Формирование новосибирской джазовой школы

• Автор: Беличенко, Сергей Андреевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 214 с. : ил.

т ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Аналитический обзор литературы о джазе
§ 1. К проблеме изучения источников
§ 2. Анализ американской музыковедческой джазовой литературы
§ 3. Сравнительная оценка европейской и американской джазовой
литературы
§ 4. Советская и российская литература о джазе
^ §5.0 феномене импровизации
Глава 2. Предыстория сибирского джаза (1928-1962 гг.)
§ 1. Исторические аспекты первых лет (1928-1945 гг.) появления джаза в
Новосибирске
§ 2. Военные годы и роль эвакуационной волны в формировании
новосибирской джазовой школы
§ 3. Послевоенная депрессия музыкальной культуры города. Образование и * развитие больших студенческих джаз-оркестров (1945-1956 гг.) и
начало истинного импровизационного джаза (1957-1965 гг.)
Глава 3. Направление развития новосибирского джаза в 1963-1978 гт. и его
региональные особенности
§ 1. Пик распространения джаза в СССР в 60-е годы
§ 2. Роль сибирского научного центра в джазовой культуре города и
ф характеристика джазовой аудитории
§ 3. Организационные формы джазового движения. Открытие первых джаз-клубов. Первые джазовые фестивали, первые гастроли и записи на
пластинки
§ 4. Появление первых ансамблей свободного джаза
§ 5. Создание Творческого джазового объединения, новые фестивали и
первый Симпозиум современной музыки

Глава 4. Новосибирская джазовая школа в 1980-1990 гг. Окончательное
формирование Новосибирска, как третьего джазового центра страны
Л (1990-2003 ГГ.)
§ 1. Формирование лидеров и их роль в становлении профессиональной
джазовой традиции
§ 2. Открытие клуба-кафе «Джаз-Форум». Экспериментальная джазовая
лаборатория и международные связи
§ 3. Педагогическая база джазового Новосибирска
§ 4. Информационная джазовое пространство: газеты, радио, и телевидение,
* пластинки
§ 5. Регулярная концертная, гастрольная и фестивальная деятельность.
Влияние Новосибирска на развитие джаза в других городах Сибири 171 § 6. Роль Новосибирской консерватории и государственной филармонии в
развитии джаза в Новосибирске
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
* ПРИЛОЖЕНИЕ 1 Хронология новосибирского джаза
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 Дискография сибирского джаза
ПРИЛОЖЕНИЕ 3 Биографический справочник наиболее известных
новосибирских музыкантов джаза

Возникновение и развитие джаза, как вида музыкального искусства, в Новосибирске насчитывает более чем семидесятилетнюю историю. Возраст, вполне достаточный для серьезных обобщений, тем более, когда речь заходит о столь динамично развивающемся регионе, как Сибирь. Процесс промышленного освоения края сопровождался достаточно интенсивным внедрением культурных ценностей, разделяемых советским обществом и одобряемых официальной идеологией и пропагандой. Джаз в этом отношении - весьма специфический и непростой объект изучения. Даже история отношения к нему со стороны советских государственных идеологов и цензуры, в которой были периоды «потепления» и совершенно отчетливого «охлаждения», вплоть до организации гонений на джазовых музыкантов, свидетельствует о двойственности, нестабильности нарождавшейся джазовой культуры в иерархии культурных ценностей, выстраиваемой советским государством. Если к этому добавить формирование собственно художественной проблематики советского джаза: развитие исполнительского мастерства, репертуара, процесс становления региональных джазовых школ и совершенствования джазовых стилей, то задачи, стоящие перед исследователем этой темы, обретут свой смысловой объем и исторические перспективы.
Из изложенного следует, что проблема становления и развития джазовой культуры в Новосибирске имеет комплексный характер, с одной стороны, сближаясь и переплетаясь с историей самого джаза как художественного направления, с историей культуры города, с другой же - находит свое продолжение в политической истории государства. Советская культура постоянно находилась в сфере интересов соответствующих политических и пропагандистских структур общества, и джаз в этом плане не был исключением. Это означает, что его история в Сибири не меньше, чем история культуры академической или массовой (популярной) музыки зависела от преходящих исторических и полибан преступил к работе в музыкальной редакции ВВС, не переставая уделять значительного и постоянного внимания российской джазовой проблематике.
Существует некий массив литературы самиздатовского и рукописного характера, в своем подавляющем большинстве мемуары. Это преимущественно литературное творчество самих музыкантов, чаще с неограниченным восхвалением собственной роли в джазовом движении в СССР и в целом, в мире (Анатолий Берестов, Алексей Козлов, Валерий Пономарев, Валерий Мысовский, Сабиржан Курмаев). Но, кроме подобных, откровенно одиозных материалов, в самиздатовской литературе существуют и серьезные разработки, могущие вызвать интерес у профессионального отечественного и зарубежного исследователя. Речь идет о работах того же Ефима Барабана, Владимира Чекасина, Бориса Толстобокова, Юрия Верменича. Отдельного упоминания заслуживает подвижнический труд группы переводчиков из Воронежа под руководствующим началом Юрия Тихоновича Верменича. Их переводы 65 лучших американских и европейских трудов о джазе, во всем мире считающихся весьма авторитетными, остались до сих пор невостребованными. К большому сожалению, переводы этих работ едва известны узкому кругу профессионалов. Они никогда не редактировались и не издавались. Сегодня эти работы, несомненно, заслуживающие внимания, существуют в 3-5 экземплярах в архивах ветеранов советского джаза, будучи совершенно недоступными, для широкого круга исследователей. Лишь один из этих трудов Нэта Хэнтоффа и Нэта Шапиро "История джаза, рассказанная самими музыкантами" (154), к сожалению, с грубейшим нарушением авторских прав, издан в Москве.
В настоящее время есть лишь одно собрание, где упомянутые переводы представлены в полном объеме. Как ни странно, они находятся в городе Москва, штата Оклахома, в местном Музее Джаза. Таким образом, теперь по крайней мере часть из переводов фактически утеряна для России. Подобно опавшие листьям, по личным архивам джазменов и «людей при джазе», разметено множество совершенно несвязанных друг с другом русскоязычных переводов из зару-