Концепции художественного творчества в современной эстетике кино

• Автор: Моисеев, Андрей Юрьевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 164 с.

Оглавление

Введение Глава I

Эстетическое понимание киноискусства

1.1. Специфика кинематографического мышления и кинематографического языка

1.2. Основные тенденции в развитии киноискусства

1.3. Вопрос о реализме и художественной правде в кино

1.4. Художественные проблемы кинодокументалистики

Глава II

Основные направления в развитии предметного поля эстетики кино

2.1. Влияние киноизображения на органы чувств как проблема эстетического восприятия кино

2.2. Специфика пространства, времени и изображения в кино

2.3. Эстетические особенности современного киноискусства
2.4. Внутреннее видение кинокартины Заключение
Литература


В их числе О необходимости преодоления эстетизации насилия в современном кинематографе межвузовская научная конференция Силовое принуждение история и современность Голицыно, г. Педагогические интенции кинотворчества научнопрактическая конференция в МГУКИ Москва, г. Подвижный рассказ с помощью неподвижных изображений как феномен киноискусства международная научнопрактическая конференция Культура в контексте гуманитарного знания Москва, г. Основные положения диссертации отражены в 4 публикациях автора. Специфика художественного мышления в кино определяется композиционной организацией материала, пластикой кадра. Мысль кинохудожника переходит в непосредственное действие, обусловленное не формулой, но формой. Различие языковых структур в кинопроизведении может стать основанием для типологизации художественных концепций в киноискусстве, среди которых мы выделяем концепцию тотального реализма А. Базена, концепцию так называемого фотографического или феноменологического реализма 3. Кракауэра, концепцию визуального кинематографа П. Гринуэя, концепцию знаковой природы изображения Ю. Ларса фон Триера Догма . Специфика кинопроизведения, как ее понимают в современной эстетике кино, всегда действеннодраматична и отражает движение жизни, диалектику и перспективы этого движения, вследствие чего кинопроизведение реалистично и неисчерпаемо в своих художественных возможностях. Кино способно не только аккумулировать в себе новые ценности и мотивационные основы общественного развития, но и в массовом масштабе формировать основы нового мышления, нового видения действительности. Попытки поставить киноискусство в прямую зависимость от достижений техники неизбежно приводят к замене образа как субъективно осмысленной формы отображения жизни произвольносубъективными знаками и символами и, по существу, разрушают кино как вид искусства. Современное документальное кино может изменить устоявшиеся шаблоны формы и содержания, указывая зрителю на противоречия между реальным миром и его изображением. Современный кинематограф переживает состояние неопределенности формы, поскольку необходимость нового содержания кино очевидна, а форма и способы его выражения или тяготеют к традиционным, или становятся в зависимость от техники и технологии кинопроизводства. Проблема внутреннего видения будущей кинокартины в воображении кинохудожника является одним из важнейших факторов в киноискусстве. Структура диссертации определена целями, задачами и методологией диссертационного исследования. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, приложений. Эстетика кинематографа теснейшим образом связана с его зрелищной природой. При этом кино искусство синтетическое. Это значит, что в строении кинематографического образа равноправны элементы литературы, драматургии, изобразительного искусства, театра, а в звуковом кино музыки. Однако реальная картина противоречит этой эстетической идиллии. На протяжении всей истории развития кино его якобы равноправные элементы противостояли друг другу, боролись друг с другом. Кинематография ориентировалась то на высокие литературные и театральные жанры, то на пантомиму, цирк с их резко зрелищной природой. В современном кино новые решения состоят отнюдь не в отдельных художественных приемах или вновь изобретенных средствах, а прежде всего в новом качестве осмысления современности, в ее активном познании, в философском подходе к ее сложнейшим проблемам и явлениям. И вместе с тем обнаруживается органическая связь с традициями прошлого опыта киноискусства. Вопрос об эстетических и художественных проблемах кино сохраняет актуальность, так как развитие этого молодого искусства постоянно зависит от изменения технической машинной базы, причем значительно сильнее, чем в традиционных видах искусства. Каждый вид искусства учится поновому осмысливать свои формообразующие средства. При этом данный вид искусства всегда остается самим собой, не сливается с другим видом искусства, а лишь таким же способом достигает иного эффекта.