Портретный образ в контексте русской художественной культуры XVIII века : Межвидовые проблемы портрета на рубеже барокко и классицизма

• Автор: Карев, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 07.00.12
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 318 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Часть I. Портрет в восприятии современников.

Глава 1. Слово портрет в речевом обиходе XVIII века.

Глава 2. Суждение о портрете.

Часть II. Концепция портретного образа. Слово и изображение. Глава 1. Надпись и портрет. Проблемы взаимодействия.

Глава 2. Образ императрицы. Парадный портрет и похвальная

Глава 3. Портрет дворянина в пространстве живописи и

поэзии.

Глава 4. Зрак красавицы. Образ красоты в женском

живописном и словесном портрете.

Глава 5. Добродетель, ты на свете нам едина красота.
К проблеме образа совершенного человека.
Часть III. Модификации портретною образа в изобразительных искусствах.
Глава 1. Портрет и моленный образ.
Глава 2. Станковый портрет в натуру в контексте других
портретных форм живописи.
Глава 3. Портретный образ в живописи и графике.
Глава 4. Живописный портрет и пластика.
Заключение.
Примечания
Список литературы


На другом полюсе лесть, отражающая желание модели выглядеть лучше, чем она есть на самом деле. В антиномии правда лесть угадывается типичное для эпохи и небезразличное для портрета противопоставление быть и казаться, что находит воплощение в басенной поэзии середины столетия. И хотя в притче А. Поставлена в лесу была картина, рассуждения оказавшихся здесь же прототиповмоделей придает ей черты полотна, изображающего реальных персон. Мысленно уподобившись победителю престрашной скотины, мужик воображает себя героем античных мифов о Геркулесе. Однако словами другой модели льва Победою ты хвастал бы иною, Когда бы в истину сразился ты со мною, поэт в притчевой форме заостряет внимание на зыбкости позиции должного, на ситуации казаться, радикально расходящейся с положением быть 6. Однако, напиши, что я не такова. Этот широко распространенный басенный сюжет передает устойчивое представление о возможностях портрета приукрашивать натуру, сохраняя при этом связь с ней при помощи сходства. О таких портретах писал в знаменитых мемуарах знающий толк в женской красоте Д. Казанова Но редки, и очень редки тс, что идеально похожи и вместе с тем сообщают неуловимый оттенок красоты лицу, на них запечатленному. Подобные художники достойны состояния, что они наживают. Таков был парижанин Натье ему было восемьдесят лет, когда я свел с ним знакомство в пятидесятом году нынешнего столетия. Он писал портрет уродливой женщины у нее было в точности такое лицо, как он изобразил на холсте, и, несмотря на то, на портрете она всем казалась красавицей. Внимательно разглядывали и не могли увидеть разность. Он добавлял и убавлял, но что неведомоП. Однако станешь ли ты видеть этим глазом. Маскирующая телесное безобразие портретопись становится распространенной сатирической метафорой. За правдивый портрет ратует и Н. И. Новиков. Чего стоит рассказанная на страницах Живописца история о престарелой даме, которой не понравился сделанный с совершенным искусством ее миниатюрный портрет . Каким написал он меня уродом Сколько морщин, какой ложной цвет в лице Однако не случайно в этой истории фигурирует зеркало. Для Новикова правдивый портрет прежде всего аллегория истины, к которой он стремится в осмеянии порочных сторон человека. Ведь в этом журнале он сам правдивый живописец российской жизни. А.Г. Верещагина видит эволюцию взглядов в отечественной критике по отношению к задачам портрета от ценимости общеидеального на заре становления классицизма до требования списывать живо и верно. Любопытно, что и в реальной художественной практике от х годов к началу х ощутима тенденция к более совершенному подражанию натуры и зрительной достоверности. Со всеми ты своим молчанием согласен. Ты статуя, а мне потребен человек . Венера то была работы Праксителя. Промолви, кумушка А кумушка молчит. Пошла Лисица прочь, и говорит. В которой нет ни капельки ума Прости, прекрасная и глупая кума И деревянную имел он душку6. Особенная роль правде изображения отведена в том случае, когда портрет необходим как средство заочного знакомства, где его информационные возможности бывают востребованы во всей полноте. Так, Я. Штелин приводит рассказ о том, как губернатор г. Любека, генераллейтенант де Тассо увидел у Торелли портрет, влюбился в него и поклялся, что если бы он в действительности нашел такое лицо, то он хотел бы наперекор своему давнему намерению всетаки жениться. В этом смысле весьма красноречиво название стихотворения П. И. Фонвизина Живописец влюбившийся в портрет, им самим рисованный . И ах, к несчастью, сам в него влюблен я стал. С приятной на меня усмешкою взирает И, калюется, уста прелестны открывает. Но, ах Причем автор красноречиво апеллирует к зрительской аудитории Всяк скажет. Подобные качества портретного образа нашли воплощение еще в ранней российской анакреонтике. Так, в переводе А. И вот воск говорить станет . Миметические возможности живописи, ее иллюзорность и жизнеподобие служат средством оживления образа.