Онтологическая специфика кинореальности

• Автор: Николин, Илья Владимирович
• Шифр специальности: 09.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 142 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3

Глава 1. Объектная специфика кинореальности.

1. Основные признаки реальности и кинореальности

2. Двойственная сущность процесса кинореальности

3. Время и пространство кинореальности

Глава 2. Субъектная специфика кинореальности

1. Герой кинореальности в пространстве культуры

2. Способы включения зрителя в кинореальность .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Грегори втретьих, современные исследования кино Ж. Бодрийяра, М. В. Дебиса, . . Демидовой, Д. Доусона, Вяч. Вс. Иванова, . . Кончаловского, С. Кудрявцева, А. Митта, А. Сардара, В. Тупицына, С. Фола, С. М. Эйзенштейна, М. Ямпольского. Особое место в этом ряду занимают автобиографические заметки, высказывания и работы самих классиков кинематографа, таких как М. Антониони, И. Бергман, I. Бунюэль, Р. Клеман, С. Креймен, А. Куросава, А. Рене, Ф. Рози, Ф. Трюффо, Ф. Феллини, Р. Флаэтри, О. Уэллс и другие. Для анализа кинореальности необходимо привлечение традиционной философской литературы, связанной с анализом понятия реальность, прежде всего, это классики философии Дж. Беркли, И. Кант, С. Кьеркегор, Г. В. Лейбниц, Дж. Локк, А. Ф. Лосев, Г. Спенсер, Б. Спиноза, М. Хайдеггер, Д. Юм, Й. Хейзинга. Также новейшие исследования по проблеме реальности человека таких авторов как А. Ю. Грязнов, Д. Гудинг, Э. Жильсон, Е. О.В. Корсунова, В. А. Кувакин, Дж. Дж. Леннокс, С. В. Мальцев, Л. А. Микешина . . Моисеев, Н. В. Пушкарева, В. И. Фалько, Р. Я. Штейнман, и другие. Кинореальность в философских исследованиях новейшего времени относят к виртуальной реальности, в частности в работах Н. В.Л. Силаевой, Е. В. Грязновой, . . Нуруллина, С. И Орехова, О. П. Черных. А. Арто, Р. Барт, Э. Жильсон, Ю. Б. Лисакова. Сам процесс кинореальности исследован с онтологической стороны в меньшей степени, хотя есть исследования психологического плана, связанные с НЛП, психоанализом, сходством кинореальности с примитивными формами мышления Р. Бендлер, Э. Берн, Д. Гриндер, Ж. Лакан, К. А. Менегетти, Р. Райх, В. Г. Туркина, 3. Фрейд, Э. Фромм и другие. Особенно распространенны исследования, касающиеся виртуальной реальности не технического, а психогенного характера. Важное методологическое значение имеет идея отчуждения и противоречивости развития кинореальности, в этом смысле основанием исследования стали работы К. Маркса, и неомарксистской школы, например, Т. В. Адорно, Г. Маркузе, М. Хоркхаймера, исследования постмодернистов Ж. Ф. Гваттари, Ж. Делеза, М. Фуко, а также работы Н. Бердяева, В. Э.Г. Классена, И. И. Карасева и других. С темой отчуждения связаны работы, касающиеся отношения кинореальности к другим формам реальности в аспектах глобализации и развития общества потребления С. С.В. Борзых, Т. Г. Пашковской, С. В. Тихоновой, Т. А. Хворостьяниновой. Основная проблема может быть выражена в следующих вопросах какова онтологическая специфика кинореальности Цель исследования заключается в выявлении онтологической специфики кинореальности в ее объективном аспекте как процесса трансформации и трансляции, способа формирования нового пространства и времени кинореальности, и в субъективном аспекте как воздействии кинореальности на формируемого зрителя в разных условиях и разными способами, в том числе через взаимодействие зрителя и создаваемого героя. Методологическая база диссертационного исследования. А. Базена, Б. Балаша, Ю. С.И. Новой волны кинематографа х годов. Теоретическую основу диссертации составили различные источники, прямо или косвенно затрагивающие поставленную проблему. Показана двойственная сущность кинореальности в ее распадении на трансляцию и трансформацию реальности окружающей зрителя. Проанализированы механизмы этих процессов и их специфика по сравнению с виртуальной реальностью. Выявлена пространственновременная специфика кинореальности, связанная с эффектом достоверности изображаемого на экране время героя, синхронное с обыденным временем зрителя, а также с процессом трансляции кинореальности в зрительном зале время сюжета, ускоренное относительно обыденного. Определены регионы кинореальности, связанные к с Выявление воздействия проведено на материале уподобления зрителя герою, как центрального момента американского шаблона кинореальности. Показаны основные способы включения зрителя в кинореальность, а также общая тенденция преобладания уподобления над включением через память, воображение и новизну образа для зретеля.