Хоровая миниатюра в русской музыкальной культуре: история и теория

• Автор: Гринченко, Инна Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 178 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Хоровая миниатюра в историко-культурном контексте

1.1. Миниатюризация в музыкально-хоровом искусстве:

философские основания

1.2. Хоровая миниатюра в контексте традиций русского искусства

1.3. Исследовательские подходы к изучению хоровой миниатюры

1.3.1. Текстуальный подход к исследованию жанра

хоровой миниатюры

1.3.2. Хоровая миниатюра: структурный подход к анализу поэтического и музыкального текстов
Глава 2. Хоровая миниатюра в творчестве композиторов
русской школы: историко-культурные предпосылки, становление н развитие жанра
2.1. Музыкально-поэтическое взаимовлияние
и его роль в формировании жанра хоровой миниатюры
2.2. Хоровая миниатюра как теоретическая дефиниция
2.3. Кристаллизация черт жанра хоровой миниатюры
в творчестве русских композиторов XIX века
Глава 3. Хоровая миниатюра в музыкальной культуре XX века
3.1. Жанровая ситуация XX века:
социокультурный контекст бытования жанра
3.2. Эволюция жанра хоровой миниатюры
во второй половине XX века
3.3 Основные векторы развития жанра
3.3.1. Хоровая миниатюра,
культивирующая классические ориентиры
3.3.2. Хоровая миниатюра, ориентированная
на русские национальные традиции
3.3.3. Хоровая миниатюра под воздействием новых
стилевых тенденций 60-х годов
Заключение
Список используемой литературы

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Хоровое искусство - фундаментальная часть русской культуры. Обилие ярких коллективов - прямое свидетельство жизнеспособности отечественных хоровых традиций, подтверждаемое сегодня множеством фестивалей и смотров-конкурсов хоровой музыки самого разного уровня. Такой «бурлящий контент» хорового исполнительства является естественным источником неослабевающего композиторского интереса к данной жанровой сфере.
В многообразии жанров хоровой музыки особое место занимает хоровая миниатюра. Ее развитие и востребованность практикой обусловлены рядом причин. Одна из них - опора на корневую основу всего массива хоровых жанров - первичный жанр русской народной песни, представляющий базовую малую форму, из которой развились иные, более сложные жанровые типы. Другая - в специфике миниатюрных форм, с характерной сосредоточенностью на одном эмоциональном состоянии, глубинно прочувствованном и осмысленном, с тонко выписанной нюансировкой чувств, настроений, переданных посредством изысканной звукокрасочной хоровой палитры. Третья -в особенностях восприятия современного слушателя, наделенного, вследствие воздействия телевидения, клиповым сознанием, тяготеющим к фрагментарности, малой протяженности звуковых «кадров», красоте «поверхности».
Однако востребованность жанра в исполнительской практике до сих нор не подкреплена научным обоснованием его природы. Можно констатировать, что в современной отечественной музыковедческой литературе отсутствуют работы, посвященные истории и теории данного феномена. Нельзя также не отметить, что в современном искусстве стремление к миниатюризации формы при глубине содержания является одной из характерных общих

тенденций, предопределенной новым витком осмысления философской проблемы соотношения макро и микромиров.
В жанре хоровой миниатюры данная проблема фокусируется с особой остротой в силу того, что олицетворением макромира в рамках данного жанра выступает хоровое начало, но оно, благодаря особым закономерностям сжатия формы и смысла, оказывается свернутым в формат микромира. Очевидно, что этот сложный процесс требует своего исследования, поскольку в нем отражены общие закономерности современной культуры. Вышеизложенным определяется актуальность темы исследования.
Объект исследования - русская хоровая музыка XX века.
Предмет исследования - формирование и развитие жанра хоровой миниатюры в отечественной музыкальной культуре.
Цель исследования - обоснование жанровой природы хоровой миниатюры, позволяющее производить идентификацию хоровых произведений малого объема с принципами и эстетикой миниатюры. Поставленная цель определила следующие задачи:
- выявить генезис миниатюры в традициях русской культуры;
- охарактеризовать основные параметры, позволяющие атрибутировать
жанр;
- рассмотреть хоровую миниатюру как художественный объект искусства;
- исследовать путь эволюции жанра в контексте музыкальной отечественной культуры XX века;
- проанализировать особенности индивидуальной трактовки жанра хоровой миниатюры в творчестве русских композиторов второй половины XX века.
Цель и задачи работы определили её методологическую основу. Она выстраивается комплексно на базе теоретических научных разработок и трудов ученых - музыковедов и литературоведов, а также анализа творчества композиторов XIX - XX века. В диссертации использованы методы культур-

мую вторичную) систему, основанную на естественном языке, но обладающую значительно большим спектром смыслов. «Каким образом наложение на текст дополнительных ограничений приводит не к уменьшению, а к резкому росту возможных новых значимых элементов внутри текста?» [126, 46]. Ответим на этот проблемный вопрос, используя структурно-семиотический подход. В названной выше вторичной системе художественный эффект возникает из сопоставлений текста со сложным комплексом жизненных и идейно-эстетических представлений, заключенных в его элементах. Каждый элемент этой системы связан с другими и распознается в своем значении только благодаря контексту. Это особенно важно для поэзии, поскольку поэтический текст строится по правилам языка, но наделен дополнительными ограничениями, поскольку регламентирован на метроритмическом, фонологическом, лексическом, композиционном уровнях. При этом он не теряет информативности, напротив, «небольшое стихотворение может вместить информацию, недоступную для толстых томов нехудожественного текста. Информативность в поэзин растет, что расходится с основными положениями теории информации» [126, 46]. Основные аргументы, доказывающие верность изложенного, указаны в таблице 1.
Таблица 1. Элементы информатизации в поэтическом и непоэтическом
текстах
Не поэзия Поэзия
Структурно-значимые элементы языка (на уровне речи) обретают значение в результате соотнесения с определенными инвариантными единицами языкового уровня Любые элементы речевого уровня могут возводиться в ранг значимости
В пределах языкового уровня различаются элементы, имеющие семантическое значение, т.е. соотнесенные с какой-либо внеязыковой реальностью, и формальные, имеющие только внутриязыковое значение (грамматическое) Любые элементы, являющиеся в языке формальными, могут приобретать в поэзин семантический характер, получая дополнительное значение
Сравнение приведенных в таблице позиций показывает, что именно дополнительные ограничения, наложенные на текст, расширяют «поле» его