Пьесы Гоголя в комической опере. "Женитьба" Гречанинова, "Игроки" Шостаковича

• Автор: Мирошниченко, Светлана Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 439 с. : ил. + Прил. (с. 202-439)

Оглавление
Введение

Глава первая. «Женитьба» и «Игроки» Гоголя в отечественном театре.

§1. Комедии Гоголя на драматической сцене

§2. Пьесы Гоголя в русской опере

- «Женитьба» Мусоргского

- «Игроки» Шостаковича: соотношение вербального и музыкального

рядов

Глава вторая. Гоголь Гречанинова.

§1. Доктор Honoris causa: Американский период в жизни

Гречанинова
§2. Музыкальный театр Гречанинова
- Опера «Ревизор», неизвестный автограф
- «Женитьба», итог оперных исканий
Глава третья. Незавершенные оперы по Гоголю: взаимообусловленность литературного текста и музыкального языка.
§1. «Женитьба» Гоголя в версии Гречанинова и Мусоргского
§2. Анализ последней страницы «Игроков» Шостаковича
§3. Подходы к окончанию незавершенных опер по Гоголю
Заключение
Библиография
Приложения
1. Автографы:
• эскизы оперы «Ревизор» Гречанинова
• фрагменты оперы «Женитьба» Гречанинова

• последняя страница чернового наброска «Игроков» Шостаковича и
его расшифровка
2. Вокальные композиции Гречанинова, предшествующие «Женитьбе», ор.180:
• Литургия №4 «Новый обиход», орЛ
• Романсы, ор.
3. Письма и газетные вырезки:
• письма Гречанинова
• зарубежная пресса о Гречанинове
4. Интервью:
• интервью автора диссертации с Л. А. Гершковичем, дирижером детского музыкального театра им. Н. Сац, Заслуженным деятелем искусств РФ, профессором (14.05. 2010)
• интервью Детлефа Гойови с Кшиштофом Мейером и Юргеном Кехелем о завершении оперы «Игроки» Дмитрия Шостаковича
5. Таблицы-хронографы по музыкальному театру Гречанинова
6. Сравнительные таблицы текстов Гоголя в оперных версиях:
• Гоголь-Мусоргский-Гречанинов
• Гоголь-Гречанинов
• Гоголь-Шостакович
• Гоголь-Мейер
• Гоголь-Ипполитов-Иванов
7. Сравнительные таблицы режиссерских ремарок:
• «Женитьба» Мусоргского
• «Женитьба» Гречанинова

ВВЕДЕНИЕ.
В истории отечественного оперного театра особое место занимает творчество Н. В. Гоголя, драматургия которого стала явлением исключительным. Среди большого количества его разножанровых произведений, пьес, непосредственно написанных для театра, всего восемь'. Практика же показала, что для сцены богатейшее наследие писателя давало возможность использовать самые разные его сочинения и тем самым создать обширный репертуар для отечественного театра.
Сюжетами для опер как в XIX, так и в XX столетиях послужило внушительное число творений автора. При этом отдельные произведения использовались композиторами дважды или даже трижды. После Пушкина ни один из русских писателей не представил столько материала для оперных произведений, как Гоголь2.
Чем же так привлекали композиторов бессмертные сюжеты Гоголя? Прежде всего, своей сценичностью. Ц. Кюи конкретизирует влечение композиторов к Гоголю театральными чертами его драматургии: многомерным юмором (порой не лишенным драматической подсветки), поэзией типических лиц и положений, внешней несложностью фабулы, сжатостью изложения. Последнее особенно важно как для выбора оперного сюжета, так и для составления либретто, ибо это дает возможность «следить за Гоголем шаг за шагом почти без пропусков, с незначительными лишь добавлениями, вызываемыми оперными требованиями, и даже пользоваться иногда его текстом» (161, 425).
1 Островским, например, создано их более пятидесяти.
2 В их числе: "Женитьба" (1868) и "Сорочинская ярмарка" (1874-1880) Мусоргского, "Черевички" (1885) по повести "Ночь перед Рождеством" Чайковского, "Майская ночь" (1880) и «Ночь перед Рождеством» (1895) Римского-Корсакова, «Рождественская ночь», "Тарас Бульба" (1880-1890) Лысенко, "Нос" (1927-1928) и "Игроки" (1942) Шостаковича, "Женитьба" (1945-1946) Гречанинова, «Женитьба» (1952) Мартину, «Записки сумасшедшего» (1963) Буйко, «Шинель», «Коляска» (1971) Холминова, «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (1971) Банщикова, «Мертвые души» (1977) Щедрина, «Портрет» (1980) Вайнберга, «Ревизор» (2006, нов. редакция 2012) Дашкевича, «Женитьба» (2010) Франкштейна.

Мусоргский при создании портретов главных действующих лиц сообщает музыкальным характеристикам максимальную реалистичность. Выделим наиболее характерные черты сочинения:
- закрепление в музыке живых интонаций человеческой речи;
- гибкое и детальное следование музыки за литературным текстом (будь то ремарки или слова самих действующих лиц);
- портреты гоголевских персонажей охарактеризованы, прежде всего, в прямой речи — то лирически песенной, то нарочито-бытовой, то приподнято-патетической, то торжественной;
- музыка оперных сцен лишена привычных арий и ансамблей, здесь все сведено к речитативной декламации (в один голос);
- разговорность интонаций, закрепленных в музыке «Женитьбы», была достигнута ценой отказа от пения bel canto;
- новые приемы и средства музыкально-сценического воплощения жизненной прозы композитор испытывал на порой нарочито сниженном интонационном материале.
Известно о существовании двух эскизов к опере «Женитьба»30.
Первая рукопись - несомненно, первоначальный вариант оперы, на отдельных страницах которого карандашом лишь намечены возможные поправки и дополнения. Они осуществлены во второй рукописи и касаются метра, фактуры, гармоний, отдельных звуков, ритма, ремарок и т.д. Здесь
сцены, насыщенные тональными переходами. Например, рассказ Свахи о приданном. В целом ладовом построении оперы наблюдается оригинальнейшая концепция тонального строения - вводимые тональности не отменяют предыдущие, но как бы присовокупляются к ним. Образуется особый эффект накопления устоев и их сгруппирование в некий «модус устоев». После того, как новые устои этого модуса подключены, они выступают в качестве его полноправных членов, свободно появляясь, сочетаясь, чередуясь и сменяя друг друга. Вот почему, в частности, представляется естественным, что 2 сцена оканчивается, условно говоря, в тональности сцены 1, а 3 сцена - в тональности начала сцены 2.
Один из них в настоящее время хранится в Российской Национальной библиотеке в Санкт-Петербурге (ф.502. Ед.хр. 32). Он представляет собой 42 листа нотного текста. Именно эта рукопись была подарена Мусоргским Стасову с дарственной надписью в день рождения критика 2 января 1873 года. Затем она была передана Стасовым в Публичную библиотеку.
Второй же вариант автографа «Женитьбы» Мусоргский подарил певице А. Я. Петровой-Воробьевой в начале работы над «Борисом Годуновым».
После смерти композитора Петрова-Воробьева отдала рукопись своему племяннику - И. И. Сибирякову. Затем автограф хранился у известного артиста и коллекционера Н. П. Смирнова-Сокольского, а в 1940 г. был приобретен Московской консерваторией и передан в Государственный Центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки, где хранится и поныне (ф. 70. Ед. хр. 1).