Подготовительный рисунок в творческой практике русских художников первой трети XIX века

• Автор: Самойленко, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 07.00.12
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 182 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение с.3

Глава I. Формы существования подготовительного рисунка и представления о нем в художественной жизни начала ХЗХ векас.

Глава П. Место подготовительного рисунка

в процессе работы над картиной. . с. 4 Глава Ш. Неосуществленные замыслы художников. Соотношение подготовительного и станкового рисункас. 5

Заключение. . .с. 0

Примечания . с.5

Список литературы

С.Зильберштейна находятся наброски к декоративномонументальной работе художника года росписи Минерва, парящая в эфире небес, украшающей одну из стен чугунной лестницы Академии художеств. А.И. Иванов не относился к числу модных рисовальщиков, его работ мы не найдем в светских альбомах, к тому же, судя по переписке с сыном, он всегда тяготел к конкретному, к рационалистической ясности поставленной перед собой задачи. Дошедшие до нас работы свидетельствуют, что рисунок не интересовал его как самостоятельный вид искусства главным была картина, и рисунок призван был выполнить чисто служебные функции. Эта позиция может объяснить тот факт, что в графическом наследии Иванова так ничтожно мало не осуществленных в живописи замыслов. Композиционные эскизы, создававшиеся им в период обучегшя в Академии художеств и в первые годы его преподавательской деятельности, так и остались работами, связанными с учебным процессом. Иванову , в сущности лишь несколько листов из собрания И. С.Зильберштейна относятся к не осуществленному, но опять же вполне конкретному замыслу аллегорической картины в память избавления России от нашествия новых варваров ,с. Аллегорией на взятие Парижа, датированной годом. И.С. Зильберштейна, НИМАХ, ГТГ, ГРМ. В большинстве случаев это законченные очерковые эскизы для образов, выполненные тушью или графитным карандашом и представлявшиеся на одобрение заказчику, в роли которого довольно часто выступал сам Николай I. Сохранились не только одобренные композиции, но и листы, вызвавшие замечания относительно трактовки сюжета, как, например, эскиз Сошествие святого духа на апостолов, находящийся сейчас в собрании НИМАХ Р. Графическое наследие Алексея Егоровича Егорова Г6 огромно. Современники и потомки ценили художника прежде всего как замечательного мастера рисунка, и сам Егоров отдавался любимому занятию рисованию с редкостным увлечением. Он не только способен был варьировать десятки раз сходные мотивы, но и постоянно оттачивал свой графический язык, превращая его в устойчивый артистичный прием. Лишь старческие рисунки Егорова теряют вдохновенную легкость, которая в работах былых лет скрадывала своим очарованием и однообразие религиозных сюжетов, и холодную уравновешенность композиционных схем. Хотя рисунок Егорова всегда удостаивался высокой оценки, необъятность материала сдерживала его изучение. Десятки, сотни, тысячи этих очерков мелькали перед нами мы терялись в их бесчиленном множестве, исчезали, можно было бы сказать, в творческой деятельности художника, писал еще современник Егорова ,с. Первая серьезная попытка систематизации огромного графического наследия была сделана Н. Н.Коваленской, которая уделила основное внимание в своей работе эскизам х годов, отнеся к ним и рисунки из находящегося в собрании ГРМ альбома Егорова Е.Н. Петрова 6,с. Поновому датировав упомянутый альбом Егорова Е. Н.Петрова отнесла его рисунки к гг. В результате изменилось представление о различных этапах творчества художника, а период расцвета его искусства оказался значительно более длительным, чем это представлялось раньше. Подлинного мастерства Егоров достигает уже в е годы, о чем свидетельствуют, в первую очередь, два альбома, привезенных из пенсионерской поездки в Италию. В одном из них находятся зарисовки античной скульптуры и несколько набросков к картине Геркулес мевду Добродетелью и Пороком собр. И.С. Зильберштейна, в другом собраны замыслы будущих работ ТРИ, Р6 Р5. Многие листы из альбома, хранящегося сейчас в ГРМ, были вырезаны, но большинство из них также попало в коллекцию музея. Общность графической манеры, техники итальянский карандаш, формата и темносерый цвет бумаги помогают без труда определить их среди массы других рисунков. Таким образом, можно и сейчас составить себе достаточно полное представление об этом удивительном для Егорова периоде творческой свободы. В этой книге замыслов отчетливо ощутимы романтические веяния, о чем свидетельствуют автопортреты, излюбленные романтиками мотивы бурь, кораблекрушений, битв, явлений и чудес. Но главной темой альбома был мир античных героев.