Музыкальное произведение как самостоятельный объект авторского права : теоретико-правовое исследование

• Автор: Дадян, Павел Гамлетович
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 143 с.

ГЛАВА 1. ПРАВОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ОТНОШЕНИЙ, СВЯЗАННЫХ С СОЗДАНИЕМ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ И РАСПРОСТРАНЕНИЕМ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

1.1. История правового регулирования авторских прав

1.2. Сравнительно-правовой анализ гражданско-правовых отношений, связанных с созданием музыкальных произведений в России и странах Европы и Америки

1.3. Формы выражения и структура музыкального произведения

1.4. Содержание правомочий исключительного права на музыкальное произведение: право использования и право распоряжения
1.5. Открытая лицензия: новая форма (способ) совершения сделок в авторском праве РФ
1.6. Роль организаций по управлению авторскими и смежными правами на коллективной основе в использовании исключительных прав авторов на музыкальные произведения
ГЛАВА 2. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ КАК ОБЪЕКТ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВ. СУБЪЕКТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ НА МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
2.1. Теоретико-правовой анализ понятия «музыкальное произведение» по законодательству РФ

2.2. Обладатели авторских прав на музыкальное произведение

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных источников и литературы

Актуальность темы диссертационного исследования. Музыка всегда была и остается неотъемлемым элементом культуры вне зависимости от общественно-политического строя, формы правления, моральных устоев и политических взглядов. Постепенно музыкальная индустрия становится также частью экономики государства.
За последние 8 лет полностью обновилось и законодательство, регулирующее отношения в области авторских прав. Развитие Интернета кардинально изменило структуру правоотношений, возникающих в музыкальной сфере, вытеснило из массового гражданского оборота материальные носители с музыкальными произведениями (виниловые грампластинки, кассеты, СП, ПУП и др.). Законодатель вынужден был своевременно реагировать на глобальные изменения, происходящие в обществе, совершенствуя законодательство.
Вместе с тем необходимость дальнейшей модернизации авторских правоотношений, складывающихся между участниками музыкальной индустрии, продолжает оставаться актуальной. Пока эти отношения далеки от совершенства. Несмотря на придание со стороны общественности особого статуса вопросам авторского права, многие правовые пробелы не устранены до сих пор.
Выбранная диссертантом тема исследования актуальна в том числе ввиду неоднозначности судебной практики по делам, рассматривающим споры, связанные с использованием музыкальных произведений. Пока отсутствует общий подход к разрешению вопросов по вовлечению в экономический оборот музыкальных продуктов. В свою очередь формирующаяся судебная практика полностью зависит от развития законодательства РФ об авторском праве.
Об актуальности темы настоящего исследования говорит и тот факт, что на сегодняшний день такой важнейший объект авторского права как

музыкальное произведение не имеет собственного определения в законодательстве РФ. Представляется, что пока отсутствует и общая, закрепленная на уровне закона, правовая концепция регулирования правоотношений между субъектами авторского права по вопросам использования музыкальных продуктов. Нередки случаи, когда правовые нормы авторского права выглядят уже «устаревшими» с практико-правовой точки зрения к моменту вступления их в законную силу, или же не полностью отражают сложившиеся реалии.
Степень научной разработанности темы исследования. В последние годы юридическая наука уделяет немало внимания вопросам, так или иначе связанным с авторским правом. Изучением и анализом основных институтов авторского права занимались такие ученые, как: И.А. Близнец,
М.В. Волынкина, Э.П. Гаврилов, М.В. Гордон, O.A. Городов, С.П. Гришаев, В.А. Дозорцев, В.И. Еременко, Н.В. Иванов, В.О. Калятин, Н.М. Коршунов, К.Б. Леонтьев, Е.А. Моргунова, А.П. Сергеев, А.Г. Серго, В.И. Серебровский,
В.Н. Синельникова, С.А. Судариков, В.А. Хохлов, С.А. Чернышева,
Н.Д. Эриашвили и др.
В свою очередь вопросы, связанные с правовым изучением музыкальных произведений, рассматривали: И.А. Зенин, Н.В. Иванов,
B.C. Илларионов, Д.В. Кован, С.Б. Кокина, С.А. Судариков, О.С. Тучкова. Наиболее углубленно из всех перечисленных ученых темой музыкальных произведений занимался Н.В. Иванов. Его диссертационное исследование, обозначенное как «Правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности в области музыки в Российской Федерации», посвящено охране музыкальных произведений, но вместе с тем затрагивает и ряд теоретических вопросов, не связанных с правовой охраной. Следует отметить и диссертационную работу B.C. Илларионова «Авторские права на музыкальные произведения, распространенные в сети Интернет». Данное исследование, хоть и не имело основной целью изучение музыкального произведения как объекта права, внесло ясность во многие вопросы,

В то же время следует отметить, что ряд ученых считают возможным придать музыкальному произведению столь необычную форму. Например,
Н.В. Иванов отмечает: «В отношении музыкальных произведений эти формы выражения являются вторичными, так как та же нотная запись может быть нанесена каким-либо специальным способом или изображена, например, на картине или фотографии. Принципиальных отличий в правовой охране музыкальных произведений, выраженных таким образом, не будет»41. Позволим себе не согласиться с точкой зрения ученого, поскольку, по нашему мнению, авторское право охраняет не содержание произведения, а внешнюю форму его выражения, т.е. не то, что находится внутри произведения, а то, как оно реализовано. Например, картина с изображением нот будет охраняться как произведение изобразительного искусства, а скульптура или модель - как дизайнерское произведение.
Говоря о форме выражения музыкальных произведений, диссертанту представляется необходимым обозначить такой немаловажный вопрос, как структура музыкального произведения с точки зрения права и возможность правовой охраны отдельных элементов музыкального произведения. Ю.П. Присяжнюк отмечала: «К составляющим музыкальной речи
классическое музыкознание относит мелодию, гармонию, ритм, лад, фактуру, тембр, динамический профиль, темп, агогические и иные конкретизирующие приемы, влияющие на способ звукоизвлечения и обеспечивающие специфический эффект»42. В цивилистической науке принято выделять три основных элемента музыкального произведения: мелодию, гармонию и ритм. Об этом, например, писала Д. Липцик: «Составляющими элементами музыкального произведения являются мелодия, гармония и ритм»43.
41 Иванов Н.В. Авторские и смежные права в музыке: Учебно-практическое пособие. С. 12.
42 Присяжнюк Ю.П. Правоведы дореволюционной России о произведении искусства как объекте права: на примере музыки: Дисс. ... канд. юрид. наук. Н. Новгород, 2002. С. 84.
43 Липцик Д. Авторское право и смежные права / Пер. с франц., предисл. М. Федотова. М.: Ладомир; ЮНЕСКО, 2002. С. 64.