Фридрих Робертович Липс: творческая деятельность и ее роль в развитии баянного искусства во второй половине XX - начала XXI века

• Автор: Гатауллин, Александр Анварович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 212 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Фридрих Липе - исполнитель-новатор, аналитик и эксперт в области искусства игры на баяне
§ 1. Исполнительский стиль Ф. Липса
§ 2. Литературные и научно-методические работы Ф. Липса
§ 3. Основные труды Липса - «Искусство игры на баяне», «Об искусстве баянной транскрипции», «Кажется, это было вчера...» - в зеркале
современного исполнительского искусства
§ 4. Открытия в научно-методической области
Глава 2. Искусство баянной транскрипции Фридриха Липса сквозь призму исполнительского восприятия
§ 1. Транскрипция. Бытование и интерпретация жанра в понимании
Ф. Липса
§ 2. Основные принципы переложений и транскрипций
сочинений для органа
§ 3. Основные принципы переложений и транскрипций сочинений для клавира
Глава 3. Ф. Липе - в соавторстве с современными композиторами: новаторские направления в трактовке инструмента, новая концепция выразительных средств баяна, реформа музыкального языка
§ 1. Краткий исторический экскурс в область баянного композиторского
творчества
§ 2. Процесс сотворчества в понимании Липса - инициатора создания баянных сочинений современных авторов. Новые жанры, темы и образы, национальные традиции баянных сочинений последних десятилетий

§ 3. Реформа музыкального языка: новые исполнительские приёмы
Глава 4. Аналитические очерки
§ 1. Владислав Золотарёв - Фридрих Липе: у истоков «нового вдения» и
«нового слышания» баяна
§ 2. Сергей Беринский - Фридрих Липе: союз композитора и исполнителя как
экспериментальная творческая лаборатория
§ 3. Эдисон Денисов - Фридрих Липе: «новый язык» и новые возможности
инструмента
§ 4. София Губайдулина - Фридрих Липе: новая «баянная эра» в современном академическом искусстве
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРА ТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. Интервью с Ф. Р. Липсом (специально для данного
исследования). М., март, 2
Приложение 2. Список российских и мировых премьер, состоявшихся
благодаря Ф. Р. Липсу
Приложение 3. Нотные примеры
ВВЕДЕНИЕ
Музыкант от Бога... Баянист тончайшего тембралъного слуха, живого воображения, блестящей техники. Его исполнение пронизано искренним и самобытным поэтическим чувством, большой импровизационной свободой. Это он создал репутацию баяна как инструмента с неограниченными техническими и звуковыми
возможностями
А. Стороженко
«Говорят, человек в своей жизни должен построить дом, вырастить дерево и воспитать сына. Я бы добавил: и зажечь свечу, зажечь факел, чтобы осветить сыну дорогу в будущее...» Этими словами один из самых авторитетных российских музыкантов - Фридрих Липе открыл им же инициированный «Всероссийский день баяна, аккордеона и гармоники» 20 марта 2010 года. Своей многогранной творческой и педагогической деятельностью народный артист России, профессор Российской академии музыки им. Гнесиных сумел «зажечь свечу, зажечь факел» по всем направлениям развития академического баянного искусства. Главное то, что музыкант не только практически доказал совершенно новые подходы в этой области, он теоретически «отработал» самые животрепещущие вопросы, касающиеся новых приёмов и техник игры на инструменте; создания оригинального репертуара, включающего по-новому переосмысленные переложения и транскрипции; подытожил педагогические и методические рекомендации в учебной, публицистической и концертно-исполнительской практике, - тем самым внес весомый вклад в развитие исторической и научно-теоретической музыковедческой мысли.

Поэтому все основные выводы этого исследования будут рассмотрены ниже (в главе «Искусстве баянной транскрипции сквозь призму композиторского и исполнительского восприятия»),
В книге использовано огромное количество музыкальных примеров. Это фрагменты произведений И. С. Баха, Д. Скарлатти, Ф. Куперена, Ж. Ф. Рамо, Ф. Мендельсона, С. Франка, Ф. Листа, М. Регера, О. Мессиана,
Э. Гранадоса,И. Альбениса, А. Лядова, А. Рубинштейна, А. Бородина, М. Мусоргского, П. Чайковского, С. Рахманинова, И. Стравинского, М. Мошковского, А. Хачатуряна, Вл. Золотарёва, Р. Щедрина
С. Губайдулиной.Для удобства изучения и сравнения Липе даёт не только вариант своей транскрипции, но и фрагмент оригинала.
Фридрих Робертович ссылается на разные исследования в области обработок и транскрипций для других инструментов, среди них: Г. Коган «Школа фортепианной транскрипции», Л. Ройзман «О фортепианных транскрипциях органных сочинений старых мастеров», а также работы Л. Ауэра «Моя школа игры на скрипке», В. Рабея «Сонаты и партиты И. С. Баха для скрипки соло», А. Швейцера «И. С. Бах» и др.
К изданию 2007 года у Липса нет никаких предисловий или каких-либо пояснений. Восемь лет работы, конечно же, привнесли много нового в понимание и суть проблемы переложений и транскрипций. Например, в самом начале книги 1999 года Липе на заданный им же вопрос о том, «в чём же причина того, что баянные переложения занимают столь большое место в репертуаре баяниста», отвечает: «В настоящее время баянисты испытывают репертуарный голод» [118, 5]. В издании 2007 года на этот вопрос Липе отвечает уже чуть-чуть по-другому, и этот нюанс, говорит о том, насколько быстро меняется ситуация: «Многие годы баянисты испытывали
репертуарный голод...» [119, 5].
В главе «Художественно-выразительные возможности современного баяна» в разделе «Приёмы игры и штрихи» (Издание 2007 года) Липе прямо указывает на то, что является инициатором новшеств в сочинениях