Ранняя проза А.П. Чехова (1880-1884 гг.) : проблема повествования

• Автор: Оверина, Ксения Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: СПбГУ
• Количество страниц: 252 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. А.П. Чехов и «малая пресса»: повествование, коммуникация, читатель
Глава 2. Рассказы А.П. Чехова 1880 -1884 годов: повествование, жанр, рецептивная структура
2.1. Реализация литературной темы: чеховский «маленький человек»
Герой и слово. Рассказ «Корреспондент» (1882)
Герой говорит. («Письмо к ученому соседу», «В вагоне»)
2.2. Жанровые трансформации в ранних рассказах Чехова
2.2.1 Повествование в пародийных текстах Чехова 1880 - 1884 годов
2.2.2. Уголовные рассказы в раннем творчестве Чехова
2.2.3. Мелодрама и мелодраматизм в ранней прозе Чехова
Мелодраматизм как теоретическая проблема
Функционирование мелодраматических элементов в рассказах Чехова
1880-1884 годов
2.2.4 Ранние чеховские рассказы в контексте календарной прозы
Святочный рассказ в раннем творчестве Чехова
Охотничий рассказ в раннем творчестве Чехова
Глава 3. «Большие формы» в раннем творчестве А.П. Чехова
3.1. Проблема жанра и повествовательной структуры в повести «Цветы запоздалые» (1882)
3.2. Повествование, композиция и жанровые трансформации в повести «Драма на охоте» (1884)
«Драма на охоте» как уголовный роман: повесть Чехова в контексте русской массовой литературы XIX века

Рамочная композиция
Анализ вставной повести
Анализ обрамляющей истории
Характер событийности в «Драме на охоте»
Рецептивный аспект повести: «Драма на охоте» как иллюзия
изображенной рецепции
Конвенциональная документальность и ее преодоление
в художественном мире «Драмы на охоте»
Воздействие на читателя: вопрос о формировании читательского
восприятия в повести «Драма на охоте»
3.3. «Зеленая коса» и «Драма на охоте» А.П. Чехова: особенности
композиции и повествовательной структуры
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Повествовательная структура прозаических текстов А.П. Чехова была и остается сложной и интересной литературоведческой проблемой. Об этом свидетельствует уже тот факт, что одно из самых значительных отечественных исследований, затрагивающих вопросы нарратологии, — книга А.П. Чудакова «Поэтика Чехова» - было написано именно на материале чеховского творчества1. К вопросам поэтики писателя обращается в своей монографии и немецкий нарратолог В. Шмид2, особенностям чеховского повествования посвящена книга
H.A. Кожевниковой3.
А.П. Чудаков разделил творчество писателя на три периода: ранний, или период субъективного повествования (1880-1887 годы); период объективной манеры (1888-1894 годы) и поздний период, в котором, чтобы «выявить... самую общую позицию героя... повествователь... отдает предпочтение формам своей собственной речи»4 (1895-1904 годы). Граница между первым и вторым периодами особенно важна: как и многие другие исследователи, А.П. Чудаков определяет 1888 год как «переломный» и объясняет резкое изменение чеховской поэтики «стремлением отыскать новые формы, выйдя за пределы новеллистического опыта»5. По сути, это граница, отделяющая раннее творчество писателя от зрелого.
И.Н. Сухих, пытаясь осмыслить природу этой границы, подчеркивает, что «<н>екоторые принципы автора первой пьесы и “Смерти чиновника” были усвоены автором “Чайки” и “Человека в футляре”», однако «Чехонте как самостоятельный художник прошел и ушел, был навсегда утрачен Чеховым <...> Даже предварительная смена оптики показывает, что Чехонте не полностью помещается в Чехове. Это близкие родственники, но все же разные писатели»6. С этим утверждением трудно не согласиться: глубинная связь между ранними и
1 См.: Чудаков А.П. Поэтика Чехова. М., 1971. 291 с.
2 См.: Шмид В. Нарратологии. М., 2003. 312 с.
3 См.: Кожевникова H.A. Стиль Чехова. М., 2011. 486 с.
4 Чудаков А.П. Поэтика Чехова. С. 88.
5 Там же. С. 61.
6 Сухих И.Н. Проблемы поэтики Чехова. СПб., 2007. С. 102.

составленные, как из кирпичиков, из простейших элементов: календари, объявления, мысли, задачи <...> Но знаменитая «Жалобная книга» (1884) и менее известная «Жизнь в вопросах и восклицаниях» (1882) построены уже по-другому. Отдельные остроты и фразы здесь не просто соположены друг другу тематически, но вступают во внутреннюю взаимосвязь, образуя фабульное движение (правда, довольно свободное). За коротенькими записями возникают лица персонажей, «мелочишка» перерастает в сценку84.
Отсутствие единого мнения о том, что же такое «мелочишки», говорит о наличии в них нетривиальной структуры: эти тексты демонстрируют особого рода коммуникативную ситуацию, игровые отношения, устанавливающиеся между читателем и произведением.
Иллюстрацией нашего тезиса может послужить «мелочишка» «Перепутанные объявления» (1884). Миниатюра написана по распространенному шаблону, суть которого раскрывается в экспозиции:
С предлагаемыми объявлениями случился на праздниках маленький скандал, не имеющий, впрочем, особенной важности и не предусмотренный законодателем: набрав их и собирая в гранки, наборщик уронил весь шрифт на пол. Гранки смешались и вышла путаница, не имеющая, впрочем, уголовного характера. Вот что получилось по тиснении (2; 183).
Далее читателю предлагается список из абсурдных объявлений, получившихся по недосмотру наборщика. На первый взгляд пример совсем прост. Однако наше внимание привлек тот факт, что на самом деле текст вовсе не представляет собой разделенных и соединенных заново вырезок из объявлений: попробуйте разделить их на части и собрать исходные предложения - вы не найдете ни одного совпадения.
84 Сухих И.Н. Указ. соч. С. 71.