Фотографическое мышление как эстетическая проблема живописи

• Автор: Клопова, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 146 с.

ВВЕДЕНИЕ С. 3.

ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМА СТАНОВЛЕНИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ С. .

п. 1. История изобретения фотографии живописцами. С. .

п. 2. Возникновение фотографического мышления как нового способа создания живописного произведения. С. .

ГЛАВА II. РОЛЬ ФОТОГРАФШ1ЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ В РАЗВИТИИ ЖИВОПИСИ НОВОГО ВРЕМЕНИ С. .

п. 1. Отражение действительности конца

XIX XX веков средствами фотографии. С. .

п. 2. Влияние фотографического мышления

на развитие живописи конца XIX и XX веков. С. .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ С. 4.

СПИСОК ЛИТЕРА ТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Определяя фотографическое мышление в живописи как эстетическую проблему, автор подразумевает явления и процессы, происходящие в живописи и влияющие на ход ее развития под воздействием фотографии. Фотография предстает перед нами явлением, которое изменило видение художника, и расширило возможности его восприятия. Этот процесс начался в XV веке и продолжается по сегодняшний день. Проблема фотофафического мышления вскрыла необходимость в обозначении его роли в живописи нового времени,1 так как именно фотофафическому ходу мысли подчинено композиционное построение пространства картины, и иной системы передачи действительности, сформированное на рубеже Х1ХХХ веков.
Автор заранее извиняется за преобладание описательного характера в своем исследовании, так как данная проблема лежит в малоизученной плоскости эстетики и для ее определения необходимо детальное обозначение терминологии фотофафии, ее причинноследственной связи с живописью.
Делая попытку показать фотофафию как переплетение факторов исторических, социальных, информационных, мировоззренческих, эстетических, технологических, автор данного исследования прослеживает процессы, определяющие механизмы восприятия окружающего мира живописцем, обогащая его представлениями, которые дает фотография
1 Под новым временем в живописи автор подразумевает временной промежуток конец XIX XX веков.
2 Фотографическое мышление в диссертации рассматривается как особый способ мышления живописца, основанный на методах фотографии. Дается ему определение, раскрывается его структурное состояние через признаки, используемые художниками в написании картин. Автор ограничивает понятие художественное мышление, употребляя его как синоним мышления живописца.
задолго до XIX века с помощью прототипа современного фотоаппарата камерыобскуры. Автором в работе предпринимается попытка сформулировать основные принципы воздействия фотографии на живопись. Проанализировать механизмы восприятия, возникающие в процессе художественного мышления посредством фотографической техники. Выделить из художественного мышления фотографическое, благодаря которому изменилось представление о мире и способы его отражения.
Будет справедливым заметить, что проблема функционирования фотографического мышления и его эволюции в ходе исторического развития живописи, возникла в конце XIX века и существовала автономно от вопросов, поднимавшихся в области фотографии и живописи.
Специфика этого вопроса стала заметной благодаря времени, оно подтвердило необходимость определения роли фотографии в изменении языка изобразительного искусства.
Актуальность


Поэтому автором предложены свои разработки в области теоретическог о осмысления феномена фотографического мышления и ею влияния на живописную практику. Неоднозначное отношение к этой проблеме ученых заставляет нас, прежде чем преступить к теме исследования, ответить на два вопроса. Природа происхождения фотографического изображения подвергается многочисленным спорам среди теоретиков искусства с момента изобретения фотографии и по сегодняшний день. Некоторые утверждают, что она является не новым, а весьма древним видом изобразительного ремесла. Р. Иохснсен, автор книги Искусство и окружающий мир, полагает, что фотографии не меньше двадцати тысяч лет, подтверждение он находит в рисунках ледникового периода резкие, точные, достоверные и посвоему моментальные, они представляют собой прямой прообраз фотографии. Современниками фотография воспринимается средой выражение Сыозен Зонтаг4, которая за полтора века своего существования радикально изменила условия функционирования системы традиционных искусств, приблизив их к массовому потреблению. На рубеже Х1ХХХ веков теоретик фотографии Е. Бури некий описывает события и людей, которые видели изображения подобные фотографическим за полтора века до ее официального обнародования, ставя под сомнение общеизвестную дату рождения светописи. Легенды и мифы, рождаемые вокруг фотографии, делают эту область искусства более привлекательной и еще раз позволяют подвергнуть изучению. Официапьно фотографии уже более 0 лет. Палате депутатов Франции была заслушана речь физика Араго, которая охватила области применения новой техники от астрофизики до филологии рядом с перспективой звездной фотографии оказывается идея создания корпуса египетских иероглифов6, считается днем ее открытия для всего человечества. Публичное заявление защитника изобретения находит подтверждения по истечении времени. Фотография стала незаменимой во всех областях жизнедеятельности человека. Ее коммуникабельность позволила беспрепятственно войти в различные отрасли науки и техники, оказаться незаменимой в искусстве и претендовать на роль самостоятельного вида изобразительного искусства. Г ромов М. Живопись и фотография Сов. Буринский . Дагерр и Ньепс и открытия в связи с историей развития фотографии. М., . Беньямин Вальтер. История искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М. Медиум, . В настоящее время существуют критерии, которые позволяют отличать фотографию научную, прикладную, бытовую, художественную, рекламную, репортажиую. Основным критерием является характер изображения, он и определяет к какому виду относится данная фотография. Рассматривая виды фотографии и их критерии в данной работе, автор ограничится их перечислением. Незаметно сама фотография становится диктатором в области новых решений и направлений в живописи, изменяя ход художественного мышления, строящего художественное пространство но законам фотографии. Как ни парадоксально, но без фотографии, невозможно возникновение импрессионизма и последовавших за ним школ, кубизма, абстракционизма, экспрессионизма, сюрреализма и целого ряда направлений XX века. Дега, отказывались признаться в этом. Делакруа составлял альбомы из портретов своих натурщиков и всегда имел их под рукой в студии, Энгр заказывал снимки своих натурщиц у Надара, Курьбье написал одно из известных своих полотен Ателье художника по фотографиям. Депвир Бернард. Импрессионизм. Художники и картины. М. Искусство, . Фотография, повлияв на возможности зрительного восприятия напрямую вторглась в механизмы процесса мышления. Наряду с ускоряющимися темпами развития новых технологий к концу XIX века фотография становится одним из основных коммуникативных средств, способным передавать и сохранять достоверную, правдивую визуальную информацию о происходящем. Она открывает новое представление о мире, форме движения, наделяя сознание возможностями мыслить фотографически. Рассмотрение такого способа мышления, который автор называет фотографическим, позволит показать изменения в выборе темы, выражение образа, передаче динамики пространства, впечатления и мироощущения художника, происходившие в живописи нового времени с развитием технических средств.