Эстетическая природа имени собственного

• Автор: Сторублевцева, Дарья Анатольевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Методологические аспекты изучения имени как специфической художественнообразной формы.

1.1. Специфика художественного образа.

1.2. Имя как символическая форма и эстетическая характеристика

1.3. Ключевые концепции интерпретации имени в истории европейской

философской мысли.

Глава 2. Роль имени в практике эстетического познания действительности на примере поэтических текстов

2.1. Имя как внутренняя форма поэтического образа.

2.2. Философия имени и внутренняя форма образа

в поэзии серебряного века.

2.3. Имена и образы времени в поэзии.
Заключение
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


В поэзии имена задают цепь значений образа, жестко структурирующих его эстетическое пространство, и для автора, и для интерпретатора, и для читателя. Основное значение становится основой образа, способного к дальнейшему развитию. Общее значение связывает множественность значений, создавая своего рода понятийную рамку словесного знака. Главное значение имеет особый культурный смысл это почти всегда символ. Культурный опыт включается в эстетическое интертекстуальное пространство поэзии посредством акцентирования явных и неявных собственных имен с подтекстом, основанным на актуализируемой внутренней форме или иных коннотативных элементах их ономастической семантики. Теоретическая значимость работы определяется тем, что результаты данного исследования расширяют теоретическую и эмпирическую базу для комплексного анализа проблемы имени собственного в культуре. Материалы, представленные и проанализированные в диссертации, помогают конкретнее осмыслить эстетическую природу имени собственного и его роль в структурировании художественного образа. Рассмотрение имени собственного в системе художественного образа расширяет представления об уникальных возможностях художественной культуры, е бесконечном полисемантизме и потенциальных путях развития. Практическая значимость исследования состоит в том, что результаты исследования могут способствовать дальнейшей разработке проблем, связанных с функционированием имен собственных, художественных образов и образных систем в искусстве. Аналитические разработки и выводы, полученные в результате исследования, могут быть полезны для художественной литературной практики. Содержащиеся в диссертации материалы могут быть использованы в учебных курсах Эстетика, Философия культуры, Языки культуры для студентов и аспирантов вузов культуры и искусств. Данная работа может быть полезна в качестве курса лекций по эстетике в учебных заведениях, готовящих специалистов в области культуры и искусства. Результата исследования получили отражение в тезисах и статьях автора, выступлениях на научных конференциях проходивших в МГУКИ. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры теории культуры, этики и эстетики Московского государственного университета культуры и искусств. Е отдельным положениям были посвящены выступления диссертанта на научнопрактических конференциях молодых исследователей, проходивших в МГУКИ. На основе данного исследования автором разработан курс лекций для студентов культурологических специализаций. Основные положения диссертации отражены в публикациях автора. Структура диссертации подчинена логике изучения предмета исследования, его целям и задачам и включает в себя введение, две главы, каждая из которых включает в себя три параграфа, заключение и библиографический список. ГЛАВА 1. В самом начале исследования нам хотелось бы определиться с теми понятиями, с которыми мы будем соотносить термин имя с точки зрения его эстетической значимости. Это, в первую очередь, понятия художественного образа и внутренней формы. Художественный образ есть одна из основных эстетических категорий. Под эстетическими категориями мы подразумеваем наиболее общие признаки, с помощью которых описываются процессы художественного творчества, строение и своеобразие произведений искусства, природа и механизмы художественного восприятия. Категориальные признаки художественного образа целостность, которая обусловлена концептуальностью текстового смысла связность, которая обеспечивается категориями информативности, интегративности, завершенности, хронотопа и др. Художественный образ эстетическая категория, имеющая сложный синестезический характер. Корень русского слова образ р ъ з следовательно, образ вырезан, высечен, т. В пятом томе Философской энциклопедии, в статье Художественный образ, говорится, что семантика русского слова образ удачно указывает на а воображаемое бытие художественного факта, б его предметное бытие. Отсюда следует, что художественный образ обязательно имеет эстетическое значение.