Провинция и "центр" в театральной культуре России 1970-80-х годов : феномен "уральские зоны"

• Автор: Флеенко, Дарья Алексеевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 185 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Теоретико-методологические и историко-культурные основания исследований провинциальной театральной культуры
1.1. Методологические подходы к исследованию провинциальной театральной культуры
1.2. Культурно-историческая динамика российской провинциальной театральной культуры
Глава 2. «Уральская зона» как феномен провинциальной театральной культуры 1970-80-х годов
2.1. Факторы формирования творческого содружества режиссеров «уральской зоны» в провинциальной художественной культуре 1970-80-х годов
2.2. Творческое содружество режиссеров «уральской зоны» как альтернативное явление в советской художественной культуре 1970-80-х годов
Глава 3. Центростремительные и центробежные тенденции в контексте художественно-творческого пространства «уральской зоны»
3.1. Смыслообразующие векторы новаторских поисков творческого содружества режиссеров «уральской зоны»
3.2. Характерные особенности театральных экспериментов творческого содружества режиссеров «уральской зоны»
Заключение
Список использованных источников

Введение
Актуальность темы исследования. Актуальность исследования определяется поисками путей самоопределения культуры российских регионов и изменениями, наблюдаемыми в последние десятилетия в функционировании нестоличных театров. Отчасти перемены связаны с процессами децентрализации художественно-творческого поиска, с появлением значимых тенденций не только в столице, но и на территории того или иного региона. В более широкой культурно-исторической перспективе процессы децентрализации рассматриваются в их связи с процессами централизации. Такая взаимообусловленность является частью культурной ментальности, которая в работах философов, культурологов определяется как амбивалентная, двойственная, бинарная.
Смещение акцентов в сторону децентрализации в области художественной культуры проявляет себя начиная с 1960-х годов и по настоящее время. Не случайно в последнее десятилетие появляются работы, посвященные отношениям «центра» и «периферии». Эти публикации возникают во многом благодаря актуализации интереса к провинции и активным художественно-творческим процессам, свойственным региональной культуре.
В 1970-х годах процессы преодоления централизации в области художественной культуры нашли проявление также в театральном искусстве и выразились в феномене так называемой «уральской зоны», который и сегодня вызывает интерес, являясь конкретным примером развития в провинциальной среде тенденций художественной культуры своего времени. Именование «уральская зона» закрепилось за сообществом режиссеров, объединенных новым пониманием эстетической природы театра кукол, которое возникло на территории Урала (охватив города: Магнитогорск, Челябинск, Свердловск, Курган и др.) и существовало в 1970-80-е годы. Другой (не единственный, но яркий) пример схожих тенденций, вписывающийся в контекст эпохи 1970-х годов, - клуб но-

восибирского Академгородка «Интеграл», в котором среди прочего проходили первые фестивали джазовой музыки и авторской песни.
С 1980-х годов на территории Пермского края и Урала начинает формироваться новый центр развития неклассической хореографии. Инновации в указанной области были представлены Пермским театром «Балет Евгения Панфилова», Екатеринбургским театром современной хореографии «Провинциальные танцы» и Эксцентрик-балетом С. Смирнова, а также Челябинским «Театром современного танца», получившими очень высокую оценку профессионального сообщества. В это же время в Свердловском театре оперы и балета А. Тигель создает спектакли, в которых закладываются основы современной российской оперной режиссуры. С конца 1980-х годов в провинции возникают авторские драматические театры, продолжающие децентрализацию художественного поиска. Так, в 1988 году создан Новосибирский городской драматический театр под руководством С. Н. Афанасьева, в 1990 году в Кемерово Е. В. Гришковец основал театр «Ложа», а в Омске открылся «Пятый театр», руководил которым С. Л. Рудзинский.
Процессы децентрализации в исследуемой сфере продолжаются и в настоящее время, в связи с этим актуализируются задачи, связанные с осмыслением сути этого явления. В контексте заявленной темы особый интерес представляют самые ранние события, свидетельствующие о смещении центра возникновения и проявления художественных новаций из пространства столицы в провинцию. Формирование «центров» художественно-творческого поиска в регионах актуализирует анализ явлений, изменивших театральную карту России и провинциальную культурную среду. В данном исследовании в подобном ключе рассмотрена «уральская зона», определившая важный этап в формировании театрального пространства в России, а также оказавшая влияние на развитие провинциальной театральной культуры.
Осмысление феномена «уральской зоны» как явления театрального искусства происходит в театроведении. В нашей работе представляется актуаль-
1.2 Культурно-историческая динамика российской провинциальной
театральной культуры
В рамках данного исследования нами предпринимается попытка осмысления феномена театра кукол «уральской зоны» как элемента провинциальной театральной культуры второй половины XX века. «Уральская зона» при этом рассматривается, с одной стороны, как индивидуальное явление, характеризующее состояние провинциальной культуры, а с другой - как феномен, развитие которого обусловлено культурно-историческим контекстом и социокультурной средой. Возникновение условий для появления в провинциальном пространстве яркого театрального явления было предопределено историческим ходом формирования отношений между провинцией и столицей, которые претерпевают изменения, начиная с момента появления профессионального театра и самого понятия «провинция», а также тенденцией к преодолению централизации в художественной культуре, ставшей характерной чертой рассматриваемого периода.
В этом параграфе представляется своевременным обращение к основным этапам становления провинциальной театральной культуры в России в ее отношении к столичной, а также к культурно-историческому контексту, обусловившему ее характерные черты. Рассмотрение предшествующих периодов в развитии провинциальной театральной культуры поможет выявить факторы, повлиявшие на процесс идентификации провинциальной культуры как особого историко-культурного локуса и предопределившие процессы децентрализации, проявившиеся в художественной (и театральной) культуре XX века. Особое внимание уделим театру кукол, поскольку одна из задач исследования состоит в выявлении причин усиления его значимости в общей системе театральной культуры в определенных культурно-исторических условиях.
Важно также определить смысловые границы понятия «театральное пространство». В научных работах последних лет понятие «театральное простран-