Москва второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии

• Автор: Добренькая, Мария Владимировна
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 249 с. + Прил. (175 с.: ил.)

ВВЕДЕНИЕ
В историческом сообществе в течение последних двадцати лет активно обсуждается проблема трактовки и понимания значения советского периода в истории нашей страны. Сейчас для отечественного исторического сознания и исторической памяти важно понять логику развития общества в советскую эпоху, осознать свое отношение к прошлому, разобраться в нем. Во многом сложности этого процесса связаны с тем образом прошедших десятилетий, который сформировался в исторической памяти. Немалую часть этого образа составляла материальная сфера, жизненная среда, которая окружала простого советского человека. Человек существовал не только в реальных координатах времени и пространства, но и находился в определенном мире, в котором все явления действительности были наделены некими идеологическими характеристиками, призванными отражать их сущность. Таким образом, у человека создавался образ окружающей действительности, который был достаточно понятным, определенным и строился на более или менее единых принципах на всем пространстве Советского Союза. Нельзя сказать, что создание образа действительности уникально для советской жизни, оно является свойством человеческого сознания в целом. Однако в условиях идеологизированного общества и функционирования командноадминистративной системы этот образ настоящего являлся не индивидуальным для каждого человека и социальной группы, а был обусловлен деятельностью государства по его формированию. В послевоенной истории нашей страны особенную активность государство проявляло в этой сфере в период, так называемого, позднего сталинизма.
Одним из центральных объектов т.п. положительной, т.е. формирующей правильные образы и символы, советской пропаганды стала Москва как образец столицы социалистического государства. Изучение образа Москвы, сформированного в определенный период времени, дает возможность проанализировать пропагандистские установки власти с одной стороны, а с другой отсылает к общественной системе стереотипов и штампов в восприятии советской действительности.

Актуальность

Большинство фотографов не были коренными москвичами, многие из них приехали в Москву после революции, в е е гг. Это также накладывает специфику на их отношение к городу для когото Москва не представляла большого интереса, а для когото, наоборот, становилась второй родиной, предметом восхищения. Обычным для будущих известных фотографов был такой жизненный сценарий с юности, или уже попробовав себя, в других сферах деятельности, они начинали увлекаться фотографией. Первые удачные работы опубликованы, и новичок приглашается к сотрудничеству с известным московским журналом. Многие начинали как ученики, ассистенты, лаборанты именитых фотографов того времени. Например, М. А. Озерский учился у Шайхета, Я. А.М. Родченко, С. О. Фридлянда, М. Кривоносой Ю. Халип Яков Николаевич. Е.А. Халдей у Альперта1 Алексей Гостев был ассистентом у Петра Оцупа, а затем лаборантом у М. В. Альперта и т. А в послевоенные годы учителямиуже были С. Фридлянд, Д. Бальтерманц и Е. Умнов, как вспоминает о своем творческом пути Ю. Кривоносов. Для многих, как например, для Я. Берлинера, Л. В Устинова, Я. Н. Халипа и др. Всесоюзного государственного института кинематографии. Очень многие фотокорреспонденты например, А. Аргиропуло, В. Молчанов и др. Союзфото ими одно время руководил Б. Игнатович, а также курсы Всероссийского общества фотографов и др. Но основная масса фотографовпрофессионалов не получила специального образования. Среди них были и педагоги, и физики, и музыканты, очень много тех, кто начинал как рабочий на заводе и т. Страсть к фотографии и желание освоить этот вид искусства стали основой их мастерства. Полем для творческой эстафеты были те относительно немногие центральные периодические издания, в которых работали фотокорреспонденты. В послевоенные годы попрежнему престижной считалась работа в ТАСС, Правде, Известиях, Комсомольской правде и Огоньке, последний был особенно популярен среди фотографов, как иллюстрированный журнал. Также можно назвать такие журналы, как Советская женщина, Советский Союз, Радио и телевидение, Журналист, Работница, Советский воин, Смена и др. Большинство фотографов снабжало снимками сразу несколько изданий. Для московской тематики, также важны такие газеты, как Вечерняя Москва и Московский большевик, а также журнал Городское хозяйство Москвы, в котором все снимки конца х начала х гг. Тартаковскому. БеидэвндВэл Лия. Фотография х годов в СССР и США. Прессрелиз выставки Пропаганда и мечты. КЬ1Шруууу. Ноогар1сг. Лн5ог. Кроме, того, очень многие фотокорреспонденты были сотрудниками Совинформбюро, с г. Агентство печати Новости, которое в первые послевоенные годы давало работу многим фотографам. Дело в том, что Совинфорхмбюро работало в основном, на зарубежного читателя. В. агентстве издавались. Здесь числились фотографами многие евреи, пострадавшие в годы борьбы с космополитизмом. Наряду с Совинформбюро, таким фотографам помогала в зрудоустройстве и ВСХВ, открытая в г. Многие фотографы, особенно это относится к м гг. Так, например, Я. Берлинер, освоил и эту специальность и, хотя был вынужден в г. Союза журналистов и Союза кинематографистов. Тем, что однозначно объединяет всех фотографов х х гг. Великая Отечественная война. Практически все они, не считая самых молодых, были ее участниками, прошли Великую Отечественную войну с Лейкой и блокнотом, а то и с пулеметом. Большинство конечно, в качестве военных корреспондентов фронтовых газет ктото ездил по фронтам от центральных газет и Фотохроники ТАСС, ктото был кинооператором Я. Берлинер. Н.С. Грановский. Многие фотографы погибли на фронтах войны. Снимки таких фотографов, как Д. Бальтерманц, Р. Диамент, . Зельма, МС. Редькин, Я. И. Рюмкин, В. А. Темин, Устинов, Е. А. Халдей, И. М. Шагин,. А. Шайхет и многих других стали классикой военной фотографии. Длясамих фотографов и для историков фотографии эта часть их творчества казалась наиболее весомой, поэтому , несколько послевоенных десятилетий, находятся в тени военной фото1рафии, также как и жизнь рассматривалась сквозь призму военного подвига. Кривоносов Ю. Берлинер Яков Леопольдович.