Костюм в повседневной жизни москвичей второй половины XIX в.

• Автор: Ермакова, Ксения Валентиновна
• Шифр специальности: 07.00.07
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 256 с. : ил.

Введение

Глава 1. Источники, историография.

1.1. Обзор источников

1.2. Историография.

Глава 2. Мода и русский костюм второй половины XIX в

2.1. Основные тенденции мужской моды.

2.2. Основные тенденции женской моды х х гг. XIX в.

2.3. Основные тенденции женской моды х х гг. XIX в

Глава 3. Костюм дворянской Москвы.

Глава 4. Костюм Москвы купеческой.

Глава 5. Мода и интеллигенция. Костюм как форма выражения

социальных настроений.
Глава 6. Костюм самодеятельного населения Москвы.
Глава 7. Костюм нищих, юродивых и попрошаек.
Воры, обитатели и посетители толкучек.
Заключение
Библиографический список.
Приложение
Введение


Свежий кавалер, Разборчивая невеста, Завтрак аристократа, Женамодница, где художник дает меткие характеристики моделям, принадлежащим к различным социальным слоям военным, чиновникам, купцам, мещанам. Мы также обращаемся к творчеству художпиковпередвижников х гг. И.М. Прянишникову, А. Е.Архипову, Н. А.Ярошенко, И. Е.Репину, и особенно В. Е.Маковскому. В своих многочисленных полотнах Маковский затронул и показал жизнь почти всех социальных групп и сословий. Некрасов Н. А. Литературная газета, . Литературное наследство, . Изображенные на картинах купцы, чиновники, дворяне всех рангов и состояний разночинная интеллигенция и трудовой люд ремеслеггники, мастеровые и крестьяне мещане и обыватели разных возрастов и характеров приказчики, слуги и лакеи, нищие, бродяги и арестанты, солдаты и жандармы, живут и действуют в наиболее привычной и характерной для них обстановке. Но Маковский старался выбирать момент действия, когда человеческие характеры, взаимоотношения людей, их общественное положение раскрывались наиболее полно. Богатый материал для нашей работы представлен в творчестве Б. М.Кустодиева. Хотя этот художник относится к петербургской школе, он интересен для нас как создатель стилизованных, обобщенных образов. Связанные с жанровыми образами трактирщиков, извозчиков, разносчиков, приказчиков, купцов и купчих, кустодисвские портретытипы по содержанию и по стилистике позволяют составить представление и о коспомс московских обывателей. Москва начала XX в. Казимира Малевича, Василия Кандинского, Аристарха Лентулова, сумевших символически выразить дух новой Москвы. Особенно информативна в этом плане картина В. Кандинского Дама в Москве, перекликающаяся с героиней чеховской Дамы с собачкой. Изучение московского костюма по коллекциям портретной и жанровой живописи и графики в экспозициях Государственной Третьяковской галереи и Государственного исторического музея недостаточны для составления полной картины его развития. Поэтому возникла необходимость обратиться к альбомам живописи и графики, к периодическим изданиям, публикующим репродукции картин художников рассматриваемого периода, к модным журналам и фотодокументам. Они и составили четвертую группу ИСТОЧ гиков. Издаваемые в советское время художественные альбомы дают возможность познакомиться с изображениями исторических деятелей, музыкантов, артистов, простых обывателей, крестьян, аристократов купцов, военачальников от времен возникновения в России парсунного письма до появления дагерротипа и фотографии. Причем эти лица видятся не сами по себе в отдельности своих живописных достоинств и недостатков, но как целостный национальный тип в его развитии. Альбом представляет собой своеобразную физиономическую и костюмную энциклопедию. Для нашей темы мы выбрали два альбома один рисованный Русский костюм М. Рывдина и другой с фотографиями коллекции костюма Гос. Эрмитажа Костюм в России XVIIIнач. ХХвв. Л., с комментариями и научной обзорной статьей Т. Т.Коршуновой. О первом альбоме мы говорим далее в историографии, о втором надо сказать, что в нем содержатся фотографии, достаточно точно передающие цвет моделей и отражающие наиболее типичные образцы одежды. В работе использовались также альбомы, составленные на основе коллекций музеев Москвы, в основном Трегьяковской галереи. К четвертой группе источников наряду с альбомами относятся различные периодические издания. Это специальные научные журналы, например Живая старина, издававшаяся Русским географическим обществом или сборники Живописная Россия под ред. СеменоваТянШанского, литературнообщественные журналы типа Русской старины, где помещались статьиобзоры, указы и распоряжения властей, касающиеся одежды. В эту же группу входят разнообразные отечественные журналы мод и другая периодика с разделом мод. Среди них журнал Нива с модным приложением иллюстрированный журнал литературы, науки и искусства Огонек художественноюмористический журнал Стрекоза и др. Альбомы Русский портрет XVIПXIX веков из музеев РСФСР, Русский акварельный и карандашный портрет ХУШХХХ веков.