История фортепианно-дуэтного исполнительства в России: конец XVIII- начало XX века

• Автор: Осипова, Людмила Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 325 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Некоторые аспекты теории фортепианно-ансамблевого исполнительства

1.1. Терминология

1.2. Психология фортепианного дуэта

1.3. О диалогичности в фортепианном дуэте

1.4. О феномене лидерства в фортепианном дуэте

1.5. Качества успешности фортепианного дуэта

Глава 2. Фортепианно-дуэтное музицирование в России.

Истоки
2.1. Периодизация
2.2. Исторические предпосылки (конец XVI — XVll-e столетие)
2.3. Формирование культуры фортепианно-дуэтного музицирования в XVIII веке
2.4. “Catalogue de Livres de Musique” И. Д. Герстенберга.
Деятельность И. В. Гесслера и других музыкантов в конце XVIII — начале XIX века
2.5. Роль Дж. Фильда в формировании фортепианно-ансамблевого музицирования в России. Первый стабильный дуэт К. и Е. Цинтль Глава 3. Расцвет отечественного фортепианно-дуэтного музицирования в середине XIX века
3.1. Салонное фортепианно-дуэтное музицирование к середине XIX века
3.2. Фортепианно-дуэтное музицирование в середине и во второй половине XIX столетия
3.3. Grand Duo
3.4. Влияние И. Мошелеса и Р. Шумана на формирование концертного фортепианно-дуэтного репертуара в России
3.5. Вера и Наталья Погожевы — первый российский

профессиональный фортепианный дуэт
Глава 4. Жанр фортепианного дуэта в контексте русской музыкальной культуры середины XIX — начала XX века
4.1. Любительское музицирование и профессиональное фортепианнодуэтное исполнительство. Фортепианный дуэт как учебная дисциплина
4.2. Провинциальная концертная хроника фортепианно-дуэтного исполнительства
4.3. Технические изобретения. Фортепианно-дуэтные репертуарные сборники и нотные каталоги
4.4. Фортепианный дуэт в концертной практике. Исполнительское искусство братьев Антона и Николая Рубинштейнов
4.5. Влияние исполнительской деятельности А. И. Зилоти,
С. И. Танеева, А. С. Аренского, С. В. Рахманинова,
А. Б. Гольденвейзера на формирование дуэтного репертуара и русской
композиторской школы
Заключение
Список литературы
Приложение 1. Нотные примеры
Приложение 2. Иллюстрации

«Чудное изобретение — игра в четыре руки!
Это — не любовь; но что-то такое близкое к любви, дотого что прелести той и другой почти равноторжественны. Если любовь когда-нибудь, исчезнет с лица земли и останутся только фортопианы, игра в четыре руки, долго не позволит человечеству вспомнить и сожалеть о потерях этого прославленного чувства» [6, с. 126].
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. История русской музыки была бы неполной без истории фортепианно-дуэтного исполнительства. За два с половиной столетия фортепианный дуэт как вид ансамблевого исполнительства не только доказал свою жизнестойкость и открыл широкие возможности для профессиональных музыкантов и любителей. Он прошел сложный, тернистый путь от прикладного, бытового жанра, от любительского и дилетантского музицирования — к профессиональному исполнительскому искусству.
История ансамблевой игры на клавишных инструментах в России началась значительно позже, чем в европейских странах (в XVII веке). Однако, несмотря на этот факт, совместное музицирование активно развивалось и достигло своего расцвета к концу XIX столетия.
В XX веке фортепианный дуэт превратился в самостоятельное направление отечественного профессионального музыкального исполнительства. Широкую известность получили ансамбли выдающихся советских музыкантов: А. и М. Готлибов, Г. и Ю. Туркиных, А. Клас и Б. Лукка, Л. Брук и М. Тайманова, Е. Сорокиной и А. Бахчиева, Н. Новик и Р. Хараджаняна, Л. Грибаускене и К. Грибаускаса, В. Самолетова и В. Стародубровского, Н. Саккос и Т. Пэяске, Н. и А. Багдасаровых, И. Железновой и М. Железнова, и многих других.

Быть лидером — почетно и приятно, но быть лидером ситуативным — огромная ответственность не только за конкретные фрагменты дуэтной партитуры, но за все произведение.
Ситуативным лидером может быть каждый участник дуэта поочередно. В процессе исполнения произведения лидерство, как правило, переходит от одного партнера к другому. Особенно важен этот стиль взаимодополняемости во время игры гиЪШо, когда необходимо создать иллюзию импровизационности. Так, в «Романсе» из Второй Сюиты С. В. Рахманинова аккомпанемент движется, казалось бы, независимо от мелодии, а на самом деле в слаженном ансамбле подчинен воле лидера. Это и есть олицетворение высших задач ансамблевого исполнительства.
Наиболее удачный тип лидера во внештатной ситуации — ситуативный лидер с умеренно-либеральным стилем «управления». Этот тип характеризует пианиста Е. А. Королева, играющего в дуэте со своей супругой Л. Хаджигеоргиевой. Но говорить о Королеве только как о лидере ситуативном, было бы неверно. Королев по своей природе — лидер универсальный и лидер-вдохновитель.
Гармоничный вариант решения проблем лидерства воплощал дуэт Е. Сорокиной-А. Бахчиева. Оба исполнителя брали на себя поочередно лидирующую роль по мере необходимости и не противоречили друг другу. А. Г. Бахчиев субъективно переживал свой человеческий опыт как музыкальный, переживал буквально: время жизни для него было жизнью в музыке, временем игры. По характеру участия в дуэте А. Г. Бахчиев был лидером ситуативным, а Е. Г. Сорокина — лидером универсальным. Ее научная деятельность и историкобиблиографическая работа была важным вкладом в работу дуэта. В дуэте Е. Сорокиной-А. Бахчиева счастливо сочетались полярность категорий лидерства и в то же время абсолютное совпадение темпераментов, школы.
Наличие двух лидеров в одном дуэте — отнюдь не показатель вялотекущей междоусобной войны двух партнеров. Это как раз и есть «соподчинение» одного