Художественная деталь в романах С.П. Данилова : типы и функции

• Автор: Лазарева, Татьяна Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Якутск
• Количество страниц: 170 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Художественная деталь и ее классификация

1.1. Теоретико-методологические подходы в изучении художественной детали

1.2. Принципы классификации художественной детали

Выводы по первой главе

Глава 2. Художественная деталь как прием психологизма в социальнопсихологическом романе «Пока бьется сердце»

2.1. Раскрытие образа персонажа посредством портретной детали

2.2. Роль предметной детали в отображении внутреннего мира персонажа и акцентировании сюжетного элемента

2.3. Передача душевного состояния персонажа при помощи пейзажной

детали
Выводы по второй главе
Глава 3. Композиционная и сюжетообразующая роль художественной детали в историко-революционном романе «Человек живет только раз»
3.1. Роль портретной детали в отражении художественного конфликта и развитии событийной линии
3.2. Предметная деталь как способ сюжетосложения и микрохарактеристики персонажа
3.3. Пейзажная деталь как маркер сюжетного элемента и эмоционального
состояния персонажа
Выводы по третьей главе
Заключение
Список использованной литературы
Приложения
Введение
Актуальность исследования и степень изученности. В настоящее время в литературоведении одной из актуальных остается проблема изучения художественной детали. Художественная деталь является формой выражения авторской позиции, реализованной в скрытом виде. Успешная интерпретация данного явления приводит к адекватному восприятию концепции произведения. Исследование рассматриваемого элемента также позволяет выявить национально-своеобразное видение мира писателя, самобытность, место и роль его наследия в литературном процессе.
В якутской прозе художественная деталь берет свое начало из устного народного творчества, где ярко проявляется спонтанная импровизация, особая форма ассоциативного мышления. Детализация описания и повествования как художественный прием выступает одной из особенностей стиля эпоса олонхо. Плодотворное использование художественной детали прослеживается в творчестве многих якутских писателей. Однако новатором в области художественной детали следует признать Софрона Петровича Данилова (1922-1993), основавшего жанр социально-психологического романа. Составляя единую устойчивую систему, художественные детали в произведениях писателя образуют подтекст, посредством их проводится расшифровка скрытой авторской позиции.
Художественная деталь выступает доминирующей чертой стиля С. Данилова, однако в отношении ее наиболее показательны произведения крупной прозы писателя. В творческом активе С. Данилова имеются три романа: социально-психологические «Сурэх тэбэрин тухары» («Пока бьется сердце», 1967), «Барымац даа, кубалар!» («Не улетайте, лебеди!», 1986) и историко-революционный «КиЬи биирдэ олорор» («Человек живет только раз» (1973, 1975)). Художественная деталь в прозе писателя специально не исследовалась, в контексте интерпретации романа «Пока бьется сердце» к

рассмотрению вопроса частично обращались российский литературовед М.Н. Ломунова и якутские литературоведы Д.Е. Васильева, В.Б. Окорокова. Анализируя указанное произведение, М.Н. Ломунова и Д.Е. Васильева трактуют художественную деталь как прием психологизма, служащий средством раскрытия устойчивых черт характера персонажа и его душевного состояния [94; 45]. По наблюдениям В.Б. Окороковой, художественная деталь способствует развитию событийной линии [112]. Несмотря на наличие солидных работ по творчеству С. Данилова, заявленный аспект до сих пор остается недостаточно исследованным и требует дальнейшего углубленного изучения.
Художественная деталь, как и любой другой компонент, подчиняется жанровому закону произведения. Ее функции варьируют в зависимости от жанрово-видовой формы, что обусловлено типом их проблематики. Именно проблематика позволяет выделить и определить ту или иную отличительную особенность, характерную черту художественной детали как изобразительновыразительного средства. Следовательно, изучение данного явления целесообразно проводить с точки зрения жанрового содержания произведений.
Системная научная разработка вопросов типологии художественной проблематики проводилась в трудах М.М. Бахтина и Г.Н. Поспелова. Различая романную и нероманную модели действительности, М.М. Бахтин исходит из того, как подходит автор к пониманию и изображению человека [33]. Г.Н. Поспелов выдвинул четыре типа проблематики: мифологическую,
национально-историческую, нравоописательную (этологическую) и романическую. В настоящей диссертации опираемся на концепции Г.Н. Поспелова и А.Б. Есина, внесшего некоторые коррективы в теоретические положения своего предшественника.
Под проблематикой в литературоведении принято понимать «осмысление писателем жизненных характеров и их отношений, его интерес к тем или иным вопросам, преимущественное внимание к тем или иным свойствам человеческой жизни» [66, с. 23]. Проблематика является субъективной

касается социально-психологического романа, то в нем, согласно идейнонравственной проблематике, художественная деталь актуализируется в качестве приема психологического анализа.
5. Художественная деталь, выражая идею писателя в кратчайшей форме, становится маркером его индивидуального стиля. В романе Софрона Данилова «Пока бьется сердце» предметные детали конструируются по принципу «прием в приеме», что условно можно обозначить как прием «деталь в детали».
6. Типы детали, классифицированные по функциональному принципу, не разделены непроходимой границей, поскольку одна и та же деталь может выполнять несколько функций одновременно. Руководствуясь предметнотематическим принципом, мы выделяем в романах Софрона Данилова портретную, предметную и пейзажную детали, которые имеют статический и динамический характер проявления в пространстве произведений.