Проблемы сценичности произведений Ф. М. Достоевского.

• Автор: Любимов, Б. Н.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1976
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

ГЛАВА
ГЛАВА
ГЛАВА
ГЛАВА
ЗАКЛШЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

"...посредством действия, а не рассказа".

Аристотель.Поэтика.

"...вся роль записалась одними сценами, т.е. действиями, а не рассуждениями”.

Достоевский.

Трагическая Вселенная Достоевского все более и более манит в свои глубина и высоты пытливую мысль. По напряженному интересу в самых разных читательских сферах из писателей XIX века с ним сопоставимы лииь Пушкин и Д.Толстой. Даже Лермонтов и Гоголь, Тургенев и Чехов отступают на второй план рядом с тремя титанами, вобравшими в себя весь духовный опыт почти тысячелетнего существования отечественной словесности; вышедшими за пределы этого опыта и во времени,и в пространстве; поныне оплодот« ворящими гуманитарную мысль. Не случайно и наличие таких работ, как "Л.Толстой и Достоевский","Достоевский и Пушкин". Вполне логично движение исследовательской мысли от Толстого к Достоевскому и Пушкину. В разное время и по разным причинам интерес к одно-

му из них может отойти на второй план, и все же он неизменно пробуждается, и с новой силой возникают споры, рождаются новые концепции, иными гранями обращается гений к благодарному читателю.
Достоевский многогранен, как никто. Нет смысла приводить высказывания о нем политических деятелей и философов; криминалистов, врачей и физиков; напоминать о влиянии Достоевского на столь разных авторов, как Л.Андреев и Кафка, Булгаков и Фолкнер, Ш.Андерсон и А.Белый, Леонов и Хемингуэй... Но в круге проблем, связанных с Достоевским, одна из самых спорных и увлекательных -судьба Достоевского в театре, судьба, в своем роде единственная. Сформулирована эта тема - "Достоевский и театр" - давно, но полноценного теоретического осмысления она еще не получила; режиссеры и актеры пока решают ее успешнее теоретиков, причем обращение театров к творчеству Достоевского началось раньше, чем критика углядела эту возможность, заложенную в недрах его романов1^. Повышенный интерес театров к Достоевскому нельзя объяснить только философской и социальной значимостью его созданий. Проникновению Достоевского в репертуар театров способствовали структурные особенности его художественного сознания, загадочная сценичность его повествования , отмечавшаяся неоднократно, хотя и не всегда доказательно, исследователями. Особенностью этой проблемы является то обстоятельство, что для ее разрешения нельзя ограничиться какой-либо одной стороной творчества Достоевского - необходимо привлекать к рассмот-
*) См.Т.И.Орнатекая, Г.В.Степанова. Романы Достоевского и драматическая цензура (60-е годы XIX в. - начало XX в.) - Достоевский. Материалы и исследования. I "Наука", Л., 1974, стр.268-284.
лишить героя внутренней самостоятельности, внутренней свободы, "завершить героя" - они даются в определениях многочисленных "авторов" Достоевского. Герои Достоевского раскрываются, освобождаются только во внутренних монологах и диалогах*). Только они позволяют добиться героям Достоевского права на свой, самостоятельный, неподвластный "автору" голос в полифоническом хоре романа. Вот откуда такая содержательная значительность диалогов у Достоевского. В "Подростке" Версилов постоянно "раскрывается" своим сыном (этим "поискам" характера Версилова, собственно, и посвящен роман), но подлинным предстает он перед нами только в действии и в монологах. Это же относится и к образам Степана Трофимовича Верховенского и Ставрогина в "Бесах". Степан Тро- 1 фимович не соответствует той характеристике, которую дает ему в начале романа повествователь, а Ставрогин вообще оказывается "недоступным" "автору".
Но диалог - это и неотъемлемая, более того, основная часть фабулы романов Достоевского. Центральная фабульная загадка "Братьев Карамазовых" - кто убил Федора Павловича? - также разъясняется только в разговоре Ивана Карамазова со Смердяковым. Подробности отношений Дмитрия Карамазова и Катерины Ивановны Верховцевой раскрываются в их беседах с Алешей, в"исповедях горячих сердец" и на суде. Многочисленные мелкие загадки в "Подростке" тоже разгадываются в диалогах. Здесь совершенно справедлива мысль Д.Лихачева: "авторы", "повествователи", "рассказ-
*) На связь полифонического романа с архаическими текстами, в ди алогической форме разгадывающими принципы мироздания, указал В.Н.Топоров е работе "С структуре некоторых архаических текстов соотносимых с концепцийй "Мирового дерева" в кн.: Труды по знаковым системам, У, Тарту, 1971, стр.60.