Своеобразие художественного мира Георгия Адамовича

• Автор: Пономарева, Мария Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Место защиты: Б. м.
• Количество страниц: 160 с.

СОДЕРЖАНИЕ.
1. ВВЕДЕНИЕ. - С. 3 - 10.
2. ОСНОВНЫЕ ОБРАЗЫ И МОТИВЫ РАННЕЙ ЛИРИКИ Г.АДАМОВИЧА.- С.11 - 60.
3. ЧЕЛОВЕК И МИР В ТВОРЧЕСТВЕ Г.АДАМОВИЧА ПЕРИОДА
ЭМИГРАЦИИ. - С. 61 - 141.
4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. - С. 142 - 143.
5. ЛИТЕРАТУРА. - С. 144 - 160.

ВВЕДЕНИЕ
Творчество Г. В.Адамовича, известного поэта русской эмиграции и одного из самых крупных критиков оставило свой след в истории всей русской литературы XX века. Его критические статьи составили летопись литературной жизни Зарубежья, в его стихах воплотились мироощущение изгнанника, те характерные настроения эмигрантской поэзии, которые получили название "парижской ноты". Сразу после смерти Адамовича поэтесса С.Ю.Прегель в письме от 3.03. 1972 года к А. Бабореко, одному из первых советских исследователей литературы русского Зарубежья, подчеркнула роль художника не только в эмиграции, но и в литературном процессе XX столетия, в поэзии серебряного века: "Георгий Викторович занимал место, на кото-
рое никто претендовать не может. В каком -то (очень высоком) смысле это конец блестящей литературной эпохи" (1)
Литература русского Зарубежья - отколовшаяся часть единой русской культуры - за последние десять лет стала предметом пристального внимания читателей и критики. Движение литературного процесса конца 80-ых - начала 90-ых годов определялось "эмигрантской" волной. Знакомство с ней началось с публикаций "запрещенных" произведений крупных писателей ( "Ока-
1. Письма Георгия Адамовича /Публикация А. Бабореко // Русская провинция.- 1994. - N 4. - С. 83.

янные дни" И.Бунина, "Взвихренная Русь" А.Ремизова, "Лолита" и другие романы В.Набокова), текстов мало известных или совсем не известных на родине Б.Поплавского, А.Несмелова, Г. Газданова, художественно-публицистических мемуаров А. Деникина, П.Краснова и других.
С середины 90-х годов освоение эмигрантского наследия становится объектом академической науки. Литература русского Зарубежья начинает изучаться системно, расширяется круг имен и текстов, устанавливаются многочисленные связи с русской классической культурой, литературой серебряного века и советской. Появляются первые пособия и учебники А. Соколова,
0. Михайлова, В. Агеносова (1), выходит коллективная монография ИМЛИ (2), начинается издание "Литературной энциклопедии русского Зарубежья"(3), проводятся конференции и чтения, посвященные И.Шмелеву, М.Осоргину и др., сравнительно быстро создаются словари, библиографические справочный и ука-
1. Соколов А. Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х годов. - М.: Изд-во МГУ, 1991.
Михайлов 0. Н. Литература русского Зарубежья. - М.: Просвещение, 1995.
Агеносов В. В. Литература русского Зарубежья. - М., 1998.
2. Литература русского Зарубежья: 1920 -1940 /Сост. и отв. ред. 0. Н. Михайлов. - М.: Наследие. 1993.
3.Литературная энциклопедия русского зарубежья. 1918 -1940 / Гл. ред. А. Н. Николюкин. - М. : Р0ССПЭН, 1997.

поднимается тема творчества, и "музыка" как мета человеческого быта, городского пейзажа. Музыка в ее прямом, непосредственном значении передается через употребление названий музыкальных инструментов, и часто помогает определить время и место происходящего в стихотворении. В редких упоминаниях о войнах звук - это бой барабана ("Вот под окном идут солдаты и глухо барабаны бьют"), "звуки труб", названия маршей:
И вдруг протяжно, будто бы на дне Огромной пропасти запели трубы,
И медь литавров дрогнула, и белый Дымок взвился до неба, и знамена Под звон победоносной Марсельезы.
"Звон колоколен" в деревнях оттеняет тишину "полей" и сел"; "гитарное пенье", просто звучание инструмента ("Опять гитара. Иль не суждено расстаться нам с подругою унылой?", "Ах, сестра, золотая гитара, что нам делать с тобой, прозвени." ) создают антураж кабаков и ресторанов, лира сопутствует стихотворениям на античную тему. Лира же является символом поэзии:
И, может быть, мой слабый стих Лишь оттого всегда поет о славе мира,
Что дребезжит в руках моих
Хоть и с одной струной, но греческая лира.
В позднем творчестве поэта появляется мотив "музыки мира", которая резко контрастирует с безмолвием загробного мира и связана с темой жизни и смерти.
Тема смерти является постоянной для всего творчества поэта. Но если в эмиграции в теме смерти проявится экзистенци-