Корневой повтор в художественной речи М.И. Цветаевой

• Автор: Надежкин, Алексей Михайлович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 207 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. Художественный мир и художественная речь М.И. Цветаевой в теоретическом и историко-научном освещении
1.1. «Художественный мир» как теоретическая проблема
1.2. Вопрос о художественном языке и художественной речи в теории и истории гуманитарного знания
1.3. Художественный мир и художественная речь М.И. Цветаевой: общая
характеристика
Основные выводы по содержанию I главы
ГЛАВА II. Языковые особенности и художественные функции корневого повтора в художественной речи М. И. Цветаевой
2.1. Содержательная, структурная и функциональная специфика корневого повтора как средства языковой выразительности
2.1.1. История изучения языкового повтора в гуманитарном знании
2.1.2. Проблема классификации повторов
2.1.3. Корневой повтор: к вопросу определения понятия
2.1.4. Функции корневого повтора в художественном тексте
2.2. Функции корневых повторов в художественной речи М. И. Цветаевой
2.2.1. Корневой повтор как средство создания особого «поэтического мира» в художественной речи М. И. Цветаевой
2.2.2. Корневой повтор как средство создания особого «поэтического языка» М.И. Цветаевой
2.2.3. Корневой повтор как средство создания особого идиостиля
М.И. Цветаевой
2.3. Типы корневых повторов в художественной речи М.И. Цветаевой в аспекте их формально-структурной организации
2.3.1. Позиционная классификация корневых повторов в художественной речи М. И. Цветаевой
2.3.2. Структурная классификация корневых повторов в художественной речи М.И. Цветаевой
Основные выводы по содержанию II главы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Эволюция художественного мышления XX в. связана со сменой социальных и культурных процессов в мировой истории и с развитием научной мысли этого периода. Язык и проблематика русской литературы на рубеже веков существенно отличаются от языка и проблематики литературы XIX в. По мнению Г.О. Винокура, такое изменение обусловлено «резкой интенсификацией исторического процесса» [Винокур 1990: 142] и великими научными открытиями. Насыщенность и динамизм социальной жизни находят отражение в появлении многочисленных течений, стилей и направлений в литературе.
Юрий Тынянов писал: «Стремительность смен, жестокость борьбы и быстрота падений - темп нашего века. XIX век был медленнее. У нас нет поэтов, которые не пережили бы смены своих течений» [Тынянов 1990: 169]. Художественному мышлению XX в. присущи более сложная организация пространства и времени, обостренное стремление к познанию человека, мира и природы, поэтому следует отметить также все возрастающую роль тропов, которые способствовали раскрытию метафоричности и повышенной ассоциативности в творчестве писателей и поэтов XX века.
Произведения Цветаевой внесли, безусловно, огромный вклад в развитие художественного мышления XX века, и это составило его суть наряду с полотнами Пикассо, музыкой Веберна и Стравинского, режиссурой Вахтангова и Мейерхольда, хореографией Баланчина и др.
К сожалению, художественный мир поэта М. Цветаевой до сих пор, несмотря на многочисленные исследования цветаеведов, во многом представляет собой недостаточно изученное явление. Это связано с феноменом удивительного языка М. Цветаевой, который чрезвычайно сложен для лингвопоэтического анализа. Необходимость уяснить некоторые
ключевые аспекты художественной речи поэта в связи с его художественным миром обусловили выбор темы данного исследования.
С развитием антропоцентрического подхода в гуманитарном знании растет интерес ученых к новому взгляду на традиционные проблемы науки о языке, например, на лингвопоэтические исследования в области идиостиля отдельных художников слова. В этой связи внимание привлекают язык и стиль писателей и поэтов, представляющие особую сложность для такого анализа. Данное исследование посвящено одной из ключевых особенностей художественной речи М. Цветаевой - корневому повтору как значимому для ее поэтики средству художественной выразительности.
Актуальность работы заключается в том, что она выполнена в русле новейших принципов лингвистического исследования текста, основанных на антропоцентрическом подходе к анализу языка русской поэзии, что позволяет по-новому увидеть феномен общекультурной значимости языка и стиля Марины Цветаевой в плане воспринятых отечественной поэтической традиции моделей художественной выразительности.
Повтор в современных лингвопоэтических исследованиях справедливо считается разноаспектным, сложным и полифункциональным явлением. К изучению закономерностей повтора призывал в свое время крупнейший специалист по теории знака и знаковых систем Ю.М. Лотман, говоря: «Элементы знака в системе естественного языка, становясь в ряды некоторых упорядоченных повторяемостей, семантизируются и становятся знаками. Таким образом, один и тот же текст может быть прочтен как некоторая образованная по правилам естественного языка цепочка знаков, как последовательность знаков более крупных, чем членение текста на слова, вплоть до превращения текста в единый знак, и как организованная особым образом цепочка знаков более дробных, чем слово, вплоть до фонем» [Лотман 1998: 33].

4-томный Словарь русского языка АН СССР определяют «изобразительный» как «наглядный, хорошо изображающий», а «изобразительность» как «образность, наглядность».
С понятием изобразительности тесно связано понятие описание. Важное место в композиции, общей структуре любого художественного произведения занимают описания. Именно они получают наиболее интенсивную индивидуально-авторскую окраску, потому что предоставляют художнику возможность с помощью умело найденных языковых средств выразить свое отношение к изображаемому. Описания дают в распоряжение исследователя наиболее богатый и благодатный материал для постижения авторского мироощущения, и, наоборот, знание и понимание мироощущения художника, его видения мира позволяет найти верный подход к раскрытию особенностей авторского стиля.
Описательные фрагменты текста произведения служат для изображения пейзажа, портрета героев, интерьера. К описанию относятся и так называемые характеристики, изображающие качества человека.
С понятиями изобразительности и выразительности связано определенным образом понятие образности. «Словесный образ, - утверждает В.В. Виноградов, - бывает разного строения. Он может состоять из слова, сочетания слов, из абзаца, главы литературного произведения и даже из цельного или целого литературного произведения. Но он всегда является эстетически организованным элементом стиля литературного произведения» [Виноградов 1963: 119]. Словесный материал «попадая в сферу стилистики художественной литературы... подвергается новому перераспределению и новой группировке в словесно-эстетическом плане, приобретая иную жизнь и включаясь в иную творческую перспективу» [Виноградов 1963: 75], и тогда в нем «обнаруживаются неожиданные экспрессивно-смысловые оттенки, выступают не свойственные его общей языковой природе причудливые художественно-эстетические образные грани» [Виноградов 1963: 75].