Ковры Молдавии

• Автор: Гоберман, Д. Н.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1955
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 213 с.

Глава первая. Исторический обзор развития ковроделия в Молдавии
Глава вторая. Общая характеристика молдавского ковра
Глава третья. Основные мотивы, приёмы композиционного и цветового решения.
1. Мотивы коврового рисунка
A.Растительные мотивы
Б.Геометричеокие мотивы
B.Мотивы животного мира
Г.Мотивы человеческой фигуры
2. Композиция
3. Цвет
Глава чатвертая.Моядавсков советское ковроделие
Заключение
Библиография
Иллюстрации
,Сокращения, принятые в такотв
РМК - Республиканский Музей краеведения МССР, Кишинев.
РЖ - Республиканский Художественный музей МССР,Кишинев
foc,
ГМШ СССР-. Музей Этнографии народов СССР, Ленинград
Архив - Архив Управления по делам архитектуры при Совете Министров МССР, Кищинев.
НИЙХП - Научно-исследовательский институт художественной промышленности РСФСР, Мооква.

Ковроделие в Молдавии является наиболее развитой областью народного искусства. Существуя в течение веков и будучи глубоко самобытным, оно достигло высокого художественного уровня. Ковроделие распространено в Молдавии повсюду и представляет излюбленный народом вид художественного творчества.
В ряду различных областей народного искусства ковроделие наиболее полно и ярко отразило богатство и своеобразие орнаментально-декоративной культуры молдавского народа, его высокую художественную одаренность.
Всестороннее изучение молдавского ковроделия имеет большое практическое значение для дальнейшего развития коврового искусства и создания его новых форм. Изучение всего разнообразия ковровой орнаментики и художественных приемов ковроделия должно способствовать успешному развитию и других областей декоративно-прикладного искусства Молдавии, а также архитектуры, для которой творческое использование орнаментальных форм народного искусства может открыть новые, чрезвычайно интересные возможности, подобно тому, как это имеет место в архитектуре других республик, например, Армении, Грузии, Узбекистана.
Изучение молдавского ковроделия, отразившего в себе всю сложность процесса формирования и развития народной художественной культуры, представляет кроме того и значительный историко-культурный интерес. Оно выявляет тесные связи народного искусства с народной жизнью, бытом, оно показывает высокое мастерство и глубокое чувство красоты у его творцов.
Великие деятели русской культуры постоянно обраща-

Образцы ковроделия конца ХУШ - нач.XIX вв. обнаруживают определённые социальные признаки, позволяющие отнести их к предметам крестьянского или феодального быта. Ковры, изготовленные в приусадебных боярских мастерских, отличаются большими размерами. Кроме того, в их рисунок часто вводятся барочные и ампирные декоративные мотивы, роднящие эти ковры с подобным типом украинских т.н.панских ковров.
В Молдавии существовало производство ковров при женских монастырях. Предназначались они для церковных нужд, а также для личных нузд духовенства й послушниц. Частично это производство носило характер кустарного промысла. Монастырское ковроделие было основано на народных традициях. Оно оставило нам отдельные прекрасные образцы.
Не исключена возможность,что уже в ХУШ в.или даже значительно раньше в городах Молдавии, где было развито ремесленное цеховое производство, наряду с цехами живопиоцев^и ткачей существовали и отдельные небольшие ковровые производства для удовлетворения потребности в коврах растущего городского населения. Ковроделие могло быть частично предметом кустарного промысла и в; деревнях, являясь для крестьян-ремасленников подспорьем в дополнение к сельскохозяйственному труду. Однако до второй половины XIX в. кустарно-ремесленный способ производства не является характерным для молдавского ковроделия. Ковёр в Молдавии остаётс; в основном предметом домашнего производства, что в значительной мере обусловливается сохранившимся натуральным хозяйством.
Роль молдавского ковра в народном быту XIX в. чрезвычайно
^Цех живописцев, например,существовал в Сучаве уже в ХУ1 в.