Базовая тематика русской рок-поэзии в творчестве авторов мейнстрима

• Автор: Кожевникова, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 252 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Изучение русской рок-поэзии по принципу содержательного

единства

1 Л. Тематический анализ рок-поэзии

1.2. Критерии отбора поэтических рок-текстов. "Свободный текст" русского

ГЛАВА 2. Формирование тематических традиций русской рок-поэзии в 1970-1980-е гг

2.1. Идеалы и базовая тематика русского рока в 1970-е гг

2.1.1. Двоемирие и вольнолюбивый герой ранней рок-поэзии

2.1.2. Создание традиций гражданской лирики русского рока

2.1.3. Основные мотивы любовной рок-лирики 1970-х гг
2.2. Развитие тематических традиций русского рока в 1980-е гг. Социокультурная специфика "перестрока"
2.2.1. Рок-герой 1980-х гг. в поиске выхода из "больного" мира
2.2.2. Социальная тематика русской рок-поэзии 1980-х гг
2.2.3. Любовь как необходимое условие духовной свободы рок-героя. Два типа героинь русского рока
ГЛАВА 3. Особенности реализации базовой тематики русской рок-поэзии в
1990-2000-е гг
3.1. Новые реалии русского рока
3.1.1. Внутренняя свобода как основа бытия современного рок-героя
3.1.2."Убитая любовь" и вечная любовь в современной рок-поэзии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Научная литература
Критика, публицистика, документальные и справочные материалы
Интервью
Печатные издания и электронные источники поэтических рок-текстов
ДИСКОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
XX век, богатый на исторические события, во многом изменившие жизненный уклад человека и образ его мышления, породил и новые формы культурного и литературного самовыражения. Идеи и веяния этого столетия в сочетании с развитием технических средств стали катализатором для возникновения новых синтетических видов искусства и способов передачи поэтического слова. И одним из влиятельных и масштабных явлений второй половины XX века стала рок-культура, базирующаяся на синтезе «трех взаимодействующих начал: музыки, текста и шоу»1 и, соответственно, включающая в себя рок-поэзию.
Причины возникновения этого явления в Великобритании, США и Советском Союзе в чем-то разнятся, а в чем-то схожи. Но, пожалуй, главным обстоятельством, спровоцировавшим появление рока, можно с уверенностью назвать где-то сознательное, а где-то неосознанное стремление отдельных представителей молодого поколения послевоенных лет выбраться из-под влияния идеологических иллюзий, штампов «правильного» искусства и отдающей лицемерием морали «старших», вырваться из «системы», низводящей человека до уровня мелкой детали в сложном государственном и/или экономическом механизме.
Способов борьбы или бегства (у кого уж как сложилось) представители мировой рок-культуры за долгие годы ее существования изобрели немало. Свойственные молодому возрасту максимализм и стремление найти ответ на вопросы «Кто я?» и «Зачем я здесь?» кого-то привели на путь самоуничтожения, а кого-то - на витиеватую тропинку познания себя и смысла своего пребывания в мире. Кто-то сделал основным методом своего творчества шок и эпатаж, а кто-то - проникновенный диалог со слушателем. Но все они - и разрушители и созидатели - занимались решением одной и той же задачи: высмеивали и уничтожали пустое, лживое и абсурдное и искали нечто настоящее, живое.
1 Русская рок-поэзия : текст и контекст : сб. ст. / под ред. Ю. В. Доманского, Т. Г. Ивлевой, Е. А. Козицкой, Е. И. Суворовой. - Тверь : Твер. гос. ун-т, 1998. - С. 3.
Творческая работа рок-культуры актуальна и в современности. «Не нужно поддаваться иллюзиям, что сейчас все изменилось. <.. .>. Просто тогда ларьки имели одну форму, а теперь другую. Эта культура неискоренима: пластиковая, поддельная, сделанная где-то на закрытом заводе ЦК или на китайском подпольном заводе, <...>. А вот Бродский настоящий. И Хендрикс настоящий», - образно развивает эту мысль Б. Гребенщиков. Рок-творчество всегда развивалось в оппозиции «пластмассовой культуре». «В полной свободе от укоренившихся в традиционном сознании шаблонов и норм. <.. .> Ведь любое явление культуры представляет собой именно уход из стандартного, насквозь фальшивого общества. Фальшивого не потому, что люди плохие, а потому, что они не умеют быть собой. А это невозможно в отсутствие желания свободы. <.. .> И мне всегда казалось, что можно добиться свободы самому и помочь другим людям освободиться»2.
«Тотальная несвобода и тотальная неправда — вот что мы чувствовали в годы зарождения бурного подъема советского рока, - пишет рок-публицист А. Троицкий. - И именно об этом в советском роке шла речь»3.
Можно сказать, что в приведенных выше словах заключается центральная идея отечественной рок-поэзии, реализованная разными авторами в различных формах: быть свободным и быть собой. Базовая тематика русской рок-поэзии рассматривается нами через призму данной идеи, во многом определяющей содержание и стилистику поэтического текста.
Сделав ставку на жизнетворческую искренность и максимальный отказ от шаблонного мышления, русская рок-культура стала духовномировоззренческим стержнем молодежи конца советской эпохи. Широкому распространению рок-культуры в молодежной среде способствовала и относительная доступность музыкальных записей в отличие, скажем, от культовых произведений зарубежной литературы и кинематографа того времени. Отечественные рок-поэты становились для своих сверстников
2 Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. Избранные страницы истории отечественного рока. 1977-1991 : 15 лет подпольной звукозаписи. -М. : АГРАФ, КРАФТ+, 2003. - С. 6-7.
3 Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е... -М. : Искусство, 1991. - С. 7.

модификация песенной поэзии, обладает особой смысло-содержательной нагрузкой и строится по самобытным канонам. Подобным образом сигналом к содержательному определению жанровой модификации песенного произведения будут приставки, пришедшие в рок из связанных с ним субкультур, идеологий и концепций современного искусства: панк-, готик-, фолк-, хеви-, арт-, психоделик- и т.п.
Причем, в роке и рок-поэзии субкультурные стили и подстели в чистом виде практически не встречаются. С музыкальной точки зрения рок также воспринимается как синтетическое явление с весьма условными границами. «Рок-музыка всегда существовала в развитии, и с каждым годом картина менялась. Возникали новые стили, <...>, новые виды исполнительской техники. <...> Поэтому любые определения, дефиниции, и музыковедческие постулаты, относящиеся к данной сфере музыки, подчас носят временный характер. Границы между разновидностями рок-музыки можно проводить лишь условно, поскольку деятельность многих групп несет в себе черты смежных направлений», - считает историк музыки А. Козлов60.
«Стирание границ между стилями стало модной фишкой в новой истории музыки. По крайней мере, в традиционной гитарно-барабанной музыке - условно рок-музыке - все уже создано, и что-то новое может возникнуть лишь на пересечении разных стилей»61, - поддерживает эту мысль культуролог В. Козлов.
Сходным образом смежность и нестатичность стилевых черт отчетливо проявляется и в поэтическом рок-творчестве. Если взять хотя бы произведения одной из самых долгоживущих отечественных групп «Аквариум», прошедшей все до единого этапы развития русского рока, среди них в эволюционном порядке можно выделить тексты, созданные в рамках футуристских экспериментов, субкультуры хиппи, «новой волны» и социально-критического рока, постмодернизма, духовно-религиозной поэзии... Пресловутые «границы жанра» в таком случае оказываются весьма
60 Козлов А. Рок глазами джазмена. - М. : Изд. Дом Городец, 2008. - С.9.
61 Козлов В. Реальная культура : от Альтернативы до Эмо. - СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2009. - С. 334.