Эволюция детективного романа в американской литературе XX века

• Автор: Агеева, Марина Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Ижевск
• Количество страниц: 155 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
В ведение
Глава Г Культурно-исторические предпосылки возникновения детектива, го литературные истоки и развитие в XX столетии

Глава 2. Профессиональная этика «крутого» детектива в романах

Дешила Хэммета и Реймонда Чандлера

Глава 3. Образы полиции и полицейских в детективе

полицейской процедуры Эда Макбейна

Глава 4. Особенности изображения системы правосудия и ее

представителей в юридическом триллере Джона Гришэма

Заключение

Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
В ряду разнообразных явлений мировой художественной литературы двадцатого столетия детектив занял особое место. Возникший как разновидность судебно-криминальной журналистики детектив из произведения нехудожественной словесности превратился в один из наиболее ярких феноменов мировой беллетристики и так называемой массовой литературы.
Особое место в этом процессе глобальной интернационализации занял американский детектив. Именно в литературе США он преодолел как жанровые границы внутри повествовательного рода литературы, так и привычные разделы между видами искусства. В течение двадцатого века детективный нарратив последовательно становился сюжетной основой для радио-спектаклей и театральных постановок, сюжетно-образным фундаментом кино-, теле- и видеофильмов, а также сценарной матрицей компьютерных игр.
Кроме того, американский детектив оказал огромное влияние на соседствующие и конкурирующие литературные практики - вестерны, научную фантастику, триллеры, шпионские боевики, уголовные романы. В XX веке детективные структуры стали существенным элементом творчества таких философски ориентированных авторов-интеллектуалов, как У. Фолкнер, В. Набоков, X. Л. Борхес, Т. Пинчон, Дж. Барт, Д. Бартельми и др.
Можно сказать, что именно детективная литература США во многом определила характер восприятия американской культуры XX века в других
1 Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма. Автореф. дис. ...д-ра филол. наук. Москва, 2011; Лаврентьев А..И. «Черный юмор» в американском романе 1950-х- 1970-х гг. Дисс.. канд. филол. н. Ижевск, 2004.

странах мира. К началу XXI века, благодаря научно-техническому прогрессу и активному распространению информационных технологий, именно американская модель литературно-художественного осмысления моральных и правовых аспектов бытия, в частности, понятий справедливости и правосудия, стала доминирующей в мировом культурном пространстве. Так, Дж. Кавелти, обращаясь к причинам популярности детектива у широкой аудитории читателей в разных странах мира называет такие его свойства как гибкость в выражении идеологических установок, а также распространение под влиянием глобализации индивидуалистической идеологии и ценностей буржуазной демократии,

важнейшей из которых является право гражданина на справедливость/ Рассматривая детектив как единственный вид широко читаемой литературы, которая пытается провести четкую границу между добром и злом, Д. Портер подчеркивает, что для «детектива, как ни для какого другого жанра, вполне естественно поднимать вопросы о таких категориях, как правда, справедливость и несправедливость».
Американские писатели - авторы детективных романов Р. Чандлер, Д. Хэммет, Э. Макбейн, Дж. Гришэм имеют поистине мировую славу и являются обладателями престижных премий в области литературы (Mystery Writers of America Edgar Allan Poe Award; the Mystery Writers of America's Grand Master Award; British Crime Writers Association Award; Galaxy British Book Award). В 1992 году международной ассоциацией «International Association of Crime Writers», объединяющей писателей криминального жанра, учреждена премия имени Дешила Хэммета (The Hammett Award). Во многом именно этими обстоятельствами определяется выбор материала данного диссертационного исследования, позволяющего выявить закономерности развития американского детектива как историко-литературного феномена.
2 Cawclti J. G. Canonization, Modem Literature, and the Detective Story// Cawelti J. Mystery, Violence and Popular Culture. Madison; University of Wisconsin Press, 2004. P. 280-286.
3 Porter D. The Pursuit of Crime : Art and Ideology in Detective Fiction. New Haven ; London : Yale Univ. Press, 1981. P. 12.

Два межвоениых десятилетия, охватывающие 1918-1939 годы, были эпохой сосуществования двух разновидностей детективного жанра: классического и «крутого» детектива, хотя все более очевидным становилось преобладание последнего. 1920 - 1940-е годы - период становления и расцвета направления, названного исследователями «крутым» (hard-boiled) или жестким детективом.42 По мнению исследователей, Дэшил Хэммет и Реймонд Чандлер -основоположники «крутого» детектива - были теми гигантами, благодаря которым «окреп американский голос, и сформировался тот стиль, который стал полной противоположностью доминировавшей в то время классической британской школы».
Появление «крутого» детектива связано с интенсивным развитием американских городов, население которых к началу XX века выросло более чем в два раза,44 становлением частных сыскных агентств, а также развитием средств массовой информации, которые помогли утвердить сыщика в качестве популярного литературного героя. Ко времени появления романов Д. Хэммета и Р. Чандлера отдельными изданиями это направление было известно читателю по публикациям в газетах, развлекательных «вудпалпс» (wood pulps) журналах и так называемых десятицентовых изданиях (dime novels), которые печатали авантюрно-приключенческие истории и, поскольку издавались на дешевой бумаге, были доступны и популярны по всей стране.
На страницах газеты «Фирсайд Компаньон» (The Fireside Companion) под единым названием «Записки нью-йоркского детектива» с 1864 года публиковались рассказы о деятельности Джеймса Брамптона — частного сыщика из Нью-Йорка, Алан Пинкертон (1819-1884), один из первых известных частных
42 Разговорное выражение «крутой» (hard-boiled) введено в обиход литературной критики американским писателем Р. Чандлером в эссе «Простое искусство убийства» (The Simple Art of Murder, 1944), где он, рассуждая о стиле произведений Д. Хэммета, отмечает, что его произведения - не просто «детективные истории, а крутые хроники жестоких улиц» (hard-boiled chronicles of mean streets). См.: Chandler R. The Simple Art of Murder// The Art of Mystery Story: a Collection of Critical Essays / ed. by II. IJaycraft. New York: Carroll and Graf Publ., 1992. P. 234.
43 Morris H. H. Dashicll Hammett in the Wasteland // The Midwest Quarterly. 1978. Vol. XIX. №. 2. P. 196.
44 Panek L. Probable Cause : Crime Fiction in America. Bowling Green : UPP, 1990. P. 41.