Программно-целевое планирование и управление кинофестивальной деятельностью

• Автор: Вохмянин, Кирилл Александрович
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 238 с. : ил.

Глава 1. Цели и задачи кинофестивальной деятельности в современных условиях рынка
1.1. Основные этапы становления кинофестивальной
деятельности в России
1.2. Роль кинофестивальной деятельности
в развитии отечественной кинематографии
1.3. Особенности современного этапа развития кинофестивального движения в России
1.4. Кинофестивальная деятельность как объект исследования
Глава 2. Организационно-экономические принципы
управления кинофестивальной деятельностью
2.1. Современный кинофестиваль
как сложная социально-экономическая система
2.2. Алгоритм процесса управления кинофестивальной деятельностью
2.3. Планирование и финансовое обеспечение затрат
на организацию и проведение местного кинофестиваля
Глава 3. Оценка эффективности кинофестивальной деятельности
3.1. Современные методы оценки эффективности социально-культурных мероприятий
3.2. Оптимизация управления местными кинофестивалями
3.3. Основные направления совершенствования организационной структуры кинофестивальной деятельности
Библиография
Приложения
Современный этап становления отечественной кинофестивальной деятельности характеризуется, во-первых, отсутствием концепции дальнейшего развития культурно-досуговой активности, связанной с организацией и проведением киносмотров различной направленности и проблематики, а во-вторых — неразработанностью методологии управления отдельным социально-культурным мероприятием, что находит свое отражение в появлении в отдельных случаях необоснованных с общественной и экономической точек зрения фестивалей. Данный процесс негативным образом сказывается на распространении национальной
кинокультуры в отдельных регионах страны, при этом не достаточно способствуя возрождению российской кинематографии.
В территориальной структуре отечественной кинофестивальной деятельности наблюдается явный перекос в сторону центральных регионов страны, где проходит треть всех национальных киносмотров. Отдельные регионы обделены вниманием государства и не получают достаточного финансового обеспечения для развития культурно-духовного уровня местного населения средствами киноискусства. Заметим, что при
централизованном управлении кинематографией в каждой республике имели место периодические организованные встречи членов
киносообщества и кинозрителей (фестивали, дни кино, ретроспективы) для просмотра последних достижений мастеров отечественного и мирового киноэкрана. Современное состояние дел в киноотрасли таково, что практически весь кинотеатральный репертуар сформирован из западной кинопродукции низкого художественно-эстетического качества; в свою очередь, кинопрокатные организации функционируют в условиях «навязывания» низкопробных кинокартин «в нагрузку» к
высокобюджетным (кассовым) фильмам по причине низких объемов национального фильмопроизводства.
Стремление большинства отечественных киносмотров к автономии, нежелание учитывать практически реализуемые в фестивальном процессе регламенты и программы социально-культурных мероприятий являются основными причинами достижения невысокого уровня социальной и экономической эффективности их реализации. Организаторы социальнокультурных мероприятий имеют юридическое право на постановку и реализацию любого проекта, имеющего в том числе и социальные цели, независимо от того, нарушает это общую структуру кинофестивального процесса в стране или нет, способствует продвижению кинопроектов в массовый прокат или нет; тем более, что прямая связь «фильмопроизводство — кинофестиваль — кинопрокат — кинообслуживание» нарушена, так как зачастую политика в области проката определяет действия руководящих структур кинофестиваля, а не наоборот.
Многолетний международный опыт организации и проведения киносмотров различного масштаба и уровня практически не используется, соответственно, для отечественного кинофестивального процесса характерны следующие негативные тенденции. Так, например, качество современных кинопроектов, присылаемых на конкурсы, отмечается специалистами как весьма низкое. Имеет место невнимание журналистов к отечественным киномероприятиям, что резко контрастирует с ситуацией, происходящей за рубежом, где залы на просмотрах заполняются практически на сто процентов. Международные кинофестивали, проводимые на территории страны, пользуются незначительным вниманием со стороны зарубежных гостей, представляющих картины на внеконкурсные и иные программы. Ко всему перечисленному также отнесем в целом неэффективный маркетинг кинофестивальный услуг, связанный с неудовлетворительным качеством аналитических исследований разнохарактерных кинозрительских аудиторий, обладающих различными нуждами, запросами и потребностями.
Культурные блага осуществляют последовательное движение по цепочке: «производство-воспроизводство — распределение — обмен — потребление — хранение» (рис.1.3) [27, с.184]. Фаза хранения занимает одно из ключевых положений в кругообороте, так как именно она позволяет избежать неправильного использования культурных благ в ходе их материального и нематериального производства (воспроизводства) и обмена.
Рис. 1.3. Движение культурных благ
Нестандартность киносмотра состоит в штучном характере его организации и практической реализации, в значительной сложности повторения творческих процедур (культурной программы, конкурсной и внеконкурсной программ), отсутствии методического обеспечения кинофестивальной деятельности и т.д.
Каждый кинофестиваль по-своему уникален и неповторим. Любое мероприятие подобного рода практически не содержит черт сходства и требует исключительного подхода при его прогнозировании, планировании, организации, контроле, учете, анализе и регулировании.
Широкомасштабной демонстрации (прокату) киноленты, как правило, предшествует фестивальная (эксклюзивная, уникальная) премьера, сопровождающаяся экспертной оценкой жюри