Фоника стихотворений С. Нерис (ранний период)

• Автор: Скирмантас, Пятрас Пятрович
• Шифр специальности: 10.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Вильнюс
• Количество страниц: 208 c. : ил

Предисловие

Введение. Начала теории фоники

Звуковая форма стихотворений С. Нерис

I глава. Под знаком таланта

1. Рано утром

2. Закат

3. Ночь сиротки

4. В Альпах

II Глава. Дорогой поисков

1. Песнь жизни

2. "Когда меня не будет" и "Такие далекие"

III глава. На пороге творческой зрелости
1. Мы жаждем крыльев
2. Невестка осени
3. По ломкому льду
Выводы
Список литературы
Приложение. Подстрочник анализируемых стихотворений

ПРЕДИСЛОВИЕ
Замысел данной диссертации сформировался в результате работы над вопросами звуковой формы, исследованием которых автор занимается уже значительное время (ор. Скирмантас 1973; Скирмантас 1974; Скирмантас 1982). На пересечении разных дисциплин, исследующих поэтическое произведение, выделяется целый ряд таких вопросов. Х0тя некоторые из них издавна изучались риторикой, поэтикой и стилистикой, а также некоторыми лингвистическими работами, все-таки чаще всего это делалось непоследовательно и несистематически. Однако в настоящее время в связи с общим расширением и углублением проблематики стиховедения эти вопросы и проблемы все чаще привлекают внимание исследователей. Нетрудно заметить также тенденцию их сближения и выделения из других стиховедческих исследований. Таким образом в настоящее время наблюдается постепенное формирование отдельной, специальной, сравнительно самостоятельной области стиховедения, особого его раздела, для определения которого предлагается использовать понятие фоника. Формирование фоники и возросшее внимание современного стиховедения к звуковому аспекту стихотворной речи вообще не является случайностью: оно связано с интенсивным развитием самой поэзии, с изменчивостью различных поэтических течений, школ и стилей, что обуславливает и соответствующие изменения норм поэтической речи, эстетических и стилистических ее теорий. На фоне этих изменений отсутствие более последовательного и концептуального подхода к проблематике звуковой формы стихотворения весьма очевидно. Многочисленность проблем этого рода, разнообразие мнений и точек зрения, различная, в некоторых случаях - даже противоречивая, трактовка звуковой формы порождают необходимость свести их в более или менее законченную и научно обоснованную систему. Диалекти-

ческий подход как к внутреннему механизму языка, так и к структуре поэтического произведения, раскрытие ее функционирования, глубокое познание сути словесного искусства, наконец - гибкие и эффективные методы исследования, пригодные для анализа объектов филологического характера - все это и составляет объективные лрец= посылки формирования фоники как специального раздела стиховедения. Безусловно, они в значительной степени определили и замысел данной работы. Из новейших трудов по литовской филологии, оказавших прямое влияние на данную работу, способствовавших как общей ее концепцииV так и развитию отдельных ее идей, в первую очередь следует упомянуть исследования Ю.Гирдзияускаса (Гирдзияускас 1966; Гирдзияускас 1979), Л.Сауки (Саука 1978), В.Арешки (Арешка 1983), М.Мартинайтиса (Мартинайтис 1977), Ю.Пикчидингиса (Пикчилингис 1971), А.Гирдениса (Гирдевдс 1981), А.Пакериса (Пакерис 1982), а также работы целого ряда других авторов. Первостепенное значение для данной работы также имели труды таких русских и советских ученых, как В.'Шмофеев, Б.Гончаров, Ю.Лотман, М.Гаспаров, В.Жирмунский, Б.Эйхенбаум, В.Григорьев и многие другие. Следует отметить также принципиальный характер трудов Ф. де Соссюра.
Так как фоника только начинает выделяться из других исследований поэзии и превращаться в отдельный, специальный раздел стиховедения, она пока не имеет ни прочного методологического фундамента, ни е,виной методики. Поэтому практические исследования фоники, интерпретация звуковой формы стихотворений в настоящее время опираются в основном на проницательность и эстетическое чутье исследователей. По этой причине ядро проблематики сегодняшней фоники и составляют вопросы, связанные с художественной целесообразностью различных аспектов звуковой формы стихотворения. На это ориентируется и данная диссертация. В ней предпринята попытка показать и доказать, что звуковой строй речи в етихотво-

т.е. около 61%, имеют восходящую слоговую интонацию, а 361, т.е. около 39% - нисходящую. Парами они образуют 464 рифмы. Эксперимент строился на еле,дующих соображениях. Если при рифмовке слов слоговые интонации не принимаются во внимание, если в паре они оказываются совершенно случайно, независимо .друг от .друга, тогда частоты всех возможных попарных их комбинаций не должны существенно отличаться от теоретической вероятности этих же комбинаций, которую можно вычислить, руководствуясь известным правилом (ср. Кубилюс 1980:60; Иванова и др. 1981:58-60; Айвазян и др. 1983:90-91 и др.). Вычисления показывают, что вероятность того, что в паре клаузул, образующих рифму, рядом окажутся следующие слоговые интонации, равна:
1. Восходящая и восходящая
0,61 х 0,61 = 0,3721, т.е. 37,2%
2. Восходящая и нисходящая ( - : - ):
0,61 х 0,39 = 0,2379, т.е. 23,8%
3. Нисходящая и восходящая ( — : ~ ):
0,39 х 0,61 = 0,2379, т.е. 23,8%
4. Нисходящая и нисходящая ( L : L ):
0,39 х 0,39 = 0,1521, т.е. 15,2%
На самом деде рифм, где оба рифмирующихся слова имеют восходящую интонацию ( — : - ), было 219, восходящую и нисходящую ( — : — ) - 73, нисходящую и восходящую ( — : 26 ) - 56 и 116 рифм, где оба рифмирующихся слова имеют нисходящую слоговую интонацию ( .2 :
—). Иначе говоря, из 464 пар слов, составляющих рифмы, в 335 (219 + 116) оба члена имеют одинаковые слоговые интонации, а в 192 парах - различные. Следовательно, частота пар рифмирующихся слов с одинаковой слоговой интонацией составляет 72,2%, хотя вероятность такого соответствия равняется лишь 52,4% (37,2% + 15,2%). Такая разница между частотой и вероятностью является значительной, суще-