Закономерности формирования и развития прозаических жанров в советском историко-литературном процессе (1950-е - 70-е годы)

• Автор: Лейдерман, Наум Лазаревич
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Свердловск
• Количество страниц: 453 c. : ил

От автора

Глава первая. О ПРИНЦИПАХ ИЗУЧЕНИЯ ТЕКУЩЕГО ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕССА.

Задачи исследования

О структурных основах историко-литературного процесса

Сущность жанра 18

Модель жанра

Глава вторая. ЖАНР И КОНЦЕПЦИЙ.

Факторы жанра

"Судьба человека": концепция личности в структуре "монументального рассказа"

Рассказ Василия Шукшина

Рассказ как "форма времени"

Глава третья. ПОТЕНЦИАЛ ЖАНРА.
Постановка вопроса
Становление жанра: лирико-психологическая повесть на
рубеже 1950-60-х годов
Совершенствование возможностей жанра: повесть в 70-е
годы
Художественная завершенность и познавательные возможности жанра
Глава четвертая.’ ДИНАМИКА ЖАНРА.
Жанр и метажанр
Динамика эпического романа: трилогия К.Симонова "Живые и мертвые"
Современный эпический роман и традиции народного эпоса
Динамика лирического романа: романы Миколаса Слуцкиса 244 Интеграция жанровых структур: романы Юрия Бондарева.. 265 Художественный синтез и проблема современного эстетического идеала
Глава IIятая. ИСТОРИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ ЖАНРОВ.
Постановка вопроса
Диахрония жанров в границах историко-литературного
периода
Система жанров литературного направления
Жанровые традиции и закономерности формирования литературных течений
Черты зрелости литературного направления
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ. Примечания
От автора
Настоящая диссертация носит теоретико-исторический характер. В ней ставятся проблемы теории исторического развития литературы и методологии изучения текущего литературного процесса. Эти вопросы таковы: Как определять закономерности исторического развития литературы в процессе его протекания? В чем, в каких сущностных качествах художественного феномена отражаются историко-литературные тенденции? Какими методами их выявлять?
Решение поставленных вопросов потребовало разработки понятия о структурных основах историко-литературного процесса. В качестве таковых в диссертации рассматривается относительно устойчивая взаимосвязь между творческим методом,• стилем и жанром. В центр исследования выдвигается проблема изучения историко-литературного процесса сквозь призму одной из его структурных основ, а именно - жанра. Развивая концепцию жанра как содержательно-формального единства, мы : сосредоточиваем внимание на историко-литературной функции жанра: стремимся выявить в принципах формирования жанрового единства конкретного произведения, в судьбах отдельных жанров и целых жанровых систем логику художественного освоения действительности, то есть воплощенную закономерность историко-литературного процесса. В "свете” жанра и жанрового развития в диссертации определяется структура и функция таких фундаментальных историко-литературных целостностей, которые дают качественную характеристику историко-литературного процесса (литературные направления и течения) и характеристику количественную (период, этап, эпоха литературного развития).

образует собою жизнь человеческую.
б) В свете "точки зрения",субъектов речи и сознания (точ-

нее было бы, наверное, - в свете "лучей зрения", пересекающихся, отражающихся друг в друге) формируется второй по значению носитель жанра - пространственно-временная организация, которая является собственно конструкцией внутритекстовой сферы художественного мира. Д.С.Лихачев называет ее "внутренним миром художественного произведения"104. М.М.Бахтин обозначает ее термином "хронотоп" (время-пространство) и настойчиво подчер-кивает жанрообразующую функцию этого макрообраза: "Жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем в литературе ведущим началом в хронотопе является время"-1Для того, чтоб представить хронотоп произведения, надо рассмотреть организацию тех образов, которые способны воплощать и эстетически выражать существенные "параметры" действительности, а в целом, взятые вместе, создавать художественный аналог реальности. В каталог этих пространственно-временных образов входят сюжет-1-00, система характеров, пейзаж, портрет, вводные эпизоды.
в) Но художественный мир произведения никогда не исчерпывается непосредственно изображаемыми, "опредмеченными" посредством текста пространственно-временными образами. Он обязательно включает в себя внетекстовую сферу, которая, как ореол, окружает "локус", расширяет его и освещает лучами, словно бы идущими из Вселенной. Это сообщение внутритекстовой и внетекстовой сфер художественного мира осуществляется посредством залаженных в тексте сигналов, из которых образуется следующий носитель жанра - ассоциативный фон произведения.
Уже различного рода открытые ассоциации, к которым нередко прибегают повествователь или герои, это - как удачно вы-