Фортепианная соната XIX века : дискурсы романтического мирочувствия

• Автор: Гейнц, Мария Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 258 с.

Содержание
Введение
Глава I

Мир личности

Гпава II
Лиризм
Глава III
Психологизм
Заключение

Библиография

Приложение I

Перечень фортепианных сонат композиторов XIX века
Приложение II
Нотные примеры

Введение
Актуальность исследования. Соната занимает центральное место в мировой музыкальной культуре, как один из самых сложно организованных и богатых по своим выразительно-смысловым возможностям жанр. За время существования он прошёл довольно длительный путь развития, претерпев значительные изменения.
Интенсивные преобразования в сонатном жанре во многом связаны с наступлением эпохи Романтизма. Это период, когда соната, достигнув вершин классического искусства, менялась согласно веяниям наступающей романтической эпохи, подвергалась активному воздействию новых стилевых, структурных, художественных преобразований. Пониманию причин подобного развития жанра способствует осмысление характера эволюционных процессов, протекавших в культуре XIX столетия и отразившихся в сфере музыкального творчества. Выбор сонатного жанра обусловлен рельефностью отражения в нём особенностей романтической музыкальной стилистики. Закономерен также и интерес к фортепиано - инструменту, достигшему в XIX веке своего «технического расцвета» и ставшему своеобразным «голосом Романтизма» (У. Ньюмен).
Опираясь на опыт и достижения музыкальной науки, в данной работе предпринята попытка рассмотрения фортепианной сонаты XIX века в новом ракурсе - от анализа её выразительно-смысловых особенностей к раскрытию заложенных в ней сущностных характеристик романтического мирочувствия. Таким образом, в центр исследовательского внимания ставится постижение основополагающих категорий эпохи Романтизма, определяющих художественный облик изучаемого жанра. Всё это, вместе с непреходящей ценностью сонатного жанра в фортепианной музыке эпохи Романтизма, определяет актуальность исследования. Об актуальности рассматриваемой темы свиде-

тельствует также неиссякаемый исполнительский интерес к фортепианной сонате XIX века и непрерывно пополняемая, обновляемая и расширяющаяся база музыковедческих исследований.
Изучение такого сложного явления, как мирочувствие романтической эпохи, предстающее в призме образного мира фортепианных сонат того времени, потребовало обращения к понятию дискурса - многозначного термина ряда гуманитарных наук. Существует несколько определений данного понятия. Во вступительной статье к вышедшему на русском языке в 1999 году сборнику работ, посвящённых французской школе анализа дискурса, П. Серио приводит заведомо не исчерпывающий список из восьми различных пониманий, и это только в рамках французской традиции [198, 549-562. Одно из них от испанского (Илсигво - речь, выступление, дар речи. Другое значение - манера речи. Третье -рассуждение, а также - рассудок и идеология. Ещё одно - суждение, выражающее мысль.
Понятие дискурс не является изолированной текстовой или диалогической структурой. Дискурс - это не только речь, процесс языковой деятельности, способ говорения, но и «существенная составляющая социокультурного взаимодействия» (Т. ван Дейк). Дискурс - это единство непосредственно речи и внешних факторов, влияющих на особенности этой речи. Дискурс - это социально обусловленная организация системы речи, а также «определённые принципы, в соответствии с которыми реальность классифицируется и репрезентируется (представляется) в те или иные периоды времени». Такое специальное значение слова дискурс впервые ввёл французский учёный, один из выдающихся лингвистов XX века Э. Бенвенист.
Дискурс может выполнять ряд функций: ритмическую, семантическую, эмоционально-оценочную и другие. В постмодернистском лексиконе, дискурс - понятие, означающее стиль мышления и способ аргументации, вид речевой коммуникации, ориентированной на обсуждение и обоснование любых значимых аспектов действий, мнений и высказываний её участников. Дискурсивными могут называться мышление и аргументация (М. Бахтин), логи-
партии, звучащей здесь с ремаркой СгапсИозо, словно «разбивая надежды», о которых упоминается в лермонтовских стихах первоначально присутствовавшего эпиграфа.
к "к "к
Линия байронизма нередко переплетается в сонатах композиторов XIX века с романтической героикой. В эпоху венского классицизма героические проявления были тесно связаны с большим общественным подъёмом, вызванным событиями Французской революции. Хронологически совпадая с завершающим периодом деятельности величайшего представителя революционного классицизма - Бетховена, творчество ранних романтиков принадлежало уже совсем другой художественной эпохе. Романтическим героем был не бетховенский титан, не Прометей или Эгмонт, и тема борьбы и героического протеста принимает в XIX веке новое, своеобразное претворение. Романтический художник противопоставляет окружающей действительности мир глубоко личных, напряжённых душевных движений и переживаний.
Вместе с тем, героические образы не исчезают из поля зрения компози-торов-романтиков, но трактовка этих образов у них меняется. Героическое направление романтической эпохи во многом раскрывается в действенноактивных формах мятежно-бунтарской настроенности. Открытое и чрезвычайно сильное выражение именно этой стороны романтического «активизма» присуще музыке XIX столетия. С по-настоящему обжигающим темпераментом романтики передавали в своих сочинениях атмосферу яростных схваток и дерзновенный напор энергии. Мотивы бунтарства, страстного протеста пронизывают их творчество. Активное, действенное начало выражается в па-тетически-взволнованных, мятежных образах.
«Встревоженностъ, тоска, неутолимое стремление превращаются в пафос протеста, порывы дерзкой воли — в борьбу и властное утверждение идеальной цели» [89, 16]. Один из таких сплавов можно обнаружить в Сонате Аэ-тоЦ ор. 11 Р. Шумана. Это сочинение открывается развёрнутой Интро-