Американский музыкальный экспериментализм первой половины XX века: представления о звуке, концепция инструмента, композиции : Г. Коуэлл, Дж. Кейдж, Л. Хэррисон

• Автор: Тимошенко, Алиса Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 254 с.

ЧАСТЬ I
ЗВУК И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ Ф КОМПОЗИТОРОВ - ЭКСПЕРИМЕНТАЛИСТОВ

Раздел 1. ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМ: ЗВУКОВОЙ ОПЫТ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ

1) Портреты
2) Полиэтническое и полистадиальное как факторы музыкально-художественного сознания в экспериментализме

3) Эксдериментализм и художественные традиции США

4) Заключение

Раздел 2. КОНЦЕПЦИЯ ЗВУКА В АМЕРИКАНСКОМ ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ: ПОИСКИ, ВЛИЯНИЯ, ТЕНДЕНЦИИ

1) Футуристический компонент (музыка: искусство числа или искусство шума)

2) Кластер: феноменология явления

3) Модель музыкального звука в экспериментализме

Щ 4) Ориентальный компонент (музыка - искусство звука)
5) Заключение
Раздел 3. ИНСТРУМЕНТ В МУЗЫКАЛЬНО - ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ КОУЭЛЛА, КЕЙДЖА, ХЭРРИСОНА
1) Звуковой мир экспериментализма
2) Музыкальный инструмент
3) Заключение
ЧАСТЬ II
ИНСТРУМЕНТ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА В АМЕРИКАНСКОМ ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ
Раздел 1. «АМЕРИКАНСКОЕ ФОРТЕПИАНО»
1) В поисках традиции
2) Художественно-акустический облик инструмента

3) Фортепиано в американской культуре 20-х - 40-х годов: эксперименты, тенденции, параллели
4) Кордепиано в ансамблях

5) Заключение
Раздел 2. МУЗЫКА ДЛЯ УДАРНЫХ В ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ И ЕЕ ИСТОКИ
1) Краткая предыстория
2) Контролируемая импровизация: опыт реконструкции
3) Заключение 1
4) Хореографический компонент
5) Заключение 2
6) Инструментарий
7) Заключение 3
Раздел 3. КОМПОЗИЦИЯ ДЛЯ УДАРНЫХ В ТВОРЧЕСТВЕ КОУЭЛЛА,
КЕЙДЖА И ХЭРРИСОНА
1) Особенности фактурной организации
а) Гамелан: морфология фактуры
б) Акустическое пространство в музыке для ударных эксперименталистов
2) Заключение
3) Особенности временной организации
а) Участие тембра в становлении формы
б) Участие длительности в становлении формы
в) Проблемы связности и динамизации периодичной формы
г) Метод «контроля атак» Коуэлла
д) Микро-макро форма Хэррисона 152 •
е) Принцип тембрового контраста
ж) Особенности оформления начала и завершения
з) Динамика: фактор формообразования и знак традиции
4) Композиционные типы
5) Заключение
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Диссертация посвящена изучению одного из наиболее репрезентативных явлений музыкальной культуры США XX века -творчеству композиторов-эксперименталистов Генри Коуэлла, Джона Кейджа, Jly Хэррисона. В центре внимания инструментализм композиторов-эксперименталистов в трех своих проявлениях: 1) область философско-эстетических и теоретических представлений о музыкальном звуке; 2) концепция музыкального инструмента; 3) принципы инструментальной композиции и аспекты исполнительской практики (способы звукоизвлечения и артикуляции звука).
Первые десятилетия XX века в США отмечены интенсивным развитием всех сфер музыкальной культуры1. Явления общемировой значимости, возникающие в этот период - регтайм, джаз, блюз, творчество
Ч.Айвза, Дж.Гершвина - по-разному отвечают на вопрос об отношениях европейской и американской музыкальной традиций, всегда имевших для последней экзистенциальное значение. Экспериментализм в 30-е годы стал символом разрыва с академизмом «большой традиции» («grand tradition»), отрицания ее канонов, системы жанров и норм музыкального языка, выражением иных внутренних возможностей американской культуры. Роль экспериментализма в становлении американской композиторской школы XX века достаточно велика.
Складывающееся в экспериментализме новое звукоощущение, и, как следствие, возникновение особого взгляда на природу, функции и трактовку музыкального инструмента, новые способы временной и пространственной
1 Интерес к музыкальной культуре США первой половины XX века, особенно возросший в отечественной американистике за последние два десятилетия, получил отражение в следующих работах: 49; 51; 52; 99; 143; 153; 185; см. также дипломные работы: Богина Е. О некоторых явлениях в зоне пересечения академической и популярной музыки США первой половины XX века / МГК им. П.И.Чайковского (науч. рук. Дж.Михайлов). — М., 1993; Мариева О. Музыка и хореография современного американского балета / МП* им. П.И.Чайковского (науч.рук. Дж.Михайлов). - М., 1993; Тимошенко А. Генри Коуэлл «Новые музыкальные ресурсы»: перевод и комментарии / Петрозаводская гос. консерватория (науч. рук. Ю.Кон). -Петрозаводск, 1996.
воспринимаемых слухом участков обертоновой шкалы. Свидетельством тому, как отмечает Коуэлл, является усовершенствование конструкции струнных инструментов, в результате которого звучание верхних гармоник акустического ряда усилилось, в то время как на старинных инструментах оно прослушивалось менее отчетливо. В подтверждение этому предположению можно привести экспериментальные факты,
зафиксированные Н. Гарбузовым. Исследователь указывает на работы Саундерса и Майнеля, установивших, что наличие высоких резонансов в области от 3000 до 4000 гц у скрипок Страдивари и Гварнери выражено достаточно слабо по сравнению с современными скрипками (121: 94).
Для Коуэлла музыкальный звук, его микромир, представляемый композитором в виде иерархической системы обертонов, служит своеобразной моделью конструирования кластера. Однако, для того, чтобы разобраться в собственно акустической природе последнего, нужно учесть, что кластер прежде всего является синтезом сложных звуков (Klang), а не простых тонов (Топе) натурально-акустического звукоряда. Между близко расположенными звуками кластера образуется целый комплекс акустических явлений - смешение биений между основными тонами, их обертонами, комбинационные тоны, субъективные гармоники. Особый случай представляет собой оркестровый кластер - результат сложного тембрового синтеза. Комплекс возникающих в нем акустических эффектов влияет на специфику его восприятия. Наряду с эффектом биений, отмеченным И.Орловым, большую роль в создании «напряженно-бархатного колорита» кластерной звуковой ткани играет эффект разностного (комбинационного) тона.
Как известно, слышимость разностных тонов в симфоническом оркестре при отсутствии эффекта маскировки обусловлена двумя факторами: 1) интервально-регистрово-динамическим (наиболее благоприятные условия для проявленности разностного тона в слуховых ощущениях - интервалика меньше октавы, высокий регистр, высокий уровень громкости реальных