Женский портрет в прозе И.С. Тургенева

• Автор: Аль Кайси Аят Юсеф Салих
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФЕНОМЕНА «ПОРТРЕТ В
ПРОЗЕ»: ПОРТРЕТ И ОБРАЗ ГЕРОИНИ В РУССКОЙ ПРОЗЕ
Параграф 1. Феномен «женский портрет» в прозе романтиков
Параграф 2. Портрет героини и семантика названия в повестях
И.С. Тургенева
Параграф 3. Женский портрет-экфрасис в прозе И.С. Тургенева
Параграф 4. Портрет героини и его функция в развертывании содержания
повести «Первая любовь»
ГЛАВА 2. ПОРТРЕТ КАК ОБРАЗ ОБРАЗА И ОБРАЗ ИДЕИ В
ПОВЕСТЯХ И РОМАНАХ И.С. ТУРГЕНЕВА
Параграф 1. Роль живописных аналогий в создании женского портрета в
прозе И.С. Тургенева и его последователей
Параграф 2. Портреты влюбленной, возлюбленной и искусительницы в
создании женского образа в прозе И.С. Тургенева
Параграф 3. Функция антитезы в создании женских портретов
Параграф 4. Особенности стиля женского портрета в прозе
И.С. Тургенева
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Неослабевающий интерес исследователей к художественному наследию И.С. Тургенева объясняется несколькими причинами: в его произведениях нашли отражение духовно-нравственные, социальные и политические проблемы 1830-х —1870-х гг. во всем их многообразии вообще и в особенности те, что волновали русское общество. Исследователи, изучая художественные произведения писателя, как правило, стремятся охарактеризовать формы отражения его философских и политических взглядов, особенности его диалога с писателями-современниками, его личные суждения по социально-политическим вопросам и способы их воплощения в художественном творчестве1. Обращаясь к описанию образной системы и характеров героев, филологи порой относят на периферию изучение собственно художественных явлений его прозы, объясняя и явления стиля как позицию, подчиненную необходимости писать определенный «социально-психологический тип». Не вступая в полемику по данному вопросу, обратимся к особенностям его стиля в той его части, которая является «описанием» персонажа, его внешности и объясним приоритеты писателя в выборе художественных средств, приоритеты, которые наилучшим образом позволяют не только описать внешность того или иного персонажа, но и через выбор средств объяснить и проблемы эпохи, и отношение к ней самого писателя и его оппонентов.
Глубоко и точно объясняет феномен «портрет» Ю.И. Минералов,
1 См. подробнее: Пустовойт П.Г. Тургенев художник слова Текст. / П.Г. Пустовойт. — М.: Изд-во МГУ, 1987. — 303 с.; Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева Текст. / С.Е. Шаталов. — М.: Наука, 1979,—312 с.

давая возможность через характеристику портрета объяснить важные стилевые процессы: «...живописец способен передать индивидуальную конфигурацию внешности человека в единстве с его внутреннем миром (личностью) даже буквально несколькими штрихами. Это - в сущности, удивительное! — свойство портрета имеет большую теоретическую значимость. Известно, что аналоги живописного портрета существуют и в других искусствах. Эти аналоги обладают тем же свойством: портретируемое «схвачено» талантливым художником слова или композитором тоже с применением минимума присущих данному искусству средств (курсив мой - A.A.). Естественным критерием такой «схваченности» всегда остается узнаваемость портрета теми, кому известен объект портретирования»2. Эта мысль исследователя принципиально важна, поскольку в ней выражено понимание того, что, обращаясь к сознанию портрета, писатель, мастер словесного искусства, пользуясь иными, чем живописец средствами, избирает такие формы, способы, приемы, чтобы, затрачивая минимум средств, достичь самого высокого результата.
П. Мериме в предисловии к французскому переводу «Отцов и детей» (1863) писал: «В этом небольшом произведении г. Тургенев показал себя, по обыкновению, проницательным и тонким наблюдателем <...>. Каждое поколение находит портрет другого очень схожим (курсив мой — A.A.), но кричит, что его собственный портрет является карикатурой...» (7, 456)3. Понимая в данном случае слово «портрет» расширительно, Мериме указывает на особенный дар И. С. Тургенева, способного несколькими штрихами изображения внешнего проникнуть в суть вещей
2 Минералов Ю.И. Теория художественной словесности. Поэтика и индивидуальность. М.: Владос, 1999. — С. 233.
3 Тургенев И.С. Собрание сочинений и писем в 30 т.— М.: Наука. 1978—2003. — T .7. С. 456. Далее ссылки на это издание даются в круглых скобках. Первая цифра обозначает том, вторая - страницу.

с другими элементами стиля выступает важным маркером художественноповествовательных приоритетов И.С. Тургенева.