Русское фэнтези: на пути к метажанру

• Автор: Хоруженко, Татьяна Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 217 с. : ил.

Глава 1. Фэнтези в русской литературе: генезис, типология, жанровая модель, поэтика

1.1. Миф о борьбе Хаоса и Космоса как основа сюжета фэнтези

1.2 Исторические корни фэнтези: эпос, сказка и рыцарский роман

1.3. Игровая поэтика фэнтези

Глава 2. Персонажи русского фэнтези: национальная специфика

2.1. Типы героев фэнтези: функциональный аспект

2.2. Нечеловеческие персонажи в русском фэнтези в контексте западной традиции

Глава 3. Векторы развития фэнтези: движение к метажанру

3.1. Фэнтези в «утопическом поле» русской литературы

3.2. Фэнтези и научная фантастика: тенденция к слиянию

3.3. Женское фэнтези и традиции дамского романа

Заключение
Список литературы и источников

Явление «фэнтези» привлекает внимание литературоведов как на Западе, так и в России с середины 70-х годов XX века. Термин fantasy (в русской огласовке «фэнтези») пришел к нам из англоязычного литературоведения и литературной критики. В отечественном литературоведении активное изучение данного типа произведений ведется с 1990-х годов, при этом единого термина, соответствующего англоязычному, до сих пор не выработано1. В научных работах наравне с написанием «фэнтези» встречается «фантази», кроме того, термин употребляется как в женском, так и в среднем роде.
Читательский интерес к фэнтези пробудился в 90-е годы XX века, когда в Россию хлынула западная массовая литература. Однако спрос не спровоцировал научного интереса: достаточно долгое время критика и литературоведение не обращали внимания на «примитивную» массовую фантастику. В результате в настоящее время фэнтези, как правило, рассматривается в рамках чего-либо -творчества автора, фантастической литературы, массовой литературы. При этом акцент делается на выявление свойств, роднящих этот жанр с избранным более крупным объединением, но целостность фэнтези как феномена при этом остается за рамками научного рассмотрения.
Актуальность данного диссертационного исследования связана с тем, что фэнтези, пришедшее в отечественную литературу как калька с аналогичного западного жанра, на русской почве, во-первых, несколько модифицировалось, во-вторых, стало важнейшей составляющей массовой литературы. Данное литературное явление, непосредственно участвующее в формировании миропонимания и ценностных эстетических ориентиров уже не одного поколения нашего общества, требует пристального внимания гуманитарных наук, прежде всего, филологии.
1 О проблеме определения фэнтези см. статью Яковенко О. К. Жанровые особенности фэнтези ( на основе анализа словарных дефиниций фэнтези и научная фантастика // Вестник иркутского государственного лингвистического университета, 2008, № 1.

Обоснования жанровой природы фэнтези до сих пор не дано. В работах, посвященных этому феномену, нет единообразия. Е. Ковтун предлагает считать fantasy типом художественной условности, «использующей фантастическую посылку без логической мотивации в тексте»1. К. Строева пишет о фэнтези как о жанре, однако, впоследствии выясняется, что «русскоязычная фэнтези» - это скорее вид, поскольку она «породила уже целый ряд жанров и направлений.
Каждое из направлений отличается определенными особенностями стиля, I
проблематики и даже различным выбором места действия»2. Как «вид» фэнтези рассматривается в словаре базовых понятий массовой культуры В. Черняк3.
В. Губайловский говорит о «литературе фэнтези»4. В. Березин избегает давать определение фэнтези, говоря о нем как о явлении, но в то же время отмечает, что существуют «два вида этой литературы отечественного производства -фэнтези с родным привкусом и фэнтези, сделанная под зарубежный образец»5.
В литературной энциклопедии фэнтези также определяется как вид6. Писатель-фантаст С. Логинов предлагает считать фэнтези направлением в литературе7. Исследователь фантастики Е. Брандис говорит о «типе ’’fantasy”»8. Однако в последние годы все чаще исследователи и критики говорят о жанре фэнтези (Л. Фишман, К. Фрумкин, Е. Чепур, А. Гусарова, Е. Неелов, Н. Купина и М. Литовская)9.
Исследование фэнтези в отечественной литературной традиции длится
1 Ковтун E. H. Художественный вымысел в литературе XX века. М., 2008.
2 Строева К. Фэнтези-2004. М., 2004. Фэнтези-2005. Тупики и выходы // НЛО. 2005. №71.
3 Черняк В. Д., Черняк М. Л. Базовые понятия массовой литературы : учебный словарь-справочник. СПб., 2009.
4 Губайловский В. Обоснование счастья. О природе фэнтези и первооткрывателе жанра. Новый мир. 2002. № 3.
5 Березин В. Фэнтези / В. Березин // Октябрь. 2001. № 6.
6 Гопман В. Д. Фэнтези // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николкжина. Институт научи, информации по общественным наукам РАН. М., 2001.
7 Логинов С. Русское фэнтези - новая Золушка
8 Брандис Е. Научная фантастика и человек в сегодняшнем мире // Вопросы литературы, 1977. № 6.
9 Фишман Л. Профессор был не прав! // Дружба Народов. 2007.№5; Чепур Е. А. Герой русской фэнтези 1990-х гг.: модусы художественной реализации : автореф. дне. ... канд. филол. наук : 10.01.01 / Е. А. Чепур ; Магнитог. гос. ун-т. - Магнитогорск : [б. и.], 2010; Гусарова А. Д. Жанр фэнтези в русской литературе 90-х гг. двадцатого века: проблемы поэтики.

Буслаев родился в момент полного солнечного затмения: «Он, рожденный в минуту затмения, впитал в себя восторг и ужас миллионов смертных, наблюдавших истинный мрак. И именно тогда в нем пробудился дар. Он научился, не осознавая того сам, накапливать энергии, самые разные: любви, боли, страха, восторга - чего угодно»1; «На минуты затмения ты стал пупом земли, центром маленькой вселенной... Все энергии мира сходились к тебе. Знал бы ты, что случилось в миг, когда ты закричал! Я стоял тогда на верхней площадке своего маяка, очень далеко от Москвы. Внезапно небо расколола белая молния. Остров содрогнулся от страшного грома. Это был всего лишь первый крик ребенка, ступившего в мир, но, если бы затмение не кончилось, мир мог бы расколоться...»2. Чудесное рождение героя характерно для эпоса и легенды, а не для сказки. Однако, как отмечает В. Пропп, «из других литературных жанров сказка чаще всего впитывает былину и легенду»3. Таким образом, чудесное рождение героя также можно внести в сказочный канон.
Как можно заметить, в романе «Маг полуночи» реализуются более-менее полный набор сказочных функций. Оставшиеся одиннадцать будут проявлены в последующих книгах цикла. Отметим, что эта особенность не противоречит сказочному канону. В. Пропп подчеркивает, что «...далеко не все сказки дают все функции»4. В дальнейших книгах о приключениях Мефодия Буслаева борьба с вредителями и ложными героями будет занимать главное место.
Применительно к фэнтези можно отметить, что рассмотрение сказочной структуры в нем возможно на двух уровнях: на уровне отдельной книги и на уровне целого цикла. Таким образом, сказочная структура лежит в основе не только отдельных произведений, но и циклов.
Вторым «историческим корнем», обусловливающим эстетику фэнтези, является мениппея. М. Бахтин, рассуждая о жанре менипповой сатиры, писал:
1 Емец Д. Мефодий. Маг полуночи.
2 Там же.
3 Пропп В. Я. Трансформация волшебных сказок/Фольклор и действительность. М., 1976.
4 Пропп В. Я. Морфология сказки.