Древнее искусство севера Дальнего востока как исторический источник : Каменный век

• Автор: Дикова, Рита Александровна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Магадан
• Количество страниц: 389 с. + Прил. (107 c.: ил. )

1. Краткая культурнохронологическая характеристика

археологических комплексов

2. Классификация н описание изобразительных источников

3. Техническая характеристика мелкой каменной скульптуры

Глава II. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СКУЛЬПТУРНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

1. Место скульптуры малых форм Севера Дальнего Востока в мобильном искусстве Северной Евразии

археологические источники

2. Роль малой скульптуры в религпозиообрядовой практике

народов Северной Евразии этнографические источники, мифы, фольклор

3. К вопросу о семантике скульптуры малых форм каменного

века Севера Дальнего Востока

Часть II. Г Р А Ф И К А НА КАМНЕ
малые фор м ы
ВВЕДЕНИЕ


На памятниках с четким стратиграфическим контекстом возможно проследить их привязку к очажным или иным жилым погребальным комплексам , подъемные сборы подобной привязки лишены, для них нерешенной остается проблема археологического контекста. Между тем, довольно часто значение трасологии в окончательном вынесении вердикта о принадлежности артефакта к категории искусства может оказаться ошибочным. Например, многочисленные утюжки в ботайской энеолитической культуре УралоИртышское междуречье определяются трасологами как инструменты для пришлифовки древков стрел так называемые прямилки. Зайберт, , с. В ряде случаев один и тот же предмет сочетает в себе утилитарную и символическую функции, то есть, является вещным и знаковымодноврсменно там же. По этому поводу можно привести множество примеров скульптуры рыб , молоты и песты с фаллическими и медвежьими навершиями в неолитических и энеолитических культурах Прибайкалья Окладников, , Зауралья и Западной Сибири Косарев, , уральская, зауральская и западносибирская керамика, края которой завершены иногда скульптурными изображениями животных, не связанными с общей орнаментацией сосудов Эдинг, Буров, , деревянная скульптура Урала утилитарного назначения Эдинг, . Яркими образцами сочетания вещности и знаковости археологических предметов могут служить уникальные изделия древних эскимосов из моржового клыка карабннчики, крючки, рукоятки ножей уло и пр. Подобная бифункциональность была присуща ,вероятно, и малой каменной скульптуре, изготовленной посредством ретуширования и других технических приемов каменного века и относимой многими археологами к первобытному примитиву. Очевидным является отсутствие теоретической базы, позволяющей изобразительный артефакт со сложным контуром вывести из этой обобщеннонеопределенной категории и вернуть ему изначальный статус предмета изобразительной деятельности первобытного человека, памятника искусства в нашем понимании. Попытаюсь определить свое видение каменной скульптуры малых форм, предлагаемой в данном исследовании, и обозначить критерии, на основании которых определенные артефакты отношу к этому виду первобытного искусства. В археологической скульптуре так же, как и в современной, немаловажное значение имеет соблюдение ее создателями законов гармонии пропорциональности, ритма, равновесия. При изготовлении скульптуры малых форм применялись методы, характерные для обработки орудий каменного века. В верхнем палеолите, помимо ретуширования, подтески состругивания, использовались такие приемы, как заглаживание поверхности абразивом, пришлифовка, гравировка, сверление, насечки. В неолите предпочтение отдавалось ретушированию сплошному и краевому, выравнивание кромки производилось оббивкой и резцовым сколом, при нанесении ямок и отверстий использовалось сверло. Для токаревских памятников подвесок характерны интенсивная шлифовка, утончающая субстрат, насечки по кромке, резьба. Не последнюю роль играли декоративные возможности сырья, что особенно наглядно проявляется в скульптуре неолита и раннего металла и, вероятно, свидетельствует о зарождении эстетических вкусов. Нельзя не учитывать приемы художественной выразительности использование фактуры сырья для подчеркивания определенных деталей образа, особых видов ретуши или шероховатости натуральной поверхности заготовки для передачи шерстистого покрова, меха, перьев, чешуи и пр. Скульптуру как памятник изобразительной деятельности древнего человека необходимо рассматривать в единстве с материальным комплексом археологического объекта, учитывая технические возможности первобытного коллектива, типологический состав каменного инвентаря скульптурное произведение иногда как бы выпадает по морфологическим признакам из комплекса, а также наличие культовых сооружений, святилищ. Эти критерии отражают предмет исследования. Если рассматривать малую каменную скульптуру как объект исследования, то необходимо исходить из концептуального подхода ведущих специалистов в области первобытного искусства Топоров, , с. Фролов, , с. Шер, , с.