Романтическое стилевое течение в украинской советской поэзии 20-х - 30-х годов (М. Бажан, Ю. Яновский, О. Влызько, Л. Первомайский)

• Автор: Ковалев, Юрий Иванович
• Шифр специальности: 10.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 181 c. : ил

ВВВДЕНИЕ
Литературу социалистического реализма отличает богатство стилей, типов эстетического мышления, огромное разнообразие форм художественного обобщения. Вся история развития основного творческого метода - это история непрерывного обогащения, совершенствования художественной палитры. "Социалистический реализм не может и не должен отрекаться,^^использования всего разнообразия стилистических оборотов, ходов/ приемов, найденных прошлым и современным искусством.., он не объявляет запрещенными какие-либо художественные формы, если они способны так или иначе выражать оригинальное содержание действительности..."*. Не безбрежность эклектического освоения творческого опыта столетий, а сложный целеустремленный отбор жизнеспособных элементов - вот что свойственно социалистическому реализму, использующему как собственно реалистические, так и романтические, и условно-ассоциативные формы художественного обобщения.
Стилевое многообразие советской литературы - один из наиболее актуальных вопросов современного, литературоведения. Значительное место в его исследовании занимает история развития романтического стилевого течения - весьма существенной части социалистического реализма, течения, наложившего заметный отпечаток на процесс становления творческого метода и широко распространен-
* Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. - Л., 1980, с. 98.
- 3 -
ного в наши дни.
Творчество ГЛ.Бажана, Ю.Яновского, О.Влызько, Л.Первомайского и других украинских ппсателей-романтиков получило более или менее широкое освещение в литературоведении и критике. Однако некоторые аспекты эволюции этих писателей в 20 - 30-е годы заслуживают более пристального внимания. Имеем в виду исследование типологически родственных черт, присущих им как представителям романтического стилевого течения. Определенные общие свойства их мироощущения неотделимы от своеобразной творческой атмосферы тех лет, и более детальное изучение этих особенностей проливает свет на некоторые существенные грани процесса становления социалистического реализма в украинской советской литературе.
Преобразуясь из исторически сложившегося художественного метода - классического романтизма XIX века - в одну из художественных линий социалистического реализма, романтическое стилевое течение развивает демократические традиции писателей-роман-тиков прошлого. Главным его источником становится пафос грандиозных общественных преобразований. Это обусловливает создание произведений реалистических по основному методу и романтических по стилю. История развития социалистического реализма во всем ее идейно-художественном комплексе вряд ли может быть охаракте-ризирована без основательного анализа одной из форм его стилевого разнообразия - романтического течения.
Ярким творческим индивидуальностям всегда был присущ синтетический характер художественного мышления. "У крупных художников реализм и романтизм как будто соединены", - отмечал М.Горький*. Об этом высказывала свое мнение и Леся Украинка: "Реализм и романтизм сливаются в лице одного автора в тысяче
* Горький М. О литературе. - М., 1961, с. 131.
примеров во всех литературах, и это вполне законное слияние11*.
Однако у каждого писателя доминирует тот или иной тип творчества, на что обратил внимание Л.Тимофеев. По наблюдению исследователя, собственно реалистический или романтический типы зависят от мироощущения и миропонимания художника, его таланта, определяют его стиль, создающий неповторимый образный мир. У романтиков это достигается благодаря интенсивной яркости переживаний, страстному желанию немедленного эстетического преобразования мира в отличие от реалистов, стремящихся "воспроизвести действительность в таких формах, которые присущи этой действитель-

ности" . Еще В,Боровский писал: "Поэт-романтик не просто воспринимает в художественных образах окружающий мир, а воспринимает его в преувеличенных линиях, в сгущенных красках, в потенцпро-

ванных формах" . Таково существенное, неповторимое и незаменимое свойство романтического мироощущения. Если бы вместо В.Зллана появился другой поэт равной лирической силы, он создал бы с в о и стихотворения, но "Удары молота и сердца" могли появиться только у революционного романтика В.Эллана. Когда же поэт с органичным романтическим миропониманием в силу тех или иных обстоятельств изменяет своему естественному голосу, писать он будет, но его стихотворное слово потеряет необходимую долю художественной убедительности и правды. История литературы знает подобные случаи. В свое время даже такому талантливому поэту, как О.Влызь-ко, очень повредило увлечение "левыми" течениями, отклонение от
* Українка Леся. Тв.: В 12-ти т. - Киев, 1972, т. 12,с.33.
3 Тимофеев Л. Советская литература: Метод. Стиль. Поэтика.-М., 1964, с. 60.
3 Боровский В. Литературно-критические статьи. - М., 1956,
с. 256.
- 50 -
По мнению Ю.Суровцева, поэта интересовал прежде всего сюжет не "юридический", а человеческий, обусловленный революционными преобразованиями действительности*. Блике других к М.Бажа-ну того времени в решении морально-этического понимания революции был, пожалуй, Б.Плужник, глубоко переживавший "трагическую
смерть простого человека, легкость, с которой пускалась в рас-

ход человеческая жизнь, простоту и обыденность гибели людей"
К теме гражданской войны обращался и Л.Первомайский, раскрыв в "Трипольской трагедии" /1929/ героический подвиг комсомольцев. Хотя это произведение нельзя назвать совершенным в художественном отношении, хотя в нем ощутимы следы некритического освоения деструктивных веяний, оно передает атмосферу комсомольской страстности и убежденности в правоте совершаемых поступков, искренности и суровой любви. В произведении несколько упрощенно противопоставлена пролетарская организованность стихийности села. В центральном образе Ватманского весьма сильны моменты пла-катности.
Л.Первомайский, как и М.Банан, искал пути создания целостного образа, воплощающего существенные черты современности. Эта художественная тема волновала и О.Блызько, которому удалось создать портрет своего живого современника. Мало чей дебют в 20-е годы так обратил на себя внимание, как его первый сборник "За всех скажу". А.Клоччя со свойственным тому временем максимализ-мом назвал эту книгу "поворотным пунктом, новой вехой" .Революционный пафос стихов, пронизанный романтическим мироощущением, выгодно отличал их от минорной волны, временно захлестнувшей
1 Суровцев Ю. Поэзия Миколы Бадана. - М., 1970, с.38 - 39.
3 Новиченко Л. Вибран1 прац! в 2-х т. - Киев, 1984, т. 2, с. 286.
3 Клоччя А. /Рецензия/.-Молодняк, 1924, № 8, с. 90.