Телевизионное продюсирование и тенденции его развития в современных условиях

• Автор: Ксинопуло, Мария Павловна
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 149 с.

Глава 1. Динамика развития продюсирования на телевидении

1.1. Основные предпосылки зарождения телевизионного продюсирования в России

1.2. Зарубежный опыт продюсирования телевизионных проектов

Глава 2. Исследование действующей практики телевизионного продюсирования в России

2.1. Анализ современной технологии продюсирования

2.2. Тенденции развития телевизионного продюсирования

Глава 3. Пути совершенствования технологии продюсирования

3.1. Разработка концепции проекта и бизнес-план как ее структурообразующая составляющая

3.2. Альтернативные источники финансирования телевизионного производства

3.3. Выработка стратегии маркетинга

3.4. Методы оптимизации производственного цикла. Рекомендации касательно деятельности продюсеров на всех этапах производственного процесса
Заключение
Библиография
Приложения

Стремительное развитие в России в последнее пятнадцатилетие рыночных отношений, глобальное реформирование всех сфер жизни общества, в том числе сферы культуры и массовых коммуникаций привели к появлению новых видов профессиональной деятельности.
Формирование рыночных механизмов на отечественном телевидении тесно связано со становлением особого вида предпринимательской деятельности -телевизионным продюсированном, играющим ключевую роль в развитии российской аудиовизуальной индустрии. Однако существующие до настоящего времени разночтения в трактовке термина «телевизионное продюсирование» и сути профессии «продюсера», отсутствие их научного обоснования приводят к многочисленным разногласиям и заблуждениям в понимании сущности этих явлений.
Таким образом, актуальность темы диссертационного исследования вытекает из необходимости решения таких экономических, организационных и социальных задач, как научное обоснование сущности телевизионного продюсирования, его влияние социально-экономические показатели работы телекомпаний, выработка оптимальной технологии, позволяющей при минимальных затратах получить максимально качественный аудиовизуальный продукт, внедрение принципов и методов эффективной работы продюсеров в условиях развивающегося отечественного телевизионного рынка.
Вопросы формирования, функционирования и развития института телевизионного продюсирования мало исследованы в научной литературе, недостаточно разработана методология исследования этой проблематики. Основной массив существующих на сегодняшний день научных изданий, посвященных технологии продюсирования, касается сферы киноиндустрии.
В области телевидения имеющиеся немногочисленные публикации затрагивают лишь узкий сегмент проблем: историю телевидения и отдельные

аспекты его правового регулирования. Настоящая работа представляет собой первое комплексное исследование феномена телевизионного продюсирования.
Целью настоящей диссертационной работы является разработка методологических основ исследования проблем телевизионного продюсирования, выявление тенденций его развития, а также путей совершенствования действующей практики телевизионного продюсирования в современных условиях.
В соответствии с целевой установкой поставлены следующие задачи:
1. Провести всестороннее исследование сущности продюсирования и выявить его специфику, применительно к сфере телевидения;
2. Изучить историю развития телевизионного продюсирования в России и определить роль продюсерских компаний в функционировании отечественного телевизионного рынка;
3. Обобщить зарубежный опыт продюсирования телевизионных проектов и возможности его применения в отечественной практике;
4. Проанализировать технологию продюсирования, обосновать необходимость новаций, охарактеризовать их суть и дать рекомендации по их внедрению;
5. Выявить тенденции и перспективы развития телевизионного продюсирования в России.
В условиях продолжающегося процесса рыночных преобразований и изменения роли государства в финансировании телепроектов актуальность решения поставленных в диссертационном исследовании задач возрастает.
Предметом исследования является технология продюсирования, применительно к области телевидения.
Объектом исследования являются самостоятельные субъекты телевизионного рынка такие как: продюсеры и продюсерские центры. Этот выбор определен следующими факторами:
разноплановым и разнонаправленным характером деятельности независимых продюсерских центров;

Все, кто принимал участие в производстве программы, фильма или телесериала, указаны в титрах согласно иерархии. Продюсер, как правило, стоит в титрах последним, олицетворяя собой фундамент проекта.
К сожалению, далеко не все, кто называет себя продюсерами, четко представляют даже круг своих обязанностей, не говоря об остальных телевизионных профессиях, поэтому в разных продюсерских центрах функции одного и того же специалиста разняться, а эффективность работы снижается из-за того, что нет четкого распределения обязанностей. Чтобы не было разночтений на государственном уровне должны быть выработаны нормативные документы, регламентирующие деятельность продюсеров разного уровня.
Можно сказать, что: «продюсер - это человек, способный понять перспективу и потребности рынка и сочетать это понимание со знаниями в области управления производством и использованием ресурсов в расчете на получение дохода» (22), который может иметь, как материальную, так и нематериальную форму.
Во время работы коллектив, как правило, сплачивается, особенно заметно это становится в экспедициях, и возникает тенденция к его сохранению, но на практике это воплотить практически невозможно. У каждой профессии свой срок участия в производственном процессе. Например, художники и дизайнеры заняты только в подготовительном и съемочном периоде. Поэтому, заканчивая работу над одним проектом, они переходят на следующий.
Однако каждый представитель основополагающей профессии на телевидении стремится все же иметь свой коллектив. Продюсер, приглашая оператора, как правило, берет его операторскую группу, чтобы повысить эффективность работы на площадке, когда начнется съемочный процесс. Сам продюсер, как правило, имеет свою административную группу из людей, которым он может доверить контроль над финансовыми потоками, у художников свой коллектив и т.д. Руководители отдельных звеньев сами формируют свои команды, согласуя кандидатуры с продюсером, который или сам заключает с каждым