Традиционное орнаментальное искусство казахов степной зоны Западной Сибири конца XIX-XX веков

• Автор: Дайрабаева, Айман Айповна
• Шифр специальности: 07.00.07
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 255 с. : ил.

Содержание
Введение.
Глава I. Предметы декоративноприкладного искусства с традиционной казахской орнаментацией в степной зоне Западной Сибири конца ХГХ XX

1. Развитие традиционного ремесленного производства казахов степной

зоны Западной Сибири в историкокультурном контексте

2. Декорированные предметы из твердых материалов

3. Орнаментированные предметы из мягких материалов

Глава И.Композиционный состав орнаментов казахов степной зоны

Западной Сибири.

1. Розетки

2. Бордюры..

3. Сетки и свободные композиции
Глава III. Основные направления этнокультурных связей казахов
степной зоны Западной Сибири по данным орнаментики.
1. Орнаментированные предметы из твердых материалов
2. Орнаментированные предметы из мягких материалов.
3. Универсальные категории, проявившиеся в украшении предметов декоративноприкладного искусства казахов степной зоны Западной
Сибири.
Заключение.
Список использованных источников


Однако в нашем исследовании мы также учитывали и свободные композиции, не подчиняющиеся категориям симметрии, их наличие в народном искусстве выявила О. М. Рындина Рындина О. М., , 5. Симметрия это определенный порядок в построении какойлибо пространственной формы, позволяющий этой форме совмещаться с самой собой при определенных поворотах, сдвигах или отражениях Герчук Ю. Я., , . При отражении две, отраженно равные, половинки фигуры разделяются некой воображаемой плоскостью на две части зеркальной симметрии, эта воображаемая плоскость называется плоскостью симметрии и обозначается символической буквой т от англ. Шубников . ., Копцик В. А., , . Ось симметрии эго линия, при полном обороте вокруг которой фигура несколько раз приходит в совмещение сама с собой, ее принято обозначать буквой п. Количество повторений основной фигуры при этом называется порядком оси. При сдвигах, которые по сути являются проявлениями параллельного переноса, предполагается наличие воображаемой оси, вдоль которой происходит смещение фигуры это ось переносов, она обозначается символом а. Расстояние между совмещенными фигурами период. Повороты в виде вращения характерны для розеток, вращение реализуются в розетках при полном обороте этой фигуры вокруг оси, так фигура совмещается сама с собой, и этих совмещений может быть разное количество, оно обозначается цифрами. Однако вид розетки определяется, в первую очередь, наличием или отсутствием зеркальной симметрии в этой повторяющейся фигуре, именуемой мотивом. При наличии зеркальной симметрии мотивы обозначаются символом т9 а при ее отсутствии п Приложение 2. Табл. Необходимым элементом симметрии бордюров является ось переносов а, вдоль которой осуществляется параллельный перенос. Всего существует семь видов бордюрной симметрии Приложение 2. Табл. Первый вид самый простой, в нем присутствует только параллельный перенос а. Второй вид бордюров а г, в нем мотив приходит в совмещение с самим собой после последовательно произведенных переноса на половину периода а2, при этом мотив отражается в плоскости, перпендикулярной к плоскости чертежа в данном случае г плоскость скользящего отражения, которая совпадает по направлению скольжения с осью переносов а. Третий вид связан с комбинированием оси переносов с поперечными осями второго порядка а2. Четвертый вид симметрии ат, предполагает соединение оси переносов с поперечной плоскостью симметрии. Пятый вид а т, строится посредством сочетания оси переносов с продольной плоскостью симметрии. Шестой вид а2 г или агт, получается в результате сложения плоскости скользящего отражения с поперечной осыо второго порядка. Сетки в целом состоят из бордюров, с той лишь только разницей, что параллельный перенос в них осуществляется в нескольких направлениях, а именно предполагается наличие как минимум двух осей переносов. Сетки подразделяются на квадратные, ромбические, правильнотреугольные, прямоугольные видов Приложение 2. Табл. Кроме того, О. М. Рындина указала на необходимость учета нюансов особенностей в изображении узоров при анализе орнамента заполнение контуров рисунка, наличие мелких деталей Рындина О. М., , . Их также учитывала и Ф. М. Бурсева Фаткулина Фаткулина Ф. М., . Семантический аспект изучения традиционного орнаментального творчества предегавляет собой гораздо более сложную проблему, в связи с тем, что не достаточно разработаны методологически вопросы реконструкции семантики орнамен та, поэтому он рассматривается нами частично. Орнамент как часть народного творчества уходит корнями в глубокую древность, а по мнению искусствоведа В. Г. Власова, народное искусство традиционно не только в формальном, но и в идеологическом смысле Власов В. Г., , . Искусствовед подчеркивает исконную связь форм народного творчества с мифологией, древнейшими языческими обрядами и верованиями Там же. При описании методики реконструкции семантики некоторых славянских изобразительных и словесных символов и мотивов исследователь Н. И. Толстой особо подчеркивает связь символа с мифом. Н.И. Там же.