Способы лиризации в малых жанрах русской классической прозы

• Автор: Игонина, Наталия Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Феномен лиризации и стиль прозы рубежа Х1Х-ХХ веков
1.1. Эстетические принципы и художественные доминанты прозы рубежа Х1Х-ХХ веков
1.2. «Лирическое начало», «лиризация», «лиризм»: семантическое ядро дефиниции и терминологическая филологическая точность
1.3. Лирическое и психологическое в художественном произведении
Выводы к главе
Глава 2. Повествование и лирическое начало в рассказах
2.1. Сюжет в рассказах и способы расширения ассоциативного плана произведения
2.2. Символика названия: взаимообусловленность лирико - ассоциативного плана произведения и его сюжетной основы
Выводы к главе
Глава 3. Лиризация, художественный и внутрилитературный синтез в русской повести конца XIX- начала XX веков
3.1. Фольклорное начало как фактор лиризации в повести А.И. Куприна «Олеся»
3.2. Повесть А.И. Куприна «Суламифь»: лирическое начало как
сюжетообразующий элемент
3.3. «Гранатовый браслет» А.И. Куприна: черты литургического синтеза в повести
3.4. «Звезда Соломона» А.И. Куприна: лирическое как способ
символического расширения содержания произведения
Выводы к главе
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Филологические исследования «взаимоотношений» эпоса и лирики, прозы и поэзии занимают все более значительное место в русском и зарубежном литературоведении1, при этом объектом пристального внимания историков литературы указанные явления становятся в связи с проникновением лирического начала в прозу только в начале XIX века.
Вопрос о функционировании лирического в прозе становится актуальным в связи с появлением цикла рассказов И.С. Тургенева «Записки охотника» (1847-1852), а также ряда повестей, таких, например, как «Ася» (1858), «Степной король Лир» (1870), «Вешние воды» (1872) и многих других. Уникальное сочетание прозаического способа передачи и лирического так или иначе проявляется во всех рассказах «Записок охотника». В.Г. Белинский отмечал, что лиризм составляет существенный элемент «Записок охотника», зная всего несколько рассказов, вошедших впоследствии в книгу: «С каким участием и добродушием автор описывает нам своих героев, как умеет он заставить читателей полюбить их от всей души!»2. А. А. Фадеев справедливо указывал на то, что рассказами «Касьян с Красивой Мечи» и «Живые мощи» Тургенев «предвосхитил всю народнокрестьянскую тему Л. Толстого», что его мысль в рассказе «Хорь и Калиныч» о свойствах русского человека «изумительна», что «природа у
1 См., например: Бальбуров Э.А Лирическая проза в литературном процессе 50-60 - х годов // Русская литература. - 1979. - № 2; Беляева Н.В. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского: Автореф. на соиск. уч. степ. канд. филол. н. - Улан - Удэ, 2009; Бройтман
С.Н. Лирика в историческом освещении // Теория литературы. - М., 2003; Захарченко H.A. Лирическое начало в творчестве И.С. Тургенева 40 - 50 - х годов XIX века: Дис. канд. филол. наук. - Самара, 2005; Келдыш В.А. К проблеме литературных взаимодействий в начале XX века (о так называемых «промежуточных» явлениях) // Русская литература. -М., 1979; Кожинов В.В. К проблеме литературных родов и жанров // Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. - М., 1964; Липин А. Сквозь призму чувств. О лирической прозе. - М., 1978.
2 Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу 1847 года. - Поли. собр. соч. - Т. 10. - М., 1956.

него русская до конца, она кротка и таинственна в своей поэтичности, она точна до осязаемости и лирически одухотворена»3.
В 1882 году выходят лирико-философские «Стихотворения в прозе» (Senilia), которые порождают волну споров об их жанровой принадлежности, не утихающие до сих пор. В небольших прозаических произведениях с преобладающим лирическим элементом И.С. Тургенев подводит итог своим жизненным размышлениям. Своеобразное поэтическое завещание, оставленное художником, до сих пор завораживает читателей яркостью красок и неповторимым авторским стилем. Важно отметить, что сам термин «стихотворение в прозе» не является оксюмороном, поскольку первое понятие отражает лирический характер содержания жанра, «проза» же определяет форму.
Нарастающему интересу к проблеме соединения лирического и эпического начала в художественном произведении способствовал и вышедший в 1858 году (отдельным изданием) цикл путевых очерков И.А. / Гончарова «Фрегат «Паллада». Написанные в виде писем к друзьям, они носили вид интимной и задушевной беседы, нередко простые и небрежные, но всегда неподражаемые по совершенству языка. Особое внимание уделяет автор описаниям природы, поистине поэтическим, лирически переживаемым картинам. H.A. Добролюбов, улавливая особый подход автора к описанию увиденных мест, в краткой рецензии напишет: «... голос поэта, эпического романиста постоянно слышится в рассказе путешественника»4.
На рубеже XIX - XX вв. внутрилитературный синтез бурно проявляет себя и становится неотъемлемым элементом русской культуры. Лиризация прозы нашла свое воплощение в творчестве И.С. Тургенева, В.М. Гаршина, А.П. Чехова, И.А. Бунина, Б.К. Зайцева и, конечно, А.И. Куприна, априори
3 Фадеев А. За тридцать лет. - М., 1957. - С. 853—854.
4 Добролюбов H.A.Поли. собр. соч.-Т. 1.—Л., 1934.-С. 389-390.

Конечно, исследователь рассматривал с точки зрения раскрытия авторской «истории души» тексты, имеющие отношение преимущественно к лирической прозе, где внутренний мир автора является основным содержанием произведения. Однако наблюдения Н.Р. Мазепы по поводу лирического способа отражения действительности во многом объясняют природу лирического, его функциональное значение в прозаическом произведении, в котором отмечается связь двух родовых начал — эпического и лирического.
Лирическое восприятие значительно сложнее эпического: «в
лирическом пространстве царствуют иные законы, иная перспектива, смещаются обычные масштабы и обычные представления».70 Прежде всего это выражается в отсутствии дистанции между говорящим и предметом высказывания, ведь лирическое «я» не столько отражает окружающую действительность, сколько особым образом преломляет ее, выдвигая на первый план собственную точку зрения
Лирическое стихотворение, как правило, отличается небольшим размером, оно коротко и лаконично, однако такая форма по закону жанра призвана передать значительное содержание. Отсюда возникает, пользуясь терминологией Т. Сильман, ощущение «насыщенности, напряженности лирического текста», «перенаселенности лирического пространства».72 В свое время Флобер сказал: «Почему, стараясь как можно более сжато выразить свою мысль, мы неизбежно приходим к тому, что слагаем стихи?» Думается, что данное свойство лирики неизбежно переносится и на собственно лирическое начало, оказавшееся на «чужой» территории - в эпическом или драматическом произведении. М. Харлап утверждал, что
70 Ковтунова И.И. Поэтический синтаксис. - М., 1985. - С. 92.
71 Об «эгоцентризме» лирики см. подробнее: Ковтунова И.И. Указ. соч. - М., 1986. - С. 17 -19.
72 Сильман Т.И. Заметки о лирике. - М., 1977. - С. 48.