Фридрих Кулау и его флейтовые сочинения

• Автор: Хвостиков, Михаил Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

Содержание
Введение
Глава I. Фридрих Кулау и музыкальная культура его времени
§ 1. Фридрих Кулау: детство, юность, зрелость
§ 2. Кулау и музыкальная культура Дании 1800-1850 годов
§ 3. Флейта в XVIII - первой половине XIX веков
§ 4. Сочинения Кулау в историческом контексте флейтовой литературы ..58 Глава II. Флейтовые произведения Кулау: тематизм, композиция,
фактура
§ 1. Сонатные циклы
О роли вступлений
Сонатные Allegri
Медленные части
Финалы
§ 2. Вариации
§ 3. Фактура, полифоническая техника
Заключение
Литература
Приложение
Введение
В наше время имя и творчество Фридриха Кулау (1786-1832) находится в тени его великих современников - Л. ван Бетховена, K.M. фон Вебера, Ф. Шуберта. Однако в XIX веке он был очень популярен. Его оперы «Разбойничий притон», «Лулу», «Холм эльфов» каждый год в Датском Королевском театре шли с аншлагами. На темы Кулау писали сочинения его современники - Л. Шпор, А. Фюрстенау, П. Камю. Его музыку высоко ценили многие композиторы и музыканты-исполнители. Так, П.И. Чайковский принял участие как флейтист в исполнении Квартета для четырех флейт Кулау на концерте в Санкт-Петербурге в честь Клары Шуман1. И. Брамс великолепно интерпретировал на фортепиано музыку из оперы Кулау «Лулу» и признавался, что «с удовольствием освоил бы и игру
2 т'
на флейте, чтобы исполнять флейтовые сонаты Кулау» . Т. Бём для демонстрации возможностей своей новой конической флейты выбрал не что иное, как его музыкально-виртуозную «Фантазию ор. 38 для флейты соло» . Бетховен также высоко оценивал творчество Кулау и подарил ему на память
0 легендарной встрече в Вене в 1825 году свой литографический портрет с посвящением: «Моему другу Кулау от Л. в. Бетховена»4.
Последние два десятилетия интерес к творчеству Ф. Кулау возрос. В Дании им гордятся как национальным классиком, и его зингшпиль «Холм эльфов» продолжает оставаться одним из самых успешных спектаклей Датского Королевского театра. Германия, считая его в первую очередь немецким композитором, проводит регулярно на его родине, в Ильцене, Международный конкурс флейтистов имени Кулау. В 1999 году Тошинори Ишикара5 создал Международное общество Фридриха Кулау (International Friedrich Kuhlau Society - IFKS), пригласив председателем скандинавского музыковеда Горма Буска - главного исследователя жизни Кулау и его
1 Rachmanowa A. Tschaikowskij: Schicksal und Schaffen. Vienna: Neff, 1972. S. 70.
г Цит. по: Mehring A. Friederich Kuhlau im Spiegel seiner Flötenwerke. Frankfurt: Zimmermann, 1992. S. XI.
3 Boehm T. Die Flöte und das Flötenspiel. Leipzig: Zimmermann, 1871. S. 64.
4 Mehring A. Friederich Kuhlau im Spiegel seiner Flötenwerke. Frankfurt: Zimmermann, 1992. S. 89.
5 Тошинори Ишикара - флейтист, страстный поклонник творчества Кулау; совершил несколько поездок по городам Европы, в которых бывал Кулау.

музыкально-драматических сочинений. Благодаря деятельности фонда и энтузиазму флейтиста Тошинори Ишикара Япония также познакомилась с флейтовыми произведениями Кулау, а весной 2000 года в Токио была поставлена опера Кулау «Лулу». Однако, несмотря на все это, сегодня имя Фридриха Кулау по-прежнему ассоциируется, прежде всего, с его фортепианными сонатинами и несложными сонатами, которые входят в педагогический репертуар детских музыкальных школ.
Вместе с тем, музыкальное наследие композитора огромно: оперы, фортепианный концерт, концертино, флейтовые, скрипичные, фортепианные сонаты, сонатины, вальсы, рондо, вариации, фантазии, дивертисменты, танцы, песни, различного состава дуэты, трио, квартеты, квинтеты, музыка к театральным постановкам. Значительное место занимают в творчестве Кулау флейтовые сочинения, которые представляют собой яркую страницу в развитии флейтового искусства. Отсутствие в отечественном музыковедении исследования, посвященного флейтовому творчеству Кулау, определяет актуальность темы диссертации, в которой сделана попытка до некоторой степени заполнить этот пробел.
В отношении к творчеству Кулау очень ярко проявляется проблемная ситуация, касающаяся флейтового творчества первой половины XIX века в целом. В течение многих лет музыковеды утверждали, что из-за отсутствия интереса к флейте главных композиторов этого и предшествующего времени - Моцарта, Бетховена, Вебера, Шуберта, - «флейтовая музыка начала XIX века, состоящая из салонных пьес, вариаций и камерных сочинений некоторых композиторов второго ряда, не представляет большого музыкального интереса»6. Оценка базировалась на почти полном отсутствии исполнительского интереса к музыке композиторов, отнесенных ко «второму» плану. В последние годы их флейтовые сочинения были открыты заново, их стали издавать, играть в концертах, записывать. Музыка
6 Brown H.M. Flute, §5: Repertory and its history // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.: Macmillan, 1980. V. 6. P. 680.

флейте»64, а также Петра Ильича Чайковского (1840-1893), который скромно говорил: «Я сам немного играю на флейте», но играл настолько хорошо, что, как было уже сказано во Введении к диссертации, принял участие в исполнении Квартета для четырех флейт ор. 103 Кулау на концерте в Санкт-Петербурге в честь Клары Шуман63.
Исполнительство на флейте существовало в двух видах — любительское и профессиональное, но иногда любительское доходило до столь высокого уровня, что отличалось от профессионального, только тем, что не являлось средством для существования музыканта66. Примером такого любительского увлечения флейтой, но на профессиональном уровне являются ежевечерние концерты Фридриха II67. О его исполнительских качествах пишет Ч. Бёрни, которому в Берлине однажды довелось слышать уже шестидесятилетнего монарха-флейтиста:
Исполнение началось концертом для немецкой флейты, в котором его величество сыграл сольную партию с большой точностью; его амбушюр свободен и ровен, пальцы блестящи, а вкус чист и прост. Я получил большое удовольствие и даже был поражен четкостью его исполнения в Allegro, как и выразительностью и чувством в Adagio; короче говоря, его исполнение превзошло во многих отношениях все, что я когда-либо слышал не только среди дилетантов, но даже виртуозов. Его величество сыграл подряд три длинных и трудных концерта, и все одинаково совершенно68.
Увлеченность флейтой Фридриха II и его концерты, проходившие на протяжении нескольких десятков лет, сыграли огромную роль в повышении статуса флейты как сольного инструмента. «Рай для флейтистов» был создан и другим музицирующим монархом - Карлом Теодором. Однако в отличие
64 Dömling W. Hector Berlioz in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Reinbeck: Rowohlt, 1977. S. 12.
65 Rachmanowa A. Tschaikowskij: Schicksal und Schaffen. Op. cit. S. 70.
66 О любителях и профессионалах см.: Кириллина Л. Классический стиль в музыке. Ч. 1. Цит. изд. С. 138; Стуколкина С. Соната для клавира и фортепиано в творчестве композиторов Австрии XVIII - начала XIX века. Дисс... канд. искусствоведения. М., 2002. С. 171-187.
67 См.: Качмарчик В.П. Фридрих II - король-флейтист // Оркестр. МГУКИ, 2007. Х° 3. С. 8-13.
68Бёрни Ч. Музыкальные путешествия: Дневник путешествия 1772 года по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии. Цит. изд. С. 195-196.