Философско-эстетический анализ музыки : Отечественные теоретические концепции 20 - 30-х годов XX века

• Автор: Чернобровкин, Владимир Александрович
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 155 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ..

ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ МЕТОДОЛ ИИ ФИЛОСОФСКО ЭСТЕТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА МУЗЫКИ В

ОТЕЧЕСТВЕННОЙ НАУКЕ х голов

1. Основные методологические ориентации философско

эстетического анализа музыки.

2. Предмет философскоэстетического анализа музыки

определение, понятийнокатегориальный аппарат.

ГЛАВА П. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА МУЗЫКАЛЬНОЙ

КОММУНИКАЦИИ

1. Музыкальное мышление как тип художественного

мышления.
2. Музыкальное произведение философскоонтологический
статус.
3. Эстетические аспекты восприятия музыки.
ГЛАВА III. ФИЛОСОФСКОЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ТЕОРИИ
МУЗЫКАЛЬНОГО ВОСПИТАНИЯ х годов
1. Разработка теоретикометодологических принципов
музыкального воспитания
2. Концепция массового и профессионального музыкального
воспитания и образования.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


В этом отношении диссертант опирался на основные достижения и выводы, обоснованные в различных направлениях современной философии, эстетики, культурологии, социологии, психологии. В качестве основной цели исследования автор рассматривает реконструкцию, научное описание и систематизацию процесса становления методологии философскоэстетического анализа музыки в отечественной науке х годов XX века. XX века. В этом отношении впервые осуществлн анализ ряда работ Б. Л.Яворского, . .Гарбузова, Г. Э.Конюса. Основную группу составили документы и материалы из Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М.И. Глинки ГЦММК, г. А.Ф. Лосева, Б. В.Асафьева,. А.В. Луначарского. XX века выявлены и актуализированы мало исследованные методологические идеи анализа музыки предложена типология методологических ориентаций философскоэстетического анализа музыки на основе теоретических концепций этого периода определн и систематизирован круг основных понятий и терминов философскоэстетического анализа музыки на примере х годов XX века обоснована логика эволюции музыкальноэстетической мысли х годов, имевшая единую внутреннюю, относительно самостоятельную, нарастающую динамику развития. ГЛАВА I. В настоящее время, в связи с переоценкой многих устоявшихся в науке об искусстве положений и поисками новых стратегий в исследованиях, актуальную значимость обретают некоторые фундаментальные идеи, выдвинутые именно в е годы, которые находились в русле становления и формирования методологических принципов анализа искусства. Сегодня представляется очевидным, что трудности существующего ещ разрыва между музыкознанием и другими областями знания могут быть в значительной мере преодолены при системном подходе и выявлении основных методологических ориентаций анализа музыки. В этом плане большой интерес представляет становление методологии философскоэстетического анализа музыки в некоторых фундаментальных теоретических концепциях х годов XX века. Характерной особенностью отечественной музыкальноэстетической мысли х годов является напряжнность методологических дискуссий. Постановка многих вопросов в области музыки и искусства имела не только теоретическое, но и актуальноидеологическое значение в ходе обсуждения насущных практических задач, так как их решение непосредственно влияло на уровень развития художественной практики, а также определяло общую направленность идейновоспитательной работы. Мощная волна революционного обновления увлекла за собой людей иногда противоположных в сущности своих эстетических убеждений. Методологические поиски в послереволюционной эстетике осложнялись недостаточной известностью и достовернос тью взглядов Маркса и Энгельса, интерпретированных, в основном, через призму так называемой плехановской ортодоксии, слабые стороны которой приводили к просчтам в научных исследованиях. Следует отметить, что в конце XIX начале XX веков большой резонанс в России получают западные философскоэстетические ориентации психологическая, социологическая, феноменологическая и другие. Отказ от философскоэстетической проблематики явился причиной для распространения некоторых принципов позитивистской методологии в анализе искусства. Наиболее видное место в музыкальной жизни в особенности х годов занимали следующие музыкальнотворческие организации Российская ассоциация пролетарских музыкантов РАПМ, Ассоциация современной музыки АСМ, Пролеткульт, Производственный коллектив Проколл Московской консерватории, Объединение революционных композиторов и музыкальных деятелей ОРКИМИД, Ассоциация композиторов эстрадного направления АСА, музыкальная секция Всероскомдрама, Объединение молодых композиторов с аббревиатурой МОЛОКО, которые с года, по причине создания единого Союза композиторов, практически прекратили сво существование. Следует напомнить йотом, что в году был закрыт Государственный институт музыкальной науки ГИМН в году Государственная академия художественных наук ГАХН преобразована в Государственную академию искусствознания ГАНС, которая вскоре была реорганизована и объединена с Институтом театра и музыки в Ленинграде.