Тембро-звуковые и визуальные аспекты фактуры произведений Д. Лигети 1960-80-х годов

• Автор: Остромогильский, Илья Вениаминович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 317 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава

Особенности фактуры произведений Д. Лигети

1.1. Звук, тембр и фактура. Некоторые свойства сонорной и спектральной музыки

1.2. Классические и аклассические тенденции в творчестве Д. Лигети. Техника микрополифонии как один из ведущих приемов фактуры в произведениях композитора
1.3. Классификация звучностей: полоса, поток, облако, шорохи, линия, точка, россыпь точек и звуковой дождь, пятно. Классификация звуковых типов: каденционный, тембровый, флуктуирующий, фактурный,
структурный
Глава
Визуальные аспекты произведений Д. Лигети в контексте взаимосвязей с живописью В. Кандинского* П. Мондриана и П. Клее

2.1. Точки соприкосновения музыки с изобразительным искусством в XX веке
2.2. Некоторые музыкально-литературные параллели в искусстве XX века
2.3. Визуальное начало в творчестве Д. Лигети. Аналитические перекрестки произведений композитора с картинами В. Кандинского, П. Мондриана, П. Клее
2.4. Произведения композиторов и художников — современников
Д. Лигети: сравнительный анализ
Глава
Особенности фактурной драматургии музыки Д. Лигети
3.1. Индивидуализация композиционных параметров и некоторые тенденции и формообразования в Новой музыке второй половины XX века
3.2. «Стилистическое поле» сонорной музыки. Трактовка фактурных типов и фактурная драматургия в произведениях Д. Лигети, Э. Денисова и К. Пендерецкого
3.3. Поиск новаций: «Ramifications», Двойной концерт, Трио,
Скрипичный концерт Д. Лигети
Заключение
Список литературы
Приложение 1: Нотные примеры
Приложение 2: Схемы
Приложение 3: Репродукции картин

Введение
Актуальность темы исследования. Дьёрдь Лигети (1923-2006) -крупнейший композитор второй половины XX века. Его музыка получила широкое признание, начиная с 1960-х годов - времени появления первых знаковых произведений композитора: «Видения», «Атмосферы», «Ьогйапо» для оркестра, Реквием, вокально-инструментальные «Приключения» и «Новые приключения», Концерт для виолончели с оркестром. В творчестве Д. Лигети нашли свое отражение важнейшие художественно-эстетические тенденции XX века, как классические, так и авангардные. Композитор в одном из своих интервью отмечал: «...мои так называемые авангардистские произведения “Приключения” или “Атмосферы” не менее традиционны или не менее современны, чем мои клавирные этюды. У меня был короткий период, когда я писал более традиционно, например, в Трио...» [249, с. 12]. Преломление этих тенденций и одновременно критическая дистанция от них позволили Лигети создать свой неповторимый композиторский стиль, что обуславливает актуальность рассмотрения творчества венгерского мастера. Образная сфера его музыки, индивидуальная в каждом сочинении, проявляется в диапазоне от изысканного, «завораживающего» звучания до «абсурдистских» контрастов. Столь же разнообразны эстетические предпочтения композитора. Как отмечает Л. Грабовский, «Лигети - прежде всего “синкретист” и “синэстетик”. Его открытость навстречу другим сферам творчества, его увлеченность изобразительным искусством, кино, литературой, математикой, информатикой столь же безграничны, как и его способность обнаруживать в этих областях основополагающие логические структуры, поддающиеся своеобразному музыкальному осмыслению» [24, с. 110].

первый звук исполняется с постепенным крешендо, второй - на внезапном пианиссимо (см. нотный пример № 17).
Тембровое многообразие этой фазы достигается наслоением деревянных и медных духовых, струнных и органа «Hammond». Далее, во второй фазе, выключаются первые три группы, а оставшиеся длинные звуки органа, образующие неподвижную полосу, постепенно переходят в стабильное звуковое облако с секундовыми имитационными интонациями, происходящими от фраз lamento.
Употребление стилевых знаков музыки прошлых эпох, таких как упомянутые выше барочные фразы lamento и другие «множественные аллюзии», присуще музыке Лигети в целом. По его утверждению, в «Lontano» для оркестра «...скрыто второе дно, композиция не оперирует точными цитатами из позднего романтизма, но лишь растворяет в себе некоторые элементы, типичные для этой музыки» [103, с. 148].
Примером стабильного вида фактуры предстает начало 11 части Виолончельного концерта, основанное на ходах по одним и тем же интервалам и высотам: des1 - ges1, es1 - g1 и f1 - d1. Концерт начинается звучанием флейты и двух кларнетов. Почти сразу же вступают английский рожок, фагот, труба, тромбон, виолончели и контрабасы. Из ходов по терцовым и квартовым интервалам состоят имитационные фразы, данные в ритмически варьируемом виде. Например, начало линии английского рожка в 3 4 тактах имитируется флажолетами виолончелей. Сама же линия английского рожка — это имитация начальной партии первого кларнета в тактах 1—3. Таким образом, образуется стабильное гармоническое поле (см. нотный пример № 18). С 6 такта средствами ритмической профессии создается сложная полиритмия у флейты и двух кларнетов. Именно благодаря профессиям возникают ускорения квартовых и терцовых ходов. Здесь происходит трансформация в подвижную выпрямленную полосу.
Стабильное звуковое облако из квартовых флажолетов солирующей виолончели и натуральных в фуппе струнных (без вторых скрипок)