Музейные практики США XX - XXI вв.: институциональные аспекты

• Автор: Короткова, Анастасия Валерьевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 232 с.

Глава 1. История художественных музеев США в трудах американских

музеологов XX в.

1.1. Подходы американских музеологов к определению концепции художественного музея в первой половине XX в
1.2. Основные направления музеологических исследований, посвященных истории художественных музеев США (вторая половина XX в.)

1.3. Изучение феномена музея современного искусства США в работах

американских музеологов

Глава 2. Институциональные составляющие музейного пространства США

2.1. Государственная политика и финансовая поддержка художественных

музеев США

2.2. Профессиональные музейные ассоциации и объединения

2.3. Исследовательские и учебные музеологические центры США

2.4. Трансформация управленческих практик в художественном музее
США на протяжении XX в
Глава 3. Новые направления деятельности художественных музеев США
3.1. Дискуссии о трансформации миссии американского художественного
музея в XXI в
3.2. Новые направления работы с музейной аудиторией
3.3. Поиск путей преодоления последствий финансового кризиса 2008г.
для музейной практики США
Заключение
Приложение 1. Сеть крупнейших художественных музеев и музейных центров
в США
Приложение 2. Основные направления работы Постоянных
профессиональных комитетов ААМ
Приложение 3. Основные направления работы комитетов
ААМД
Приложение 4. Основные направления деятельности центров
Смитсоновского института
Приложение 5. Схема институциональной организации художественного
музея США
Список литературы

Введение Актуальность темы исследования
Определяющим фактором в выборе темы стало осознание необходимости осмысления опыта США, одного из мировых музейных центров, где развивают и поддерживают крупнейшую в мире музейную сеть. В США насчитывается более 17500 музеев разного типа, профиля и подчинения (для сравнения, во Франции, признанной одной из мировых культурных центров, существует около 1290 музеев). Согласно статистическим данным посещаемость музеев США также очень высока и, по данным за 2010 г., она составила 850 млн. человек
Особый интерес представляет группа художественных музеев, поскольку в обстоятельствах возникновения и развития именно этой категории музейных институтов наиболее четко проявляются особенности американского музейного дела и именно эта категория музеев вызывала наибольший исследовательский интерес и у американских, и у отечественных специалистов. Крупнейшие художественные музеи США в течение XX в. являлись моделями организации музейной деятельности для всех групп музеев страны. Зародившись и существуя во многом благодаря частной финансовой поддержке меценатов, художественные музеи США выработали стратегии управления, финансирования и методы работы с посетителями, позволяющие им успешно функционировать в самых сложных экономических условиях. Лидирующие позиции в американской музейной сети, начиная со второй половины XX в. занимают музеи и центры современного искусства; предложенные ими музейные программы оказали значительное влияние на развитие музейных практик во всем мире, в т.ч. и в России.
Из всего комплекса разнообразных музейных учреждений США особое значение для целей данного исследования имеют четыре категории художественных музеев. Их институциональные практики наиболее полно отражают специфику организации американского музейного дела: музеи
национального масштаба; крупные музеи (с операционным бюджетом более
1 Museum Facts. Museums are Popular// American Alliance of Museums [Electronic resource]. Electronic data. Washington, cop.2013.
24.09.2013).

млн. долларов, которые являются примером организации для небольших музеев страны); музеи, значимые своими коллекциями, выставочными и образовательными программами; музеи и центры современного искусства. Отметим также высокую степень участия названных групп музеев в национальных проектах и программах.
Сегодня происходит динамичная интеграция России в мировой художественный процесс. Отсутствие активного диалога музейных специалистов с Европой и США в советское время образовало бреши в наших представлениях о развитии американской музейной практики и музеологической школы, имеющих ярко выраженную специфику. Без изучения крупной национальной школы, определения значимости вклада американских исследователей в развитие музееведческой мысли, невозможно создание полноценной картины истории музеев мира. Однако, несмотря на возрастание интереса среди отечественных практиков к методам организации музейной деятельности в США, американский опыт недостаточно представлен в отечественных публикациях.
Степень изученности проблемы.
В последние годы можно отметить в российской музеологической литературе рост интереса к вопросам истории, современного функционирования, государственного и общественного регулирования деятельности американских художественных музеев. Однако до настоящего времени лишь некоторые аспекты истории и практики музеев США, а также музеев современного искусства в XX в. (в рамках рассмотрения феномена музея современного искусства) становились предметом изучения российских музеологов. Комплексное исследование американской музейной мысли, теоретическое осмысление новаций музеев и музеологических центров США в XX в. в отечественной науке до сих пор отсутствует. Создание объективной научной картины истории художественных музеев США предполагает переосмысление российскими исследователями наиболее фундаментальных трудов американских ученых по истории музеев мира, написанных на протяжение XX в. Большинство наиболее значимых работ американских исследователей по данной проблематике долгое время были

президент Метрополитен-музея, учредив сотрудничество с группой профессоров Гарварда, сумел привлечь меценатов, благодаря пожертвованиям которых музей существенно пополнил свое собрание. Д. Морган вводил в попечительский совет музея крупных финансистов, магнатов и промышленников. Его целью было создание коллекции произведений искусства, по своей ценности ничем не уступавшей знаменитым европейским собраниям. Члены семьи Морган входили в попечительский совет Метрополитен-музея, а также являлись крупнейшими коллекционерами искусства и покровителями Атениума Уодсуорта, художественного музея в их родном г. Хартфорде (штат Коннектикут).
Период первой четверти XX в. стал благоприятным для покупки произведений искусства в Европе из-за произошедших во многих странах политических и социальных перемен. Экономический подъем США в 1890-1910-е гг. стимулировал рынок искусства, несмотря на тяжелое налогообложение, составлявшее с 1883 г. 33,3 %. Европейские государства находились в глубоком финансовом кризисе. Многие частные коллекции были выставлены на продажу. После окончания Первой мировой войны руководство американских художественных музеев направило все свое внимание на увеличение и улучшение качества своих собраний.
Таким образом, созданию многих художественных музеев США способствовали сочетание частных пожертвований, поддержка городских властей и федеральные законы о налогах, которые поощряли частное финансирование музеев. В начале XX в. в г. Нью-Йорк был создан фонд для организации культурных институтов по всей стране. Один из учредителей фонда, крупный промышленник А. Карнеги, заявил, что музей должен стать «эпицентром художественной жизни нации». В 1913 г. затраты этого фонда в область культуры превышали субсидии федеральных властей.
Следующий период музейной истории США, выделяемый американскими исследователями, отражает новый взгляд на представление произведений искусства и дизайна в художественном музее. Были организованы музеи современного искусства - Музей современного искусства, Музей американского