Интерпретирующий стиль в музыке XX века: закономерности, эволюция.

• Автор: Грачев, В.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1992
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с. +Прил. (215 с. )

СОдакАШЕ
Глава 1. Стиль как проблема современного теоретического музыкознания. 9 § 1. К истории формирования теоретических представлений о стиле .9 § 2. Интерпретирующий стиль в музыке 20 века

1. О понятии интерпретирующего стиля

2. "Означаемое" интерпретирующего стиля

3. О структуре интерпретирующего стиля /к проблеме "означающего"

- "Неоклассицизм" /"необарокко"/ - стилевое течение на

основе стилизации

- Полистилистика - рефлектирующий стиль на полиетилисти-ческой основе .

Глава 2. Об эстетических принципах интерпретирующего стиля

§ 1.' О некоторых особенностях художественной картины мира современного музыкального стиля
§ 21 Претворение современного мироощущения в художественной картине мира интерпретирующего стиля
§ 3. Об историко-культурологической обусловленности "означаемого" интерпретирующего стиля
1. Отражение характерных особенностей мироощущения музыкального барокко в художественной картине мира интерпретирующего стиля
2. Об актуальности некоторых идей современной и поздне-средневековой-живописи для эстетики интерпретирующего СТИЛЯ
Глава 3. Эволюция стилевой формы интерпретирующего стиля в 20 веке:
от дифференцированноети к синтезу
§ 1. 20-30-е годы
1. Пародийная стилизация в "неоклассицизме" /"необарокко"/123
2. Техника полистилистики в рефлектирующем стиле
- О цитировании
- О коллаже
- Эклектика
- "Неполная стилевая ассимиляция"
3. Пностилевые заимствования в творчестве П.Хиндемита. . .165 § 2. 70-80-е годы
1. Об эволюции приемов иностилешх заимствований
2. Особенности формально-композиционного мышления .... 181 Выводы
20 век - век величайших человеческих свершений и катастроф, необычайного взлета и падения человеческого духа, столетие, которое, по-видимому, останется в истории цивилизации как переходный, поисковый период, эпоха кризиса и поиска путей его преодоления, находит свое воплощение в искусстве в виде многочисленных индивидуальных попыток современных художников найти свой метод, свой язык, свой путь осмысления происходящего, что предопределяет возникновение "эпохи стилей" (формулировка Г.Григорьевой) и, одновременно, затрудняет обнаружение результирующей идеи, смысла, сущности происходящего. В то же время в начале века в ряде произведений различных композиторов появляются ияовключения /ТС,б/ виде цитат, стилизаций старинных произведений, свидетельствующие о попытках современных авторов найти выход из кризиса, поразившего искусство, путем заимствования и переосмысления идей и приемов музыкального мышления из прошлых эпох, из контрастных сфер современного языка.
Настоящую работу мы посвящаем поиску обобщающих идей и принципов, позволяющих сопоставить, сравнить и объяснить многочисленные случаи привлечения иностилевых заимствований /ТС ,5/ в произведем шсшшрофессионэльных жанров у композиторов нынешнего столетия.
Наиболее адекватным ракурсом, позволя1ощмх сопоставить произведения, в которых применяются иновкнючения, по нашему мнению, является проблематика стиля.
Почему мы отказываемся от других теоретических ракурсов, на-

х ТС - терминологический словарь в приложениях к раооте. 6 - по рядковый номер раскрываемого в нем термина.
пример, от языкового подхода к решению проблемы? 1отя мы осознаем, что языковый "взгляд" актуален для решения проблемы тем более, что иностилевые заимствования привлекаются в виде фрагмен-тов стилистики, т.е. языка воссоздаваемого стиля, нам представляется более удобным и адекватным теме стилевой ракурс проблемы. Это связано с тем, что означаемое языка, хотя и подобно стилевому содержанию, все же значительно уступает ему по объему и уровню обобщения, более напоминая набор правил и лексем. Кроме того семантика языка накрепко привязана к определенному виду искусства,' что затрудняет сравнение закономерностей, например, музыкального творчества с аналогичными явлениями в живописи, литературе.
В то же время стилевой подход дает ряд преимуществ исследователю. В современном музыкознании уже предпринят ряд плодотворных попыток осмысления феномена иное шалевых заимствований со стилевых позиций. Наиболее адекватной разбираемому феномену нам представляется краткая, но чрезвычайно почвенная теория типологического разделения стилей на интерпретирующие, способные отражаться в "зеркалах" других стилей, и автономные, в которых "значение" маскирует собой "значимость" /см. 414,Ш;ТСД/. под интерпретирующим (а именно этот термин выносится в заголовок исследования) мы понимаем стиль, способный "преднамеренно захватывать" и интерпретировать не- только идеи, но и конкретные фрагменты предшествующего музыкального творчества, привлекать иновключе-ния из контрастирующих сфер современного музыкального языка на уровне отдельного произведения. Интерпретация иностилевых заимствований в нем оказывается не фоном, не периферией, как в эволюционных стилях, а отражает специфику, отличительное качество музыкального мышления, которое накладывает неповторимый отпечаток, практически, на все стороны индивидуального языка компози-

мышления: музыкальные метафоры, символы, аллегории, притчи, иероглифы, шифры, приемы высказывания от лица персонажа, Мудрого классика’ и т.д. (одной из форм метафорического мышления оказываются сами иностилевые заимствования - цитаты и стилизации]- применяемые в произведениях интерпретирующего направления).
Принцип несоизменимости рамок человеческой жизни и бесконечного течения времени - одно из проявлений аклассического миропонимания (человек - пылинка в мироздании, а не Царь Природы, как мыслилось ранее; - в художественной картине мира интерпретирующего стиля оборачивается идеей беспредельности, безграничности временного потока, конкретизируясь как статичное, тягучее квазибарочное время, составной частью которого оказывается микрособытийное варьирование тезиса в сочетании с его общей неизменностью, константностью.
Идею несоизмеримости масштабов отдельной человеческой личности и безграничного окружающего пространства - еще одно преломление аклассичности современного мирочувствия молено образно представить себе в виде маленького человека, как бы втянутого внутрь бесконечного художественного пространства (вместо огромного Человека перед маленьким живописным полотном;, что соответствует принципу обратной (а не прямой; перспективы в живописи. Ц художественной картине мира интерпретирующего направления она конкретизируется как образ расширяющегося, беспредельно раздвигающегося жанрово-язы-ково-стилевого, а также фактурного "поля", наполняющегося все новыми контрастирующими языковыми сферами современности, все более раздвигающего границы фактурного мышления вовне и изнутри. • Рассмотрим выдвинутые положения подробнее. Несмотря на присутствие суммирующей идеи виде логики объединения разнообразных стилевых исканий на уровне отдельного произведения; в момент зарождения
1 Будучи фрагментом музыкального творчества иной эпохи в рамках еда ременного контекста, они выполняют роль ёмких символов или метафор, от сылающих к важнейшим стержневым идеям, либо к пелостному мироощущению стиля, исторически отдаленного по времени.