Проблемы изучения искусства верхнего палеолита Западной Европы во Франции

• Автор: Бледнова, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 214 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

ГЛАВА 1. Этапы исследования палеолитического искусства во

Франции середина XIX в. конец XX в.

1.1. Открытие произведений малых форм, накопление материала, первые попытки осмысления е гг. XIX начало XX в.

1.2. Натурализм Анри Брейля начало XX в. е гг.

1.3. Структуралистский подход к изучению палеолитического искусства конец х гг. начало х гг.
ГЛАВА 2. Деятельность Андре ЛеруаГурана в области археологии и изучения палеолитического искусства

ГЛАВА 3. Основные проблемы в области изучения

палеолитического искусства

3.1. Классификация палеолитического искусства

3.2. Эволюция палеолитического искусства
3.3. Символический характер палеолитического искусства
3.4. Композиция пещерного святилища, средства выражения и содержание палеолитического искусства
3.5. Изучение отпечатков рук 8 ГЛАВА 4. Современные тенденции исследования
палеолитического искусства во Франции в конце XX в.
Заключение
Список литературы


Дон Марселино де Саутуола сообщил в году на Антропологическом Конгрессе в Лиссабоне о рисунках, найденных в пещере Альтамира. Тогда почти все научные авторитеты того времени, кроме профессора Мадридского университета Жана Вилановы Пьера Рудольф Вирхов, Габриэль де Мортилье и Эмиль Картальяк не признали подлинной древности этих росписей. Заключение эксперта Эдуарда Арле после осмотра пещеры было категоричным прекрасные росписи сделаны совсем недавно, так как не сохранились следы копоти, а выполнить столь совершенные рисунки можно только при искусственном освещении. Местный художник, приглашнный в качестве эксперта, осмотрев росписи, сделал заключение подобную технику и художественный уровень можно достичь, только получив художественное образование. Далее Пьетт не сразу поверил в древность этих рисунков. Общеизвестно, что только спустя лег после того, как были опубликованы гравировки из Шабо и ПзрнонПэр, была признана подлинность росписей Альтамиры. Только после этого идея существования настенного палеолитического искусства стала рассматриваться в науке серьзно. В году Эмиль Ривьер проводил исследования в пещере Ля Мут, где были найдены гравировки. Они частично находились под сталагмитами, цвет их совпадал с цветом скалы, рисунки, как и пол, были покрыты слоем красной глины. В пещере были найдены кости пещерного медведя, пещерной гиены и северного оленя. Следовательно, гравировки могли быть только современны или предшествовать отложениям, которые их перекрывали. С этого момента подлинность и палеолитический возраст настенного искусства были доказаны. К тому же в году Эмиль Картальяк опубликовал Покаяние скептика Брей, Трамп, , с. Альтамиры. ФондеГом , Бернифаль, Ла Калеви, Тейжа , Ла Грез , Гаргас , Нио, Бедейяк, Ла Портель . Натурализм1 Анри Брейля начало XX в. Брейля гг. Анри Брейль ещ в детстве увлкся археологией, он участвовал в раскопках палеолитических памятников и там научился работать с каменными орудиями. Познакомившись с Пьетгом и его коллекцией скульптур, барельефов и гравировок на оленьем роге, он серьзно занялся изучением первобытного искусства. Южной Испании, а также наскальное искусство Южной Африки. Но изучение культуры верхнего палеолита было главным направлением его работ. Результаты его исследований, его главный труд монография Четыреста веков настенного искусства Вгеий, и сейчас является одним из самых значительных трудов, посвященных искусству палеолита. Участие в открытии в году пешеры Комбарелль, а в году ФоидеГом воодушевило Брейля, и в дальнейшем он вместе с Луи Капитаном в Дордони и Картапьяком в Пиренеях участвовал в открытии всех пещер с палеолитическими росписями и гравировками, где он лично зарисовывал и описывал изображения. Он сделал несколько сот копий изображений в основных пещерах Франции и Испании. В общей сложности он провл 0 дней в глубине пещер, испытывая подчас большие трудности и неудобства. Даже, несмотря на то, что он стремился копировать только самые красивые, самые исключительные и натуралистичные изображения, обращая большое внимание на палимпсесты, Брейль был убеждн хорошие копии и систематическое их использование это основа изучения всего наскального искусства. Современные исследователи палеолитического искусства считают его вклад в разработку методики копирования одним из главных результатов его деятельности ЬогЫапсЬе Брейль был первым, кто обратился к проблемам хронологии настенных изображений. В определении отдельных периодов ученый опирался на метод стратиграфии, сравнивая гравированные и рисованные линии на стенах с датированными произведениями малых форм. В добавление к этому он считал, что относительную хронологию можно определить с помощью анализа палимпсестов наложений фигур. Согласно точке зрения учного, для установления хронологии нужно выявить промежуток, отделяющий создание одного из пересекающихся изображений от другого. Определение последовательности выполнения изображений не позволяет узнать отрезок времени, отделяющий их создание. Выделение отдельных эпох автор связывал с проведением анализа техники исполнения и стиля изображений.