Поэтика новелл Джона Фаулза

• Автор: Лебедева, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 199 с.

Глава первая. Возникновение и развитие новеллистического

жанра в Великобритании

1. Английская новелла в теоретической проекции

2. Новелла Великобритании: история и современность

Выводы по первой главе

Глава вторая. Содержательно-структурное единство

новеллистического сборника Дж. Фаулза «Башня из черного дерева» в контексте теории метатекста

1. Общая краткая характеристика сборника новелл

«Башня из черного дерева»

2. Поэтика новелл «Башня из черного дерева», «Элидюк»,

«Бедняжка Коко», «Туча», «Энигма»

Выводы по второй главе
Глава третья. Особенности поэтики вставных новелл в романах Дж. Фаулза «Волхв» и «Любовница французского лейтенанта»
1. Определение понятия вставная новелла, функции
вставных новелл
2. Поэтика вставных новелл в романах «Волхв» и
«Любовница французского лейтенанта»
Выводы по третьей главе
Заключение
Библиография

Традиции краткой прозы начинались в далекой древности. Ещё до появления письменности мифы, легенды, сказки, басни передавались из уст в уста у разных народов. Мотивы, подталкивающие человека к рассказыванию, всегда были и остаются одними и теми же. Кроме мира реалий в каждом человеке присутствует мир мечты, где воображению нет предела, где можно быть кем угодно: от всемогущих волшебников, творящих чудеса, до ужасающих злодеев, владеющих секретами чёрной магии. Отсюда возникает естественная потребность поделиться своими переживаниями, а, следовательно, и зарождается искусство рассказывать истории. Устный рассказ всегда был одной из характерных форм народного творчества и художественного освоения мира.1 С появлением письменности произведения малой прозы становились наиболее' распространёнными формами литературы. Именно с малой прозы начинает развиваться любая национальная литература. Развитие и подъем популярности новеллы, по наблюдениям филологов и критиков, всегда совпадает с какими-то историческими изменениями в обществе.
Жанр новеллы представляет большой интерес для исследователей в силу различного рода причин. Е.М. Мелетинский выделяет три, на его взгляд, наиболее важные: первая связана с широким распространением новеллы синхронически в разных странах и диахронически - на протяжении длительного исторического времени, на разных этапах историко-литературного процесса; второй причиной является малый «формат жанра, делающий новеллистическую литературу весьма обозримой и дающий возможность представить в миниатюре на её материале всемирный историко-литературный процесс; ещё одним важным моментом оказывается возможность выявления достаточно чётких критериев описания нарратива и повествовательных жанров, в силу сюжетной концентрированности, композиционной строгости и высокой структурированности новеллы
1 См.: Chamberlain, Rudolph W. Beacon lights of Literature 1931-1940, Book 1, P. 3-4; Жанровое разнообразие произведений Запада, Киев, 1989; Ward A. Aspects of Modern Short Story: English and American, 1925.
2 Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. M, 1990, С. 3-4.

, Несмотря на то, что количество работ, посвященных такому жанру как
новелла, велико, представляется, что эта сфера современного литературоведения продолжает оставаться перспективной, поскольку каждый новый виток ее развития демонстрирует подходы и пути решения проблем, связанных с современной литературой. Жанр английской новеллы, вызывающий в последнее время особый интерес у исследователей, обрел статус одного из ведущих жанров в иерархической системе литературы Великобритании. Поэтому его изучение весьма актуально не только с позиций выявления его специфических особенностей, но и с точки зрения выяснения общих тенденций литературного процесса.
Поэтика современной новеллы Великобритании относится к числу малоизученных проблем в истории английской литературы. В российском литературоведении она освещается лишь в отдельных немногочисленных диссертационных работах и статьях. В большинстве англоязычных работ, при исследовании особенностей британского «малого жанра» часто делается акцент на различного рода литературные влияния и сопоставления с французской, русской и американской школами «малой прозы». В литературоведении не существует обзора новеллы Великобритании с точки зрения исторической поэтики. Современная английская новелла как таковая опирается на достаточно продолжительную историю своего развития, следовательно, без предварительного её рассмотрения непонятен генезис и феномен новеллы Великобритании как конкретного литературного явления современности. В связи с этим в работе обобщается накопленный исторический материал, особо выделяются моменты объединения новелл в сборники, делается акцент на развитии новых художественных особенностей и поэтологических свойств в каждую последующую эпоху, учитывается исторически формирующаяся жанровая вариативность новеллы.
Популярность новеллистического жанра в современной литературе Великобритании вызвана целым рядом причин. Исследователи связывают этот факт с присущими новелле качествами: гибкостью, лаконичностью, жанровой
• подвижностью, возможностью лёгкого освоения новых тем и художественных

• внутреннем: чередой сменяются события, и параллельно с ними, то опережая их, то отставая, движется мысль героя, (см. новеллы «Рассказы о непокое»), «Здесь быстрота, сжатость в изображении событий сочетаются с преднамеренной замедленностью психологического анализа».1 Конрад передает мгновенные зрительные впечатления в замедленном темпе с тем, чтобы читатель проник глубже в их сущность, которая открывается не сразу. Этот метод у Конрада, как и у Джеймса, вызван к жизни не пустыми формальными поисками, а подчинен основной задаче творчества - изображению человеческого сознания, воспринимающего реальную действительность
Исходя из вышесказанного, представляется возможным отметить, что психологизм, ставший одним из эстетических принципов и главных свойств художественности английской новеллистики XIX века, создал почву для возникновения и развития психологической новеллы как отдельного направления в XX столетии.
С. Фергусон, характеризуя новеллу XIX века, акцентирует внимание на ее жанровом многообразии. Среди прочих видов литературоведом особо выделяются романтическая новелла (romance), новелла ужасов (ghost story, horror story, sensation story - 4. Диккенс «Дом с привидениями», У.М. Теккерей «Призрак Синей

бороды»), детективная новелла (detective story - новеллы К. Дойла о Шерлоке Холмсе и У. Коллинза «Попался!», «Мертвая рука», «Фонтлерой» и др.).3 Если говорить о последних двух видах, то генетически они оказываются очень близки. При всем своеобразии реалистической литературы, отличающем ее от литературы романтический, между этими двумя направлениями существовала известная преемственность. В середине века происходит резкое падение удельного веса фантастики и субъективно-лирической стихии. Одной из тенденций в новелле становится переплетение реального и фантастического планов. Английские
1 См.: Вознесенская И.А. 1975, С. 105.
2 Там же.
• 3 Fergusson S. The Rise of the Short Story in the Hierarchy of Genres // Short Story Theory at Crossroads. London, 1989, P.
176-192.