Инновационные черты европейского портретного искусства XIX-XX вв.

• Автор: Войтенко, Екатерина Сергеевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 155 с.

Оглавление.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. Эволюция образа человека в европейской

культуре и искусство портрета.

1. Методологические проблемы исследовании эволюции общества и изобразительного искусства.

2. Возникновение и развитие портретного искусства в традиционном обществе.

3. Влияние научнотехнических революций на эволюцию изобразительного искусства XX века.

Глава II. Инновационные черты европейского портретного

искусства конца Х1ХХХ в.в. 1

1. Натюрморгность как характерная особенность авангардного портрета.

2. Выражение родового начала в искусстве портрета
не я, а мы.
3. Приоритет самовыражения художников авангарда в портретном искусстве.
4. Проблема конструктивного сходства в портретном искусстве авангарда.
5. Гротесковость ведущая эстетическая категория авангардного портрета.
6. Фруетрационная личность главный герой авангардного портрета.
Заключение.
Список использованной литературы


Более продуктивной и справедливой, на наш взгляд, представляется позиция, занятая в этом вопросе искусствоведом Н. А. Дмитриевой. В статье Опыты самопознания, помещенной в коллективной монографии под названием Образ человека и индивидуальность художника в западном искусстве XX века г. i Гог в свое время возлагал большие надежды на портретную живопись, считая, что именно ей принадлежит будущее, ибо не в чем ином, как в портрете, осуществится прог ресс искусства. Н. А. Дмитриева, его пророчество, повидимому, не сбылось, вышло даже обратное в последующие десятилетия портретный жанр, за немногими исключениями, деградировал. Алпатов М. В. Эпохи развития портрета Проблемы портрета. Материалы научной конференции . М. Советский художник. С. . Дмитриева Н. А. Опыты самопознания Образ человека и индивидуальность художника. М. Наука, . Н. А. Дмитриева далее показывает и тот выход из кризиса, который обретает западная живопись на путях изображения внутреннего мира современною человека и более всего внутреннего мира самого художника. О кризисе портрета в западном искусстве XX века пишут и многие западные авторы Т. Манро, I. Батгисти, I. Граши, Б. Мейерс, Дж. Уолкер и др. История изобразительного искусства свидетельствует о том, что эволюция портретного жанра имеет не только качественную, но и количественную характеристики. Не случайно, американский ученый Дж. Уолкер, автор монографии Эволюция портрета за лет начинает десятую главу своей книги . Современная Европа и Америка жалобой на то, что писать о современном портрете трудно. И прежде всего по количественной причине, то есть по причине сокращения портретов и живописном искусстве. Гак, в Истории искусства, изданном в широко известном на Западе издательстве Пеликан, том, где освещаются годы, содержит 2 иллюстрации, их них портреты, а в следующем томе, автором которого является Г. Гамильтон, столько же иллюстраций, но портретов из них лишь . Симптоматичной в этом отношении является и монография профессора искусств Калифорнийского университета П. Зельца Искусство нашего времени , опубликованная в НьюЙорке в г. В этой книге автор дает характеристику архитектуры, живописи и скульптуры по десятилетиям. В каждом десятилетии есть специальный раздел о портрете, однако в трех десятилетиях западного искусства от до г. . Манго, . i, Е, ii, i, I i . . , V. XI, . . . . i i. . . . 3. . . i5,0 . . . .. . . i 5. , . И это понятно. Абстракционизм и попарт это провал в истории портрета, и лишь в х годах в так называемом новом реализме гиперреализме или фотореализме художники снова обращаются к портрету. Сокращение количества портретов в западной живописи XX в. Эволюция тех или иных жанров наблюдается в XX в. Например, вследствие глубоких преобразований в жанре симфонии она сегодня резко отличается от традиционной формы. Наблюдается полный или частичный отказ от исторически сложившегося канона. Означает ли это утрату специфики жанра Музыковед М. Арановский в книге Симфонические искания, г. Специфика жанра, считает он, сохраняется потому, что не утрачивается самый общий и важнейший инвариант, или архетип жанра симфонии универсальная концепция человека. Говоря о кризисе и деградации портрета, необходимо предварительно разобраться в вопросе о том, что относится к архетипу, а что к исторически сложившимся, традиционным канонам портрета. Очевидно, отказ от традиционных канонов еще не означает кризиса, но говорит об эволюции жанра. Другое дело, когда утрачивается архетип. В этом случае уместно говорить о кризисе и деградации. Между тем в искусствоведческой и критической литературе кризисом часто называют такую художественную ситуацию, когда жанр утрачивает те или иные традиционные черты канонической структуры. В статье Е. Р. Лг1 i i Л ii i . .. М. Арановский . Симфонические искания Проблема жанра симфонии в современной муллкс голов Л. С. .