Эволюция китайской экранной документалистики : 1905-2008 гг.

• Автор: Хань Сяосин
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 213 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава 1. Определения. История китайской экранной документалистики и ее особенности

1.1. Определения

1.2. История китайской документалистики до образования КИР

1.2.1. Начало развития китайского документального фильма (1905-1931)

1.2.2. Развитие документального кино (1921-1931)

1.2.3 Китайская документалистика периода военных действий (1931-1949)

1.3. История китайской докумениалистики после образования КНР

1.3.1. Развитие документального кино в период 1949-1966 гг

1.3.2. Период культурной революции (1966-1976)

1.3.3. Документальная кинематография нового периода (1976-1993)
1.3.4. Документальный фильм идет к плюрализму (1993-2008)
Краткие выводы
Глава 2. Экранная документалистика в общественной жизни Китая
2.1. Формирование образа КНР средствами экранной документалистики
2.1.1. Экранная документалистика как мост общения Китая с миром
2.1.2. Китайская документалистика как эффективный инструмент пропаганды
2.2. Особенности творческой концепции китайской экранной документалистики
2.3. Ответственность и задачи китайской экранной документалистики
2.4. Коммерциализация китайской экранной документалистики
Краткие выводы

Глава 3. Основные элементы китайской экранной документалистики
3.1. О классификации документальных произведений и основные виды китайской теледокументалистики
3.2. Сравнение видов и особенностей китайской и иностранной
документалистики
3.3 Тематика и технология современной экранной документалистики
3.4. Примеры документальных программ на ТВ Китая
Краткие выводы
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение

Введение
Актуальность
За последние десятилетия китайская экранная документалистика сильно изменилась. Глобализация, коммерциализация, технологические инновации вносят коррективы и диктуют новые правила создания документального фильма. В последние годы в китайской экранной документалистике наметился переход к многообразию тем и позиций, с которых они раскрываются. Сливаются кинодокументалистика и теледокументалистика, взаимодействуют отечественная и иностранная документалистика, взаимодополняют друг друга официальная и неформальная документалистика.
В связи со стремительным развитием телевизионных форм документалистики отошли на второй план кинопроизведения неигрового жанра. Теоретики и практики документального кино отнеслись к этому явлению по-разному. Некоторые теоретики не считают телевизионную практику в этой сфере достойной называться «документальной», указывая на ее примитивность и однообразие. Некоторые признали телеэкран единственно возможным средством выживания документалистики и неоднократно говорили о возрождении документалистики на телеэкране.
В нашем исследовании телевизионные документалисты сами считают свое дело настоящей документальной деятельностью. Об этом свидетельствует регулярность выхода подобных программ. Они обучают документалистике народные массы Китая. По мнению автора, современная документалистика должна обладать толерантностью. В условиях плюрализма в китайской документалистике развиваются различные авторские концепции и проявляется многообразие тем. Первостепенное значение имеет не столько авторский взгляд, сколько социальная и историческая ценность.
Современный этап развития электронных средств массовой

года дополнительно установила отдел кинохроники под управлением Чжэн Цзюньли. Под его управлением был снят хроникальный фильм «Да здравствует нация»33 (1949) (ил. 10), который посвящен делам поддержки сопротивления и жизни национальных меньшинств Китая. После 1939 года из-за проведения антикоммунистической политики со стороны Чан Кайши, пассивного сопротивления японским захватчикам и активного возражения Компартии съемки хроникального фильма сопротивления были затруднены по разным причинам. При помощи бесконечных реорганизаций Гоминьдан удалял от руководства кинематографией прогрессивных художников, ослабляя левые силы в студиях «Чжунго дяньин» и «Чжунъян дяньин».
Накануне победы Войны сопротивления Ло Цзинъюй принес в США большое количество материалов кинохроник, сделанные киностудией «Чжунго дяньин» во время войны сопротивления. Затем Ло Цзинъюй вместе с одним американским режиссером на основе этих киноматериалов сделал документальный фильм «Война Китая».
До конца июня 1937 года в Сянгане были созданы более
- 34 /ч
кинокомпании, которые снимают на кантонском языке. С взрывом воины сопротивления в сянганском круге кинематографии также начались съемки хроникального фильма сопротивления на кантонском языке. Среди примерно 100 фильмов сопротивления, 15 хроникальных фильмов сняты в Сянгане. Например, хроникальный фильм «Гуанчжоуское сопротивление» о положении сопротивления разных слоев Гуанчжоу кинокомпании «Дагуань» (1938), «Защищать юг Китая» кинокомпании «Дачжунхуа» (1938), «Кровавая битва на северо-западном реке» кинокомпании «Айцюнь» (1938), «Сигнальный огонь юга Китая» китайского информационного агентства (1938), «Кровавая битва в Сямэне»
33 История развития китийского кино. /Под ред. Чзн Цзихуа. В 2-х т. 2-с издание - Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2t.-C
34 Хуан Сяньвэнь. Звезды вчера ночью: история китайской кинематографии 20 века. - Чанша: Хунаньское народное нзд-во, 2002. -С.79.