Фортепианное творчество Фикрета Амирова

• Автор: Заманова, Аля Абас кызы
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Баку
• Количество страниц: 212 c. : ил

1. Введение

2. Глава 2. Жанр фортепианной миниатюры

в творчестве Ф .Амирова

3. Глава 2 Фортепианные циклы в

творчестве Ф.Амирова

1. Сольные произведения

2. Концерты-и фортепианный дуэт

4. Заключение

6. Библиография

7. Нотное приложение

Творчество одного из выдающихся композиторов Азербайджана, народного артиста СССР, Героя Социалистического Труда, член-корреспондента АН Азерб. ССР; лауреата Государственных премий СССР и Азерб. ССР Фикрета Мешади-Джамиль оглы Амирова (1922-1984) пользуется в нашей стране и за рубежом широкой популярностью. Замечательное лирико-мелодическое дарование и незаурядное мастерство композитора предопределили успешное и самобытное претворение в его творчестве традиций мировой и национальной музыкальной культуры. Многогранность творческих устремлений способствовала тому, что его перу принадлежит большое число произведений в самых различных жанрах (опера, балет, симфонические, вокальные, камерно-инструментальные сочинения), которые внесли большой вклад в развитие многонационального советского музыкального искусства. С каждым разом произведения Ф.Амирова привлекают все новых исполнителей-интерпретаторов и вызывают широкие симпатии со стороны слушателей. Его творчество напоено-соками родного национального фольклора;. композитор удивительно тонко чувствовал аромат народной музыки, умел артистически проникнуть в характер и дух азербайджанских .песен и. танцев и как-то по-особенному переплавить их в законченные цельные композиции., наполненные интересным образным содержанием. Совершенная композиторская техника в сочетании с глубоким проникновением в содержание народно-музыкального творчества позволила Ф.Амирову создать произведения, выросшие в своем значении до общемирового уровня. Придав национальному в своей основе материалу классическую форму, он блестяще показал, как современно

могут звучать дошедшие до наших дней из глубины веков азербайджанский мугам^ и увлекательные сюжеты восточных легенд и ска-

зок . Но даже в отображении в музыке образов прошлого Ф.Амиров вкладывал особый, созвучный эстетическим требованиям эпохи смысл, Вместе с тем каждое крупное произведение композитора являлось и

прямым откликом на животрепещущие события современности , что относится в первую очередь к его музыкально-сценическим жанрам.
Высокий дух партийности, гражданственности и народности, отличавшие творческую деятельность Ф.Амирова целиком отвечают положению, высказанному в докладе Генерального секретаря ЦК КПСС К.У.Черненко:
"Формировать, возвышать духовные потребности человека, активно влиять на идейно-политический и нравственный облик человека - важнейшая миссия социалистической культуры. Этим определяется мера ответственности художника, чей талант партия ставит высоко, видит в нем ценнейшее достояние общества... Исходной в творчестве художника была и остается его гражданская позиция. Лишь партийный подход помогает постигнуть ведущие тенденции современности. Истинный талант не допускает ни лубочного приукрашивания действительности, ни искусственного выпячивания теневых явлении
^ Симфонические мугамы "Шур", "Кюрды-Овшары" и "Гюлистан Баяты-Шираз".
^ Балеты "Тысяча и одна ночь" и "Низами", трагическая музыка "Насими" и др.
Опера "Севиль", две музыкальные комедии, хоровое воси-нение "Покорители Каспия" и др.
4// Материалы Пленума ЦК КПСС (14-15 июня), Политиздат,
1983, 80 с.

тактов сопровождения произрастает мелодия пьесы. Однако если в старой редакции разбитое на триоли вступление в образном звучании более упрощено и выступает в качестве ладовой "настройки" (как если бы мелодия была поручена голосу, а фортепиано просто сопровождало его исполнение), то в новой редакции ему отведена иная роль: начальный двутакт, изложенный глубокими аккордами словно воплощает образ величавой красавицы. Октавы в мелодии вклиниваются в музыкальный текст как восклицание "хей!", соответствующее выкрикам в мужских народных танцах и джигитовках (в ранней редакции они отсутствуют). Мелодическая фигурация, проводимая одновременно в мелодии и сопровождении, наряду с украшениями, изощряет мелодическую линию и словно характеризует красоту двуединства образов. Орнаментика в виде трелей и мелизмов_, свойственная значительному большинству азербайджанских народных песен, в данной мелодии-первоисточнике полностью отсутствует /86/. В "Миниатюре" же сохранена присущая в целом азербайджанскому искусству роль орнамента: её украшения во многом совпадают с орнаментикой в народной музыке.
В соответствии с поэтическим текстом несколько обновляется общий характер второй половины пьесы, где в основном фак-турно видоизменено сопровождение. Музыка приобретает стремительно-полетный оттенок, что вполне закономерно. Поэтический текст этого раздела, соответствующий второму куплету песни, посвящен описанию коня (словно высекающие искры две короткие интонации вступительного такта этого раздела как нельзя лучше передают данную образную деталь поэтического текста) . Фактура обусловила и большую динамику движения мелодического рисунка ("открытые" триоли в общем фигурационном движении секс-