Феномен незавершенности в раннем творчестве Дж.Р.Р. Толкина и проблема становления концепции фэнтези

• Автор: Винтерле, Ирина Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 196 с.

Содержание:

Введение с.З

Глава I. Фэнтези как жанр новейшей литературы

1.1. Определение феномена фэнтези как литературного жанра с

1.2. Дж.Р.Р. Толкин как теоретик жанра фэнтези

1.3. Литературные и культурные основы жанра фэнтези с.З8

1.4. Вторичный мир в фэнтези

1.5. Игровое начало фэнтези

1.6. Незавершенность как жанровая характеристика фэнтези

1.7. Внутрижанровая дифференциация фэнтези

1.8. Фэнтези как мультимедийное явление современной культуры

Глава II. Формирование жанра фэнтези и феномен незавершенности в творчестве Дж.Р.Р. Толкина (на примере «Книги Утраченных сказаний», «Неоконченных сказаний», «Утраченного пути»)
2.1. История создания «Книги Утраченных сказаний», «Неоконченных сказаний» и «Утраченного пути»
2.2. Феномен незавершенных работ в контексте
творческого наследия Толкина
2.3. Построение Вторичного мира в «Книге Утраченных сказаний», «Неоконченных сказаниях» и «Утраченном пути»
2.4. Незавершенность в структуре авторской мифологии
2.5. Разновидности жанра фэнтези, представленные в раннем творчестве Толкина
2.6. Реализация принципа мультимедийности в творчестве Толкина с
Заключение
Библиография

Фэнтези — молодой литературный жанр, набравший популярность за сравнительно недолгое время. Первые произведения, которые можно причислить к собственно фэнтезийным, были опубликованы на рубеже Х1Х-ХХ веков: романы Джоржда Макдональда (George MacDonald, 1824 - 1905), Уильяма Морриса (William Morris, 1834 - 1896), лорда Эдварда Дансейни (Edward Dunsany,1878 - 1957). Однако «прорывом» и отправной точкой для обособления фэнтези как жанра стали публикации английских писателей Джона Роналда Руэла Толкина (John Ronald Reuel Tolkien, 1892 - 1973) и Клайва Степлза Льюиса (Clive Staples Lewis, 1898 - 1963). Творчество Толкина (повесть «Хоббит, или Туда и Обратно» (The Hobbit or There and Back Again, 1937) роман «Властелин Колец» (The Lord of the Rings, 1954-1955), литературномифологический эпос «Сильмариллион» (The Silmarillion, 1977) в значительной степени определило и сформировало современный облик фэнтези. Жанр активно развивался, во многом — как подражание Толкину, Льюису и некоторым другим авторам-фантастам (Говард Филипс Лавкрафт, Роберт Говард). Со временем выработались каноны, образцы и традиции, сегодня фэнтезийная литература по-прежнему остается востребованной у самой широкой читательской аудитории. Фэнтезийные произведения приобретают статус культовых («Властелин колец» Дж.Р.Р. Толкина — в середине XX века, «Гарри Поттер» Дж. Роулинг — на рубеже столетий, «Песнь Льда и Пламени» Дж. Мартина представляет «лицо» современного фэнтези). При этом отношение к жанру в среде читателей и критиков - неоднозначное. О фэнтези говорят как о литературе, адекватной «эпидемии инфантилизма» современности: «авторы современных сказок для взрослых избавляются от самого тяжелого в писательском труде: необходимости обеспечения полной адекватности
содержания повествования реалиям жизни. И скорость письма в этом случае возрастает неимоверно1». Восприятие фэнтези сегодня часто сводится к
1 Тимофеев С. Гарри Поттер - последнее дыхание И

следующим замечаниям: доминирование авторского (и подразумеваемого читательского эскапизма, исключительно коммерческая направленность жанра, заметное однообразие текстов и невысокий уровень их качества). Критическую направленность по отношению к фэнтези можно встретить и среди самих авторов-фантастов2. О фэнтези говорится, как о жанре, состоящем из шаблонов и штампов, подразумевая его ограниченность. Часто фэнтези находится в искусственно созданной оппозиции с научной фантастикой, как «легкий», «развлекательный» жанр в сравнении с «серьезной» литературой.
При этом существует и обратная точка зрения, согласно которой, подобное отношения к фэнтези — явление временное, качество и подлинные художественные достоинства не зависят от жанра, а «среди драконов, фей и гоблинов, живёт не просто сказка — а самая настоящая волшебная сказка, которая может быть самой настоящей Большой Литературой3».
Актуальность данного исследования обусловлена несколькими факторами. Во-первых, фэнтези сегодня становится выражением духовного поиска современности. Момент рубежа столетий всегда сопровождался определенным «духовным кризисом», острой реакцией общества на перемены, поиском нравственных ориентиров. Фэнтези, сформировавшись когда-то как жанр именно в такой момент, сегодня снова актуально и востребовано именно в контексте духовных исканий своего времени. Период возникновения и оформления фэнтези как самостоятельного жанра — рубеж XIX и XX веков, время активного развития и преобразования фэнтези в мультимедийное культурное явление — современность, граница XX и XXI веков. Уместно здесь провести аналогию с другим «рубежным» периодом — началом XIX столетия, моментом зарождения и развития романтизма. Настроение «пограничного» времени, перелома эпох оказывается очень схожим: поиск духовных
ориентиров, ситуация нравственного релятивизма, когда границы добра и зла, созидательного и разрушительного начал оказываются размыты, неуверенность
2 Гаркушев Е. Жвачка Фэнтези // Е. Гаркушев. - Мир фантастики. - №66. - 2009. - с
3 Невский Б., Карачарова С. Фэнтези в России и за рубежом // Б. Невский, С. Карачарова. - Мир фантастики. - №
84.-2010.-с

характеристики будут взяты для описания: государственное устройство, важнейшие периоды из истории, предания и легенды, культура, привычки местных жителей, традиции, все это вместе или что-то одно, важно, чтобы в итоге сложилось полноценное понимание, что это за «мир» и желание там оказаться.
Фэнтезийные миры бывают иногда столь обширны, что читателю необходимо, помимо собственно текста, некие структурированные приложения справочного характера, чтобы лучше понимать и разбираться во Вторичной вселенной. Такие материалы могу быть двух типов: созданные автором оригинального текста приложения («Фантастические звери и места их обитания» Дж. Роулинг как бестиарий мира Гарри Поттера, стилизованный под учебник) или же издания энциклопедического характера («Толкин и его мир» К. Королева), где в алфавитном порядке и с соответствующими словарными статьями перечисляются наиболее значимые персонажи, артефакты, географические объекты воображаемого фэнтезийного мира. Подобные книги помогают систематизировать Вторичные миры, порой весьма обширные, давая возможность читателю лучше ориентироваться в реалиях произведения. Неотъемлемой частью очень многих фэнтезийных произведений (особенно написанных в жанре эпического или героического фэнтези) становятся карты. Особое внимание картам уделял Толкин, справедливо считая их не необязательным приложением, а важной частью своей Вторичной вселенной.
Таким образом, основными характеристиками Вторичного фэнтезийного мира являются:
Внутренняя логичность и убедительность — главное и необходимое свойство любого мира фэнтези.
1. Убедительность выдуманного возможного мира порождает следующий важный признак Вторичной фэнтезийной вселенной — ее способность развиваться, иногда — без прямого участия автора. Структура, которая может домысливаться, достраиваться, продолжает жить в фанфикшне, ролевых играх, различных литературных продолжениях. В определенной степени лучшие