Иконичность современного стихотворного текста как лингвосемиотический феномен : на материале немецких свободных ритмов

• Автор: Мильдзихова, Аэлита Керимбековна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Владикавказ
• Количество страниц: 205 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1. Немецкие свободные ритмы

1.1. К определению и содержанию понятия

1.2. К вопросу о стиховом статусе свободных ритмов

1.3. Возникновение свободных ритмов в немецкоязычной поэзии

1.4. Свободные ритмы новейшего времени как художественная форма

отражения изменившейся поэтической картины мира

Выводы по I главе

Глава 2. Иконичность как лингвосемиотический феномен

2.1. Семиотические основы изучения поэтического текста

2.2. Иконичность в контексте семиотической концепции Ч.С. Пирса
2.3. Иконичность в поэтическом тексте
2.4. Виды иконичности по типу иконического знака
Выводы но II главе
Глава 3. Иконичность в современных свободных ритмах
3.1. Звуковая иконичность в поэтическом тексте
3.1.1. Иконическая функция звуковых повторов
3.1.1.1. Аллитерация
3.1.1.2. Паронимическая аттракция
3.1.1.3. Ассонанс
3.1.2. Звукосимволизм. Ономатопея
3.2. Иконичность графики
3.2.1. Роль графики в пограничных видах стиха
3.2.2. Иконическая функция стиховых переносов в современном
стихотворном тексте
3.3. Структурная иконичность в поэтическом тексте
3.3.1. Техника монтажа в поэзии
3.3.1.1. К истории возникновения термина и содержанию понятия
3.3.1.2. Монтаж как принцип построения поэтического текста
3.3.2. Техника монтажа и политическая лирика Х.М. Энценсбергера
3.3.2.1. Прием монтажа как манифестация особенностей поэтической картины мира
3.3.2.2. Монтаж как иконический знак. Техника словесного монтажа в лирике Х.М. Энценсбергера
3.3.2.3. Цитатный («документальный») монтаж в творчестве Х.М.
Энценсбергера
3.4. Иконичность синтаксиса
3.4.1. Перечисления как манифестация иконичности смежности
3.4.2. Обособления и парцелляция как иконическая репрезентация физической реальности. Иконичность последовательности
3.4.3. Парентеза как иконический знак. Иконичность выделенное
3.4.4. Синтаксический повтор как проявление репетиционной иконичности
3.4.5. Эллипсис как иконический знак. Иконичность отсутствия
Выводы по III главе
Заключение
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
В последнее время интерес исследователей к языку современной поэзии неуклонно возрастает. Согласно емкому и в то же время точному определению, данному Ю. Кристевой, поэтический язык является бесконечным кодом, функционирующим «в динамическом процессе, в ходе которого знаки обогащаются значением или меняют его. Литературная практика-это освоение и выявление возможностей, заложенных в языке, это динамическое начало, нарушающее инерцию языковых привычек и дающее лингвисту возможность изучить значения знаков в их становлении. Поэтический язык - это диада, неразрывно связанная как с законом, так и с его нарушением» [Кристева 2004: 195-198]. Таким образом, Ю. Кристева акцен тирует творческий потенциал, a priori заложенный в языке поэзии.
11роблема творческого начала в языке интересует ученых со времен Гумбольдта. Лингвисты усматривают его во внутренней форме языка и обращаются в этой связи к анализу поэзии, поэтического текста, поэтического дискурса. При этом понятие дискурса становится одним из ключевых в современной лингвистике.
По мысли Н.Д. Арутюновой, дискурс (от франц. discours — речь) - это связный текст, рассматриваемый «в совокупности с экстралингвистическими - прагматическими, социокультурными, психологическими и другими — факторами; текст, взятый в событийном аспекте»; «дискурс» - это речь, «погруженная в жизнь» [Арутюнова 1990: 136-137]. Что касается
поэтического дискурса, то он понимается в современной науке как совокупность создаваемых по определенным правилам стихосложения художественных текстов, особенности которых обусловлены одновременно

Следовательно, изменения в форме поэтического самовыражения, характеризующие современную лирику, свидетельствуют о переменах в поэтическом самосознании, об изменении понимания поэтами своего предназначения, иными словами - о принципиальном изменении поэтической картины мира художников слова.