Читатель в художественной системе романов Энтони Троллопа 1860-х гг.

• Автор: Бячкова, Варвара Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 207 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1 .Э. Троллоп и его реальный читатель: особенности эпохи и

романы писателя

1Л Л 860-е гг. Основные особенности эпохи

1.2. Литература Англии и ее место в викторианском обществе

1.3. Творчество Э. Троллопа в контексте основных особенностей эпохи

1.4. Выводы по первой главе

Глава 2. Принципы художественной экспликации формального

адресата в романах Э. Троллопа 1860-х гг.

2.1. Автор-повествователь Э. Троллопа как собеседник читателя
2.2. Формальный адресат и средства его экспликации
2.3. Герой как посредник в диалоге между автором и читателем
2.4. Выводы по второй главе
Г лава 3. Ирония как диалог с читателем в романах Э. Троллопа
3.1. Ирония как принцип пафоса
3.2. Ирония как повествовательный прием
3.3. Ирония как характерологический прием
3.4. Ирония как сюжетообразующий и композиционный прием
3.5. Выводы по третьей главе
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Предлагаемое диссертационное исследование посвящено читательскому присутствию в художественной системе романов 1860-х гг. английского писателя Энтони Троллопа (Anthony Trollope; 1815-1882).
Важным аспектом актуальности нашей темы является наметившаяся тенденция активного пересмотра и переоценки литературного процесса XIX
в. в целом и реализма — в частности. Литературный процесс понимается как поступательное движение, где явления не берутся' «вдруг» и «ниоткуда», а долгое время видоизменяются, осмысляются, эволюционируют, поначалу принимая форму разного рода экспериментов, прежде чем «закрепиться», обрести свое теоретическое, «манифестное» обоснование. Предпринимаются попытки рассматривать реализм не просто как течение, ставившее целью «правдивость изображения» (без объяснения понятия «правдивости»), а как гораздо более сложный историко-культурный феномен, обусловленный особенностями эпохи, людей (в том числе, писателей и читателей): Все эти факторы приводят к тому, что возрастает актуальность исследования творчества писателей, чье творчество считается; «квинтэссенцией» их эпохи и литературного течения. Как раз такой фигурой викторианской Англии и эпохи реализма является Энтони Троллоп.
Э. Троллоп, будучи, несомненно, одним из признанных классиков викторианской литературы, на протяжении долгого и плодотворного творческого пути как никто другой полно и подробно «представлял» читателю свою эпоху и активно вовлекал его в ее оценку. Речь, прежде всего, идет об исторических, социальных, культурологических и нравственных характеристиках викторианской Англии. Однако нельзя забывать и о художественных, «творческих» канонах викторианского романа, которые легко обнаружить в произведениях писателя, поскольку он был одним из активных их создателей. С одной стороны, писатель следует за литературной традицией своей страны и своей эпохи. Е1о с другой стороны,

он подмечает различного рода новации, изменения как в современном ему обществе, так и в области романного творчества. Именно поэтому для исследования проблемы читательского присутствия в викторианском романе в качестве объекта исследования выбрано творчество Э. Троллопа.
Объектом нашего исследования становятся формы и способы воплощения читателя в художественном целом произведений Э. Троллопа. Целью нашего исследования, таким образом, является осмысление содержательной и поэтической роли читателя в произведениях писателя, форм и способов художественной «работы» Троллопа со своими читателем, структурно-поэтическое присутствие читателя как адресата в художественной системе романов писателя. Под художественной системой мы понимаем эстетическое единство всех содержательных и формальных «составляющих» произведения, в том числе и взаимодействие творца (автора), адресата (читателя) и предмета изображения (героя).
Для достижения этой цели необходимо решить ряд задач. Во-первых, изучить эпоху создания исследуемых романов; которая во многом обуславливает как все художественное целое романов писателя, так и его компоненты, в том числе и читателя. Во-вторых, изучить читателя как формального адресата текста, то есть того, к кому непосредственно обращается повествователь, для чего установить основные особенности как самого формального адресата, так и повествователя в романах Троллопа. В-третьих, исследовать героя, как основное средство' «работы» автора с читателем, средство авторского воздействия на формального адресата.
Понятие читателя, при всей, своей внешней простоте и очевидности, задает более чем непростые-задачи теоретикам литературы. Казалось бы, категория'реципиента (или читателя) является необходимым условием бытия литературы. Литературное произведение, так- или иначе, создается для читателя. Оно «живет», пока его читают. Именно читатель дает ему оценку, интерпретирует его, наделяет дополнительными смыслами, быть может,
мировоззрением потенциального читателя, эпохой создания и «первичного восприятия» романа.
1.1. 1860-е гг. Основные особенности эпохи
Для начала, обратимся к основным особенностям интересующей нас эпохи. 1860-е годы XIX в. признаются «пиком» викторианской эпохи и ее ценностей. В это время страна занимала первое место среди промышленных стран, производя более половины мировой выплавки чугуна и такую же долю мировой добычи каменного угля [см.: Очерки истории Англии 1959: 246]. Лидирующими отраслями были также легкая промышленность и машиностроение. Конечно, нельзя говорить о том, что Великобритания того времени была свободна от каких бы то ни было проблем политического, экономического или социального свойства. Среди негативных тенденций того времени: рост классовых противоречий, последствия Крымской войны, война в Китае (так называемая «Вторая опиумная»), дипломатические сложности, связанные с Гражданской войной в США, выступления в Ирландии (например, восстание фениев 1867 года). При этом, однако, нельзя воспринимать это время как «статичное», свободное от каких бы то ни было изменений. Напротив, 1860-е годы - это период, когда течение жизни, перемены в ней стали постоянным фактором викторианской Англии. Разнообразные усовершенствования, изменения, новые явления перестали восприниматься как нечто исключительное и редкое. Например, в общественном отношении, Великобритания 1860-х годов уверенно шла по пути демократизации. Л.А. Фадеева утверждает: «Социальные проблемы предполагалось решать в рамках существующего порядка, пусть не идеального, но вполне приемлемого» [Фадеева 1996: 35]. В-1865 и 1867 г. прошли избирательные реформы, расширяющие круг людей, наделенных избирательным правом, уверенно заявляло о себе движение суфражисток. II билль о реформе (1867 г.) стал «базой для образования независимой парламентской партии рабочего класса... одновременно имело место