Интерпретация античного наследия в театрально-декорационном творчестве Л.С. Бакста

• Автор: Байгузина, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 202 с. + Прил. (175 с.: ил.)

Глава 1. Интерпретация античного наследия в научной и художественной жизни России второй половины XIX- начала XX вв
1.1. Интерпретация античного наследия в научной и литературной жизни второй половины XIX - начала XX вв
1.2. Интерпретация античного наследия в живописи и скульптуре второй половины XIX - начала XX вв
1.3. Интерпретация античного наследия в театрально-декорационном искусстве конца XIX века

Глава 2. Особенности интерпретации античного наследия Л.С. Бакстом на

драматической сцене в ранний период творчества (1902-1904 гг.)

Глава 3. Интерпретации античного наследия Л.С. Бакстом в театральном занавесе “Элизиум”(1907) и на балетной сцене в 1901-1921 гг

3.1. Интерпретация античности Л.С. Бакстом в театральном занавесе “Элизиум” (1907)

3.2. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в ранних

балетных постановках в период 1901-1907 гг

3.3. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в балетах “Русских сезонов”

3.4. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в балете “Смущенная Артемида” (1922)
Глава 4. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом на драматической сцене в период 1912-1923 гг
4.1. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в драме Э.Верхарна “Елена Спартанская” (1912)
4.2. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в мимодраме-балете Ж.-Ж. Роже-Дюкаса “Орфей” (1914)
4.3. Интерпретация античного наследия Л.С. Бакстом в трагедиях Ж. Расина “Федра” (1917) и Г. Д’ Аннунцио “Федра” (1923)

Заключение
Архивные материалы
Список использованной литературы
Список использованной литературы на иностранных языках

Актуальность темы исследования
Проблема художественной интерпретации первоистока европейской цивилизации - античности - характерна для многих переходных эпох. Особую остроту она приобрела в русском искусстве начала XX века, стремившегося к художественному синтезу, возрождению «хорового» начала в театре. Одним из ведущих представителей отечественной культуры, работавшим над вопросами интерпретации античного наследия стал Лев Самойлович Бакст. Ярче всего эти проблемы решались художником в театрально-декорационном творчестве. Спектакли на античную тему в его оформлении шли на сценах Петербурга (Александринский и Мариинский театры, театр Л.Б. Яворской), Парижа (Театр «Шатле», «Гранд-Опера»), Монте-Карло (Казино), Лондона («Ковент-Гарден»). За последние 30 лет интерес к театрально-декорационному творчеству художника только рос, однако проблеме интерпретации античного наследия не посвящалось специального исследования. Особенно слабо изучены постановки следующего за «Русскими сезонами» зарубежного периода творчества.
Вместе с тем, многие драматические спектакли и балеты, над которыми работал Бакст, активно жили последние десятилетия на театральных подмостках. Появлялись полные реконструкции балетов, оформленных художником на античную тему: «Послеполуденный отдых Фавна» восстанавливался в США в 1988 году балетом Р. Джофри, художником Р. Холмсом; в 1974 году - на сцене Гранд-Опера в Париже. Работы Бакста к «Фавну» стали темой живописной серии, выполненной в 1980-е годы испанским художником Хосе Рамоном Санчесом, т.е., сами явились объектом художественной интерпретации (илл. 1).
В начале XXI века, эпохе сложных духовных поисков и идеологической нестабильности, идея интерпретации античности на русской театральной сцене вновь, как и сто лет назад, представляется актуальной. Дух античной драмы продолжает жить в начале третьего тысячелетия: в С-Петербурге в театре на Литейном поставлены пьесы Софокла - «Эдип-царь» (2002), «Эдип в Колоне»,

отечественного искусства он прошел красной нитью. Мастера зарождающегося века ощущали в себе потребность и потенцию к мифотворчеству, преобразованию действительности посредством ее эстетизации, преображения среды бытия по законам красоты. И в этом смысле античное наследие было незаменимым, его изучали, интерпретировали и создавали новый миф об античности. Увлечение античностью было плодотворно для стиля Модерн, господствовавшего в то время. Его основными задачами были задачи создания искусства Большого стиля; среды обитания человека, сотворенной по законам красоты; стремление к художественному синтезу.