Организационно-экономические основы формирования видеорынка в России

• Автор: Карпов, Роман Анатольевич
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 117 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1.
Социально-экономические основы становления и развития видеосферы в России.
1.1 Становление видеосферы как средства массовой коммуникации
1.2 Организационно-управленческие принципы формирования сферы видео в Российской Федерации
1.3 Видеосфера в системе рынка аудиовизуальной продукции
Глава 2.
Социально-экономические основы развития видеорынка в России и за рубежом.
2.1 Сравнительная оценка и взаимосвязь развития видеорынка
в России и зарубежных странах
2.2 Влияние технического прогресса на развитие сферы видео
2.3 Формы и механизмы функционирования сферы видео
в России
Глава 3.
Пути совершенствования функционирования видеорынка в России
3.1 Совершенствование механизмов регулирования
видео рынка
3.2 Система защиты видеорынка
3.3 Основные направления развития видеосферы в сельской местности
3.4 Заключение
Приложения
Список литературы

Введение
Актуальность темы. Преобразование социально-экономических условий развития народного хозяйства России, демократизация и децентрализация привели к значительным изменениям культурных процессов. Наиболее значительным явлением стала тенденция возрастания роли аудиовизуальной культуры и, в особенности, видеосферы. Благодаря проведению отмены цензурных и таможенных ограничений население страны получило доступ к западным экранным произведениям, постепенно заполнившими российский видеорынок и в значительной степени потеснивших отечественную аудиовизуальную продукцию. Научно-технический прогресс в области производства материальных носителей видеопродукции, техники тиражирования, производство профессиональной и бытовой видеотехники обусловил ее удешевление. В то же время повысилась обеспеченность населения страны телевизорами и видеомагнитофонами. Одновременно с этим заметной тенденцией стали структурные изменения зрительских предпочтений в пользу развития индивидуальных форм культурного потребления, «домашних кинотеатров» и падению интереса к коллективным формам традиционной культуры. Перечисленные явления привели к формированию и быстрому развитию рынка видеопродукции. Противоречие и непоследовательные действия органов исполнительной власти по регулированию этого рынка, отсутствие в 80-е годы правовой базы и недостаточная в настоящее время правовая обеспеченность процессов производства и распространения видеопродукции привели к значительным негативным явлениям в развитии видеосферы. Среди них наиболее существенными являются массовые нарушения авторских прав создателей и владельцев экранных произведений, нелегальное и незаконное использование зарубежной и отечественной видеопродукции, что привело к развитию видеорынка страны как теневого, вытеснение российского производителя, к нарушению прав потребителей в возможности приобретения качественной видеопродукции и к засилью рынка и домашних видеотек низкосортными образцами видеопродукций, пропагандирующих жестокость, насилие, порнографию и т.д.
Огромен ущерб государства от незаконного оборота пиратской видеопродукции.

Экономическая наука не была готова к выработке научно-обоснованных рекомендаций по организационно-экономическим, финансовым, налоговым, таможенным основам развития видеосферы в целом, и видеорынка, в частности. Отсутствие каких-либо статистических исследований по производству и распространению видеопродукции и государственной статистики делают затруднительными проведение серьезных экономических исследований.
Высокая практическая значимость, отсутствие монографических исследований и публикаций, теоретическая неразработанность экономических проблем развития видеосферы, отсутствие отечественной статистики обусловили актуальность настоящего диссертационного исследования.
В подготовке диссертации автор опирался на отечественные и зарубежные исследования в области экономики и организации социальной сферы, кинематографии, телевидения, видеосферы, осущественные такими авторами как Жильцов Е. Н., Иванов Г. П., Рубинштейн А. Я., Жидков В. С., Янсон Э. Ж., Огурчиков П. К., Немировская М. Л., Сидоренко В. И., Кокорев И. Е., Криштул Б. И., а также ряда зарубежных исследователей.
В диссертации широко использован опыт развития видеорынка в ряде зарубежных стран, в особенности, входящих в Европейский Союз. К анализу привлечены имеющиеся статистические отечественные и зарубежные материалы.
Целью исследования является выявление современных тенденций развития российского рынка видеопродукции и выработка рекомендаций по совершенствованию его организации. В соответствии с этой целью в диссертационной работе решались следующие задачи:
— анализ современного состояния и динамики развития видеосферы в России, ее материально-технической базы, социально-экономических факторов;
— выявление зрительских предпочтений в услугах и товарах массовой культуры и ее структуры;
— изучение организационно-экономических и правовых основ формирования видеорынка в России;
— исследование форм и механизмов государственного регулирования производства, тиражирования и распространения видеопродукции в России целом и в региональном разрезе;

съёмках этого культового фильма, музыкальный клип исполнителя одной из главных ролей - прославленного рэпера Уилла Смита и купон, дающий право на участие в розыгрыше солнцезащитных очков знаменитой фирмы «Ray Ban». Кассеты на премьере разошлись молниеносно и за последующие четыре недели фильм был лидером проката среди иностранных фильмов.
Но фильмы такого уровня, категории «А», стоят слишком дорого и они не по карману большинству предпринимателям, поэтому наш рынок заполнен картинами категории «Б» и ниже. Замкнутый круг - на хорошие картины не хватает средств, а с плохих картин нет возможности собрать кассу. Поэтому стало распространенным явление, когда один и тот же фильм одновременно идёт в театральном прокате, выпускается на видео, показывается по телевидению. Коррективы внесла сама жизнь - слабый театральный прокат и низкий уровень зрелищности выпускаемых фильмов. Многие российские прокатчики, занимающиеся видео, таким способом пытаются вернуть затраченные деньги. Но государственный сектор рынка слаб и подвержен болезням нынешней общей экономики. Чаще всего это невыполнение предварительных обязательств, изменение цены (естественно в сторону увеличения) сразу же после завершения переговоров, нарушение сроков поставок.
Сейчас процесс внесения государственно-правовых регуляторов в сферу видеодеятельности усилился. Несмотря на неблагоприятную общую экономическую ситуацию, усиление конкуренции, сейчас видеорынок движется к легитимизации видеобизнеса. Это точно отметил один из известных российских видеобизнесменов М. Шатин: «Мне сейчас не важно, какие я деньги буду получать от видеопроката. Мне главное - пробить в стене брешь. И показать, что со мной можно сотрудничать легально и что со мной лучше сотрудничать легально и что легально работать выгоднее».
Принято считать, что насыщение рынка товаром приводит к усилению конкуренции, что, в свою очередь, ведёт к повышению качества предлагаемого на рынок товара. В США свыше тридцати лет конкуренция была только фактором повышения эффективности и регулировалась правовыми нормами. В России видеорынку нечего сегодня противопоставить конкуренции, кроме монополизации.